让你心跳加速的《火线三兄弟》

苏达达

片名：火线三兄弟

导演： 管虎

编剧： 刘海、于淼、周英程、郑万隆、李晓明

主演： 张涵予、刘烨、黄渤、孙宁、黄小蕾、李梦、迟蓬、张鲁一、费振翔、孙瀚文等

播出时间：6月14日

播出频道：天津、山东、湖北、黑龙江四卫视

阵容即资本

抗战时期，三个性格迥异的亲兄弟离散多年后重聚北平，三人命运际遇迥然不同，却殊途同归。三兄弟曾经互相不谅解，但面对共同的敌人，最终在这场血与火的考验中，三兄弟并肩走上了抗日救国的光荣之路。如果拿一句话概括《火线三兄弟》的突出特点，那小编认为是该剧真实地还原了生活厚重的原味。《火线三兄弟》是导演管虎的电影《厨子·戏子·痞子》的“前身”，电影率先亮相后，各种声音都有。电视剧播出前迎面赶上了抗战剧管理条例的出台，但轻松过审。

该剧算是七分严肃，三分“轻松”，尽管“葛二蛋”脱掉短衣换马褂，由一个人单练，变成了哥儿仨汇合——田家身份不同的三兄弟，在阴差阳错中，轰轰烈烈地走上了抗日的道路，但观众还是强烈地感受到了那份落地生根的凝重。不得不说，《火线三兄弟》赋予人物丰富的感情色彩，给英雄的定义降了调门。但是英雄的成长都需要有一个过程，成长的创痛通过三兄弟的悲欢离合，有了含而不露的延伸。剧中饰演三兄弟的张涵予、刘烨、黄渤这个黄金阵容原本是该剧最大亮点，就像导演管虎说的，这个组合可以算是空前绝后了。是不是空前绝后不敢说，就目前电视剧市场来看，齐集三位需要多厚重的资本投入不得而知。因此管虎说拍这部电视剧就是要围绕这三位演员做文章，是理所应该的事。但管虎同时也说把这三位弄到一起拍戏也有风险，弄不好会起反作用，好在他们合作愉快，特别是刘烨表现出的幽默感让他吃惊。

着眼人性深处

《火线三兄弟》的剧本是依照三位主演的特色量身打造的，相对于同样阵容的电影《厨子戏子痞子》中夸张的表现手法，《火线三兄弟》则贴近现实，表达小人物的情感，人物形象也更为立体，故事也大为不同。田大林（张涵予饰）是国民党军人，被俘之后，受日本人诱骗，开枪打死了战友，战友倒下去的那个场景，深深地刻在了脑子里，他想照顾战友的妻儿，但又无法面对，人在矛盾中煎熬，以至于看见枪手就发抖，这些细腻而真实的内心焦虑，都被张涵予揭示得既柔软，又感人，张涵予把这个人物演到了骨髓里。刘烨演的田二林，是一个被动抗日的角色，到日本餐馆里做地下党的卧底，恨日本人是主因，但在餐馆挣钱多是次因，二者兼得让他铤而走险，一脚踏进去，十面埋伏，想退又退不出来。境遇推着他咬着牙往前走，责任让他变得越来越干练，这是一个人的成长。两兄弟的性格虽有差异，但不是天壤之别，导演和演员的本事就是让性格近似的人演出了不同的质感。和前者比起来，黄渤演的田三林，没有脱离原来的荧屏特色，一个乡下的老实人在进城之后，被逼成了地痞流氓，演得很质朴，但悬崖边上的人怎么回归的，缺乏足够的心理依据，这个角色似乎不应该就是为给观众添乐而存在的。因此，一直最擅长在荧屏上塑造小人物的黄渤，这次需要完成从乡村小伙到逞凶斗狠的黑帮老大的形象转变。谈笑间也透露出勃勃的野心和狠辣。张涵予对于黄渤的此次表演可是“非常不适应”，他说自己是第一次看到黄渤这么严肃，“他在我面前一本正经我就笑场，最后只好看别的地方。”对于如此调侃，黄渤只好笑称：“没办法，给大家造成困扰了！”管虎的作品，无论是《黑洞》《冬至》还是《斗牛》都着眼人性深处，带有强烈的现实主义色彩和人文色彩，《火线三兄弟》虽是抗战题材，但还是有架构上的新意。另外导演手法娴熟，烘托人物的素材色彩浓郁，三兄弟纵横交错的经历齐头并进，头绪清楚，没有一点凌乱之感，技巧由此可见一斑。管虎曾经说，“好玩”是他对电影的态度，《厨子戏子痞子》是纯粹的商业片，但是和电视剧一样，全片容易看出管虎似乎是在向中国式红剧妥协，红色基调明显，并且结尾用了中国式的大团圆，和电影主题相合，但是电视剧显然不够精雕细磨。

当然，从剧情上看，《火线三兄弟》也有些许不合理的地方、。但是抗战剧为了走出困境，进行了多种形式的探索，有成功也有失败，但只要不为单纯取悦观众，能让人感到历史的厚重，就值得一看。

导演管虎解读

对于演员设定

电视剧是要在保证观众对演员基本印象的基础上，还要与以往有所不同。比如涵予的形象是很硬很冷，但你又希望他在硬和冷之间有一种温情的东西。刘烨他一直有种忧郁小生的感觉，但是通过了解，他身体里面有种喜感特别强的东西，这次想把这种喜感展现出来。黄渤我对他太了解了，他一直就是喜感特别强的人，这次想把他这种喜感的东西降下去。你要是不了解他，你第一次见到这人，你会觉得他这个人眉宇之间还有一种狠劲儿。在《火线三兄弟》中你能看到他这种狠劲儿。我会在冷峻的张涵予身上挖掘温情，在忧郁的刘烨身上挖掘快乐，让一贯嬉皮笑脸的黄渤展现凶狠。

关于挑战观众的欣赏能力

这部剧的叙事其实有点不符合电视剧的叙事规律，因为这部剧打破了正常的故事线。这部剧是三条故事线同时走，情感交织很多，因为这种叙事会挑战观众的欣赏感。我之所以想坚持要用这种讲故事的方法，是因为我觉得很多观众都能够，或者说愿意去欣赏这样的故事，并且这种叙事对我而言也算是一种尝试。

面对被封“抗日神剧”的批评

我要想好好弄日本人那点事儿，我比谁研究都深。而这根本就是一漫画，就是一个电子游戏，就跟小孩的《魂斗罗》似的，它过关斩将，所有都是障碍，都是敌人，它跟日本人没多大关系。把它看成抗日战争了的就都属于跑偏了，这就是一好玩的游戏，让大家伙看了热闹。

对于电影和电视剧结尾的致敬……

我觉得确实那种英雄主义是挺好的，今天这种浅显的电影里，好歹得有点。我回头想《地道战》、《地雷战》，是我们小时候那会儿的电影，你现在说他傻，他傻只不过是因为政治背景，因为那时候的人真的有那种信仰感，他可以为此抛头颅。现在中国人是不是得需要点这个？任何敬畏都没有了，对英雄主义那么嗤之以鼻，通过电影隐隐约约带出来一点，未必是不好的，因为你即便是商业电影，它多多少少带一点点小命题。而且不用太深刻，就是很浅显的一个命题。