浅论辞格的审美功能

摘 要：随着辞格研究的不断深入，在辞格的具体使用中逐渐呈现出了辞格的形象美、意境美、情趣美和变异美，即辞格的审美功能，使得人们在话语表达中充分挖掘语言的审美潜能。本文主要从以上四点进行展开，粗略地论述修辞格的审美功能。

关键词：修辞格 审美 功能

一、辞格的含义

修辞是为了增强语言的表达效果，适应特定语境，而运用语言及语言表达的方法和技巧，而修辞格则是具有特定表达形式和特殊表达效果的语句结构格式，是语言艺术化的重要手段。可见，汉语修辞格就是对话语的一种偏离使用，具有坚实的美学基础。因此，汉语修辞格具有很高的审美价值。它们可以通过修辞格的叠用或套用来创造适合的语境，赋予人物以特定的情感色彩，并揭示人物的内心世界，从而呈现辞格的审美效果。

二、形象美

形象美是修辞格在运用时所产生的重要美学功能。文学艺术依靠艺术思维来塑造形象，表达感情，感染读者，这种除了要靠形象化的语言材料的运用来完成外，还需要丰富多彩的修辞格的有效使用。有时为了达到特定的交际目的，还可以有意识地创造某种适合的语境来启发其他人的审美情趣。在汉语的修辞格中，衬托就是为了突出主要事物，用相似、相关或者相反的事物做陪衬，以达到烘托事物美感、突出事物特色的修辞方式。如：

①嗬！好大的雪啊！山川、树木、房屋，全部罩上了一层厚厚的雪，万里江山变成了粉妆玉砌的世界。落光叶子的柳树上，挂满了毛茸茸、亮晶晶的银条儿；冬夏常青的松树和柏树，堆满了蓬松松、沉甸甸的雪球。（峻青《第一场雪》）

②她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。（孙犁《荷花淀》）

例①运用“粉妆玉砌”、“毛茸茸”、“亮晶晶”等词语来描写“瑞雪”，展现出一幅以白色为主旋律的生动画面，令人心旷神怡。例②通过对荷花淀自然环境的描写，烘托了一种清新、宁静的氛围，刻画出“水生嫂”勤劳纯朴的形象。

三、意境美

从人们的心理活动来看，客观的自然景物与主观情感因素的有机统一，便形成了优美的意境，即意境就是思想感情与完美的艺术形象的有机统一。文学是语言的艺术，它用优美的语言来描绘形象的图画，从而反映现实状况。人们也常常通过文学作品来寄情于景，借物抒怀，并借助情景交融的境界来表达自己的内心世界，而这些往往需要运用丰富的修辞手法来实现。比如人们在碰到一些事情时，有时不忍直说而闪烁其词，用委婉含蓄的话来暗示出来，这种婉曲的修辞手段，往往具有含蓄空灵之美。如：

①3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。让他一个人留在房间里不过两分钟，等我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了---但已经是永远地睡着了。（恩格斯《在马克思墓前的讲话》）

②小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上树采野菜，马上青年们也都去采。（赵树理《小二黑结婚》）

例①中在述说马克思在思想界给人们留下宝贵财富的同时，创造了一种思想家停止思想的意境，并进一步用“停止思想了”、“永远地睡着了”等语词来委婉的述说马克思的逝世。例②中从侧面暗示出青年小伙子们喜欢跟小芹在一起以及对小芹的爱慕，塑造了优美的意境，并在一定程度上反映出了小芹的美丽与勤劳。

四、情趣美

文学最重要的目的之一是给人以审美的愉悦，使人获得美的享受和精神上的愉悦，从而陶冶性情，提高精神境界。文学的这种美感必须通过优美和谐的语言材料和语言形式来实现，因而汉语修辞格的运用，往往具有一定的情趣性。因而在文艺语体中如果能够恰当地运用汉语修辞格，就能使人耳目一新，从而增添情趣。比如将两种不同的事物或者同一事物的不同方面放在一起相互比较，这种对照的修辞手法，使得事物的性质更鲜明，更好地表达出发话人的情感倾向。例如：

①这就是南北之别了，北方方言是扩散的，南方方言则是流窜的。扩散的结果是相互融合，流窜的结果则是各自为政。所以，就外来语与原住民土语的关系而言，北方有点像水和面，南方有点像水和油，水和面弄到一起，开始也一塌糊涂，但揉着揉着，也就不分彼此；水和油兑起来，你就是再搅和，那油珠子还在水面上漂着。（易中天《大话方言·南征北战》）

②女人订婚前像燕子，爱怎么飞就怎么飞；订婚后像鸽子，能飞却不能飞远。结婚后像鸭子，想飞但已力不从心。男人订婚前像孙子，百依百顺；订婚后像儿子，学会顶嘴；结婚后像老子，发号施令。（李涵编《手机幽默短信精选》）

例①中通过北方方言和南方方言的对比，使二者各自的特点更加鲜明，并进一步揭示了南北方各自方言的特色。例②中除了运用两体对照来表现女人和男人在婚恋时期的不同变化之外，还使用一体多面对照来分别描述女人和男人在婚恋时期的心理和情感的具体变化，显得十分幽默、诙谐，从而陶冶了人们的性情。

五、变异美

语言变异是指偏离语言常规的语言形式，它主要是通过语言符号的灵活构建来实现的。语言是有规则的符号系统，人们在使用语言时往往需要遵守一定的规范，但事实上，由于表达对象的复杂多变，人们常常会根据表达的需要故意扭曲语音、字形、词汇、语法等语言成分，造成变异。语言变异突破了习惯用法的约束，新颖奇特的形式给人造成一种“悬念”，从而驱使人们从表层意义的探究转向到其深层含义。人们正是在这种探究的过程中，获得了充分的审美体验，感受到语言变异独特的审美价值。如人们利用语音或语义条件，有意使句子同时具有表层和深层双重意义，言在此而义在彼，即这种双关的修辞手法，使得语义丰富而含蓄深刻，形成了独特的变异美。例如：

①小贴没出门卖货看气候，来往账目要记熟。困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。家中的事儿你奔走，要与奶奶分忧愁。（京剧《红灯记》）

例①是在李玉和被捕时，表面上是李玉和和女儿小铁梅嘱咐家事，实际上是嘱咐女儿协助奶奶担起革命的重任，完成送密电码的任务。在这里，有些词汇发生了变异，如“看气候”是指要注意敌人的情况，注意革命形势的发展变化；“往来账目”指党交给的任务等等，这些使用双关辞格的话语起到了委婉含蓄、幽默风趣的修辞效果，使人们在阅读时获得充分的审美体验。

总之，对于修辞格的审美功能，我们应该从言语事实和语言实践出发，在修辞格的兼用、套用和连用中寻找它的具体价值，既要看到随着修辞格信息的更新，修辞格研究的不断开拓，又要看到随着修辞实践的发展，修辞格使用的不断深入。只有这样，修辞格的审美功能才会在具体的使用中不断得到体现。

参考文献：

[1] 骆小所.现代汉语引论（修订版）.云南大学出版社，2005.

[2] 周芸，等.现代汉语导论.北京大学出版社，2011，8.

[3] 骆小所.现代修辞学.云南人民出版社，2007，1.

[4] 刘晓丹.汉字修辞格的功能研究.湖南师范大学出版社，2007，11.

[5] 王希杰.修辞学通论.南京：南京大学出版社，1996：402.

作者简介：李红营（1988-），男，汉，河南新乡人，文学硕士，单位：云南师范大学文学院语言学及应用语言学专业，研究方向：应用语言学。