《 战雷》 埋在成长路上的雷

姚珺文

剧名：战雷

导演：徐纪周

编剧：冯骥、徐纪周

主演：姚芊羽、张博、邢佳栋、徐以若、李健、张宁江、刘彦卿、童振军、班赞、刘辉、魏震、陈铮、唐北平

播出频道：安徽、云南、北京、深圳卫视

独家网络播出：搜狐视频

这是一部讲述现代军营中士兵排雷的故事，有人说它是“中国版的拆弹部队”。从剧名来看，一定跟“雷”脱不了关系，中国的海陆空已经被拍了一个遍了，可以说只有你想不到的兵种，没有我们拍不出来的传奇，但是将背景和主要故事情节集中在“排雷”上，在中国军旅题材剧历史上还没真正拍摄过此类剧，这个题材很大胆且小众，你可以想象一下，看惯了跟实打实的敌人激烈战斗的军旅戏观众，让他们接受一群热血军人整天和埋在地下的地雷战斗，心理落差应该是有的吧。排雷的工兵们在大多数时间里都是非常寂寞的，他们面对的最大的敌人、困难是埋在山上、草地里的地雷，很多时候都是自己默默的判断究竟要剪断哪一根线才能保命。这种命悬一线又枯燥的“战斗”，是很考验创作者和观者意志的。首先就是排雷这件事本身就不好表现，再者，群像人物戏要求每个人物都有光彩，最后，怎样不再带着他以往拍摄《永不磨灭的番号》时的风格特征等等，因此，导演徐纪周说怎样定义这部剧的风格风貌让他费劲了心思，剪辑时试过强情节，不行，试过传统讲述方式，可看着又像是成了情景喜剧，于是前后差不多一年时间花在剪辑上。最终呈现出来的作品他仍旧忐忑，他说真的尽力了，前后三年的创作，剧本七稿，大量的深入部队体验，他和本来就是军人的编剧冯骥说那是三年炼狱般的生活，穷尽了他们对战争、对军人的想象以及和平年代下的军人的形象、成长和蜕变。

“排雷兵是兵种里最难啃的，因为太枯燥了，真正看排雷是非常枯燥的事没什么好演的。难度很大，振作起来比我们想象的还要大。”冯骥说。当代军旅戏，不同于以往的抗战戏，限制太多。“部队只给我这个框，我们要在框里做出花来，很难，我是军人认识更深刻一些，感触比较多，在这个题材中的创作里，把我人生三十多年自身感受的经历和对人生的认识都扔进去了，单纯地说是一部军旅戏励志剧什么的都不对，它是关于人生的哲理，关于成长，关于蜕变，关于逆袭的。”合作过《永不磨灭的番号》的徐纪周和冯骥这次完全抛去了《番号》的光环，放弃了百拍不厌的诙谐乡土味的套路，将现实中枯燥无味的排雷过程添油加醋、天马行空的表现出来。故事的背景被设置在和平年代，而战争时期留在边境的大量地雷是创作《战雷》的基础。无疑，《战雷》是一部反传统的剧集，看起来是一部幽默励志的群像军旅剧，但单纯定义它为军旅剧就狭窄了，三十多集戏中二十多场高技术含量且个个不重复的排雷战可谓现代升级版的“军事解密”档案，但说它是专业讲述排雷部队的剧就又偏了，它是不折不扣展现青年人成长蜕变的情感剧。题材的别具匠心加上老少通吃的故事才完美，《战雷》在选择典型事件上下了很多功夫。比如三头牛进了树林里，人进去找牛，结果牛都出来了，人没出来，村里人去找，发现人已经被炸飞了腿，但谁也不愿意冒险进去救人，只好任其死亡。这都是真实的事，也被用在剧中。倔强的纨绔新兵高等“上山修行”的奇遇记，独眼林峰的秘密，女军医的爱情故事，女大学生的英雄情结被融进剧中，精雕细磨的众生群像，很值得一看。

“兄弟情”是徐纪周的拿手好戏，《战雷》也不例外。张博和李健饰演的高等和陈晨虽然不同姓，在剧中可是百分百纯天然的亲兄弟，除此还有高等师徒情。爱情在偶像剧是个宝，在热血男性群像剧中尝试就有风险了。《士兵突击》就最大程度避免了，而《战雷》基本上给每个重要男性角色都配上不止一个女性友人，甚至有女神与备胎，当然，看热血青年的爱情更动人。

专访 徐纪周

电视指南：《战雷》在创作上有什么特殊性？

徐纪周：这个剧其实我和冯骥磨得时间最长的一个戏，剧本在《永不磨灭的番号》之前就弄了，因为《战雷》我们两结的缘。当时我看到他写的一个小说叫《我雷了》，这小说是他在部队写的，他在部队带了十年，我找到他说想做一个排雷的戏，但我们一直没找到头绪，后来又做了《番号》，他又做了《火蓝刀锋》，然后又开始弄这个剧本，改了七稿，我们还是不满意，下去再做采访，发现部队已经有了很大变化，跟之前的想法不太一样，又咬牙推翻重新创作，那三年炼狱一样的生活我印象特别深刻，太折磨人了，所以当时剧本里包含的东西很多。排雷的很多东西不能说，所以不要脸地说，我们在排雷中加了很多自己想象的东西，把排雷过程做得尽量视觉化，不知道这种风格大家能不能接受。

电视指南：前几集的风格似乎在交代人物线索，节奏慢了些。

徐纪周：这个戏上来先把人物娓娓道来，慢慢变成强情节。前面线索多一点，包括了人物成长中的很多经历，一上来铺的面很大，后来就比较集中、比较激烈了。因为线头太多，不知道从哪儿说起。前边的推进有点慢，后边的风格会变化大一点，我自己有些忐忑，传统的观众喜欢后面的战斗很强的戏。前面我们很大一部分是在做人物，说好听点是在做情怀，其实现在大家说喜欢这个戏的点都不一样，我无从说起。可能跟当下电视剧讲述方式不太一样，剧中很大篇幅是做一个军营的群像，冯骥对基层部队的生活特别熟。一开始参军跟我们中学生没区别，中学生该有的毛病他们都有，有人说前两集你们拍的军人跟大学生一样，其实有些新兵训练还不如大学生军训呢，写实地反映军营众生相，跟强情节的路子不一样，跟《番号》和《火蓝刀锋》不太一样。

电视指南：张博和李健分别代表两条主要人物线，在塑造这两个人物上有怎样的考虑？

徐纪周：张博有很多我们自己的影子，他身上的很多事是我们当年干过的，比如为了逃避训练吃洗衣粉吃的嘴里吐血，那都是真事，我们下部队跟战士聊，搜集了很多真事，特别丰富多彩。李健饰演的陈晨是部队大院的孩子，就是一个最完美的兵，有职责、有果敢、有包容，所有的人都觉得应该跟着这样的人上战场，但他是不适合当兵的，相反但张博有很多缺点，但他恰恰是最适合当兵的，高等是怎么成为一个好兵，陈晨是怎么脱下军装的。高等这个人物能够离开他的家庭，很不容易，为他后来的发展做了铺垫，因为抛弃家庭他都行，就没什么抛弃不了的，我感觉观众更喜欢张博那条线，比较叛逆比较血性，但没有另外一条传统的线辅助，我们这个戏也通不过审查，传统媒体官方的认可，保家卫国的必须存在，个性张扬可以，我们不想做得太叛逆，希望能跟传统的东西融合。我们讲的更多的是排完脚下的雷以后再排心里的雷，心里的雷是什么？可能就是自己心里在成长都有自己成长的障碍和阻碍，我们尽量在32集里每个人都有成长的蜕变，每个人最后的境界都不一样。

电视指南：像排雷这样专业的动作要提前培训吗？

徐纪周：我们的指导都是专业的部队的人。我们演员选的基本按照对号入座的，基层的新兵是没有当过兵的，也没演过戏的。基层军官我清一色找的都是在职的，因为在部队呆过十年和二三月完全不一样，这东西是长在身上，越是高级军官越是清一色部队出身的， 我希望他们来了就是剧中的人。邢佳栋在生活中有些古板，但人也不是很亲近的人，他有他柔软的地方，他给人物身上加了很多烟火气，拍完以后我很诚心跟他说， 很感谢，原来林峰太完美了，不食人间烟火，恰恰是邢佳栋把他拉下来了，是他给了人物灵魂。

电视指南：雷在剧中是怎样的一种存在？

徐纪周：雷必须要作为一条引线存在，就像鬼片，前三四十分钟没有鬼出现，但你要告诉大家这是个鬼片，得有一个隐喻的现所在，这个戏是我们把各种方向各走了一遍，也许不是最准确的，但一定是我们很尽力做的，没有这个经历我们能做好多了，这个戏拍完的感觉是我很长时间都不想再拍战争戏了这个戏穷尽了我对战争军人的想象，这个和平年代下的军人的形象、成长和蜕变，穷尽了我的能力，掏的很干净了，现在拍出来了，很庆幸的是没有复制自己。

电视指南：听说这个戏剪辑了近一年时间？

徐纪周：剪辑了近一年，到我下一个戏开机我还在剪。这个戏讲述方式不是传统的方式，我没法说的很具体，剪辑也试了几条路，很崩溃，一开始剪的很炫，不对，按照强情节剪，也不对，后来就剪得很慢，也不对，成了情景喜剧了，后来我发现按照人物的心境去剪，我们剪法就一条，走进人物心理去剪辑，当你剪完以后你会爱每一个人物，除了按照这个剪，没别的路子。创作的自由话语权是很难得的事情，我们就想有些锐气，表达自我的东西更多一些，没有太按照市场规律去做。

电视指南：这部戏没有用什么大牌演员，怎样做演员的搭建的？

徐纪周：我们坚决不用大牌，当时这个戏拍得时候，演员价格膨胀得很厉害，对戏的控制越来越强，大牌喜欢接万千宠爱集于一身的戏，我们这个戏是个群像，大牌来了一定会跟我掰扯。既然是众生相，我们就别给自己制造这个障碍了。剧中的演员都是很好的演员，我们希望能把这个戏的风格风貌做出来，现在很多戏都是一两个人演员的个人秀，也不是我们做这个戏的初衷。