青春无悔

孙海帆

在我们还青春年华时，正值上世纪80年代改革开放之初，那时听到有关青春最多的句子是“青春无悔”。记得大学第一天，班主任宣布校规，其中现在还能记住的唯一一条就是：大学期间不准谈恋爱！并语重心长地教育大家要珍惜青春，无愧于青春，最后一句话：希望大家青春无悔。

可前年大学毕业30年同学聚会，我发现，绝大多数人还是对自己那段青春悔青了肠子，后悔的原因林林总总，归纳起来，主要还是后悔当时太遵守校规，没在大学轰轰烈烈地谈他几场恋爱，所以，赵薇导演热映影片《致我们终将失去的青春》（以下简称致青春）很难勾起我们这一代人对大学生活的“美好回忆”。可赵薇这部电影确实不是拍给我们这一代人看的，眼下的观众主体，是80、90后，对于80后的人来说，没在大学谈过恋爱的恐怕不是恐龙就是怪物，所以这部电影应该有个更为准确的名字，《致80后终将逝去的大学爱情》，从这点上来说，本片片名用青春显得帽子过大，名不副实。

本片冠以“青春”的名头，宣传说它是中国电影“青春片”的扛鼎之作，但并非如此。在80年代，中国也掀起过一阵拍青春片的热潮，当年王家乙导演的《小字辈》、史蜀君导演的《女大学生宿舍》、齐兴家导演的《街上流行红裙子》、黄蜀芹导演的《青春万岁》等一大批青春电影，以今天的话来说，都火得不行，电影院排大队，观影者如潮，票房高企。客观地说，那个时候的青春片大都带有浓厚的理想主义的色彩，在这些电影中只有积极与消极，落后与先进，但总体上是充满热情和阳光，带有咀显的口号式的励志风格，以今天的眼光看，有些地方不免假大空，所以，它们可以定义为新时期第一波青春片。

此后很长一段时间内，青春电影带有很深的“灰色印记”，他们直面现实，反映青春的残酷，显然更为理性和具有更强的电影感，但无论如何都无法与官方的“主流价值观”对接，于是这些电影被冠以一个神秘的名字“地下电影”。贾樟柯的一系列电影都是青春片，《站台》、《小武》、《任逍遥》等，和第一阶段那些青春片中那些大红脸蛋的俊男靓女主角相比，贾樟柯电影中的主角都是灰头土脸，贼眉鼠眼，其中最亮丽的明星但却长相平平的赵涛，最后成了贾樟柯的妻子。这些电影从未上映，它们和吕乐的《十三颗泡桐》、王小帅的《十七岁的自行车》，张扬的《昨天》，张元的《北京杂种》、娄烨的《苏州河》、《颐和园》，《春风沉醉的夜晚》等一批电影在地摊上和盗版音像店里表达着他们的青春宣言，从电影艺术角度来说，这些电影是中国改革开放以来最有价值的青春电影。

如今，在国产大片潮和台湾小清新电影后，《致青春》丢掉口号式的热血青春，拂去“地下电影”的灰色阴霾，接上“小清新”电影的新鲜口气，呼应电视剧的“怀旧之风”，拿来编剧李樯的“反类型”的故事，揉入自己幼稚的电影导演手法，给观众奉献了一部说不清道不白的“超级电影研究生毕业作品”。我认为除了票房大卖，《致青春》在电影文本上并没有什么值得深入解读的价值。

严格地说，《致青春》算不上一部电影，甚至连单本电视剧都算不上，可以算是电视台的一个节目，叫做《青春课堂》。电影的前半段，导演给我们讲述了一个校园爱情的案例，一个叫郑微的独生女大学生，以“小燕子”般的折腾劲，去追求穷孩子陈孝正，围绕这根主线以所谓“全景展现”的方式，在概念的层面上表现了各种大学生人物，如同来自贵州的从～而终型的阮莞、在课余打工的假小子朱小北、怕人知道自己爱情前世的黎维娟（又是带有歧视性的让她说了河南话，是电影中唯一说过方言的角色）、热心肠却始终不敢表达爱情的老张、还有言二代许开阳，这些人物中，除了许开阳对郑微和陈孝正的爱情关系有着直接作用外，其他的人，都在忙自己的事情。导演说了，自己并非想模仿台湾或者韩国的小清新爱情电影，大陆的青年人有自己的青春和青春片（大意），确实，《致青春》不同于韩国和台湾的青春片，但是编剧和导演明显受了台湾导演杨德昌电影的影响，企图像杨德昌一样，在一部电影中展现众多的人物关系和社会景象，可惜，赵薇不是杨德昌，她没能在一个有价值的故事主线上有层次的去铺排和刻画人物，而是让他们各顾各的去表现自己，然后，在电影的下半段，对每个人的人生展开“批评与自我批评”。

如果说上半部电影在美工和道具的努力下，还多少再现了80年代大学生的学生生活，具有一定生活气息和明快的节奏，那么下半段则显得暮气沉沉，拖拖拉拉。下半部，导演竟像一个完全不会拍电影的孩子，将人物全部变成了生活哲人和爱情的导师，用抽象语句和类似格言的台词对自己在上半部的表现进行点评，上半部是实验爱情，下半部则是在分析、研究、总结爱情，似乎人都已到暮年，也似乎只有青春才有爱情，其实，爱情不仅仅是年轻人的专利，不然今年迈克尔·哈内克的《爰》就不可能获得奥斯卡最佳外语片了。《致青春》到了最后，电视剧终于出现了，频频的闪回，看似是在交代剧情，其实在将上半部积累起来的情绪和电影感一点点的挥霍掉，电影也随之不断的减分。

有意思的是，美国大多数电影具有很强的未来感，比如灾难片、科幻片，即使拍个青春片还带上僵尸，如《暮光之城》系列，对待青春是如此的洒脱。而我们的影视作品这几年则“怀旧风”盛行，我们《温故1942》、《金陵十三钗》既沉重又沉痛，还有这部《致青春》。同为电影人，人家研究的是未来，而我们总在回首过去，《致青春》剧中的人物才30多岁，就沉溺在逝去的青春之中不能自拔，仿佛今后日子不要再过了，看不到未来的一点光亮。今年，本人有幸参加国内某微电影节的评选工作，看了数百部当下年轻人拍摄的微电影，其中，很大一部分是在怀念自己的中学、大学时代。可以说，在所有的这些电影中，赵薇的这部《致青春》是完成度最高的，从这点上来说，《致青春》是当代大学生电影的代表作，问题是，这类电影大多数在观念上显得幼稚，而在电影手法上却老气横秋，从这点来说，赵薇这部《致青春》也是代表作。