炼字锤句的故事

古人在作文、作诗时，很讲究炼字锤句。如王安石在写“春风又绿江南岸”这句诗时，并不是一开始就用了“绿”字，而是用了“到”“满”之类的动词，他自己都不满意，最后才想到了这个“绿”字，结果让这句诗成了流传千古的名句。

传说北宋大文学家苏东坡，一天和他的妹妹苏小妹，还有诗人黄庭坚一起谈诗。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花，两句中间各加一个字作‘腰，就是一联好诗了。你们说说，该加什么字？”

苏东坡略加思索，就说：“加‘摇字和‘映字为好，那就是‘轻风摇细柳，淡月映梅花。”

苏小妹听后，并不满意。

苏东坡又说：“那就改成‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹还是说不好。

黄庭坚看苏东坡两次加字都被否定，没敢说出自己的意见，连忙催促苏小妹，叫她加两个字。

苏小妹细细琢磨后说：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”

苏、黄二人听了连声称赞。“扶”字形象生动，使风人格化了；“失”字表现出月色下的朦胧景象，深化了诗的意境。

这种炼字锤句的习惯一直影响到了今天。据说我国现代著名学者、散文家朱自清先生当年在清华大学中文系任教时，一次上课，他在黑板上写出一个句子，让学生选词填空：

“小山（

）翠，细柳（

）青”。

学生都争先恐后填写，有的填“小山（苍）翠，细柳（碧）青”，有的填“小山（带）翠，细柳（露）青”，还有的填“小山（出）翠，细柳（泛）青”……

大家看看，都觉得不太满意。朱自清先生翻开《聊斋志异·西湖主》，给大家看了看这篇小说中的原文，是“小山耸翠，细柳摇青”。

大家细细品味，都觉得一个“耸”字，写出了小山苍翠的浓密和随着山势高低的层次；一个“摇”字，描绘了细柳随风摆动的姿态，真是把景物写活了。

文学是语言的艺术，古今中外的文学名著，无一不是语言艺术的精品。要想写出好的文章，必须在锤炼语言上狠下工夫。

（郭玉芝 供稿）