论琵琶演奏的艺术表现力

刘然

摘要：琵琶演奏具有悠久的历史和独具魅力的艺术表现。本文将从琵琶演奏所呈现的内容、表达的情感和它蕴含的文化内涵三个方面对其演奏的艺术表现力做细致而深入地分析。

关键词：琵琶演奏 内容 情感 文化意蕴

引言

琵琶演奏的艺术表现力指的是弹奏者将乐曲纷繁复杂的内容淋漓尽致地展现出来，在充分领会和把握曲作者情感的基础上，演奏出动人心魄的乐曲，从而与听众产生共鸣，感到美的享受，与此同时同时，尽可能地凸显乐曲深层的文化内涵，展示出琵琶演奏的独特魅力。

一、内容呈现

琵琶演奏具有独特的艺术表现力，它所呈现的内容丰富多彩，唐代大诗人白居易《琵琶行》中说“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，恰如其分的指出了琵琶这一以“点”为音乐特点的弹奏乐器的艺术表现力。弹奏者或是向听众描述一个激荡人心的历史事件，或是讲述一个深切感人的爱情故事，或是描绘一幅空灵优美的画面。《十面埋伏》运用左手绞弦的弹奏技法模拟战场上的短兵相接，用张弛有度的节奏和扫拂、推拉演奏出金戈铁马的磅礴气势；《春雨》中采用连续的挑、勾的技巧来让欣赏着感受到春雨的温柔、绵密不断；《彝族舞曲》描绘出西南少数民族那载歌载舞的欢快情景；《狼牙山五壮士》谱写了八路军五位勇士在弹尽粮绝的情况下，宁死不屈的英雄颂歌；《天鹅》蕴含人生的哲理，通过天鹅高傲、不畏风暴的品质暗喻了做人品行的高洁；《月儿高》赋予自然意味，表现对大自然美好的赞美。

琵琶的弹奏技巧丰富多变，“轻拢慢捻抹复挑”，琵琶弹奏的左右手指法多达五六十种，技巧之多在音乐史上实属罕见。复杂的弹奏技巧使得琵琶能够演绎不同风格的音乐作品，从而呈现出多样化的内容。

二、情感表达

一件音乐作品艺术表现力的呈现，并非全靠作品乐曲的优美与旋律的悠扬，也不单单取决于演奏者娴熟的把握和高超的弹奏技艺，在演奏中充分挖掘并再现曲作者内心激荡的情感，通过演奏者的感受，将自身领悟到的情感传达给欣赏着并产生情感的共鸣时，才能达到震撼人心的艺术效果。演奏《十面埋伏》时不仅要展现场面的宏大和战事的激烈，更要表达对英雄的豪杰情怀的激赏，演奏描写西楚霸王的英雄悲剧《霸王卸甲》。，演奏者必须把握好对人生沉浮和英雄末路之悲的生命感慨的表达。《塞上曲》的曲作者为千千万万深受封建毒害和压迫的中国女性代言，演奏就要传达出缠绵哀怨、悲愤凄楚的意绪。

此外，演奏者对乐曲中不同于中原地区的少数名族的情感也要下功夫，例如，《草原英雄小姐妹》的节奏和旋律带有强烈的蒙族舞曲风格，曲目选用弹弹挑弹挑的技术，节奏以十六分音符和后十六分音符为主，弹奏出的音乐像极了马蹄奔跑的声音，抒发的是活泼的草原小英雄在马背上自由驰骋的欢乐自豪的情感。《彝族舞曲》采取长轮指和悠长的气息及左手的吟揉弦抒发作者对美好爱情的向往和礼赞以及对未来的憧憬，那么弹奏着也应保有积极向上的情感态度。琵琶乐曲的演奏者若能细致入微的把握音乐创作者想要表达的情感，他的演奏必将具有更强的艺术表现力。

三、 文化内涵

琵琶艺术经过2000多年的发展、流变，经过历史的淘洗、沉淀，深深地融入了我国的传统文化中，蕴含了丰富的文化意蕴。

琵琶演奏秉承了儒家传统思想的精髓，凸显着刚柔相济的中和之美。中国古代哲学有阴阳之分，推崇阴阳之和，即“和为美”的审美倾向，琵琶在中国的流传和其演奏技巧的发展就体现了这一文化思想。琵琶由西域引入，迅速地在中原流传后又到达江南，琵琶乐曲及弹奏既有马背上少数民族的自由洒脱、热情奔放和意气风发兼容清雅秀丽、隽永俊秀的江南气息。传统的琵琶曲目有武曲、文曲之分，武套讲求技法上大幅度的扫拂和大吟揉，如《十面埋伏》《海青拿天鹅》、《霸王卸甲》等经典之作，表现的铿锵急促而豪放刚健；文曲多靠推、吟、揉弹奏，隽永凝练、清淡秀丽，代表曲目有《春江花月夜》、《青莲乐府》《月儿高》等，体现出阴柔、阳刚的审美风格。在同一琵琶曲目的演奏中也彰显着中和之美，《彝族舞曲》讲述一对青年男女的恋爱故事，既有第一段引子之后，轻柔灵动的弹奏之美来演绎情窦初开少女的美好，后面现坚定有力的曲调表现年轻小伙子的阳刚和朝气，着蕴含了丰富的文化寓意，提升了琵琶演奏的艺术表现力。

不仅如此，琵琶演奏还契合了道家顺应自然、物我合一的观念。《春江花月夜》中，一幅幅精致奇妙的画面随着琵琶的弹奏如流动的音符般一一陈现，带领听众进入一个清静澄明的境界，江天一色，物与我融合为一，顺应道家提倡的自然观。琵琶名曲《夕阳箫鼓》也是如此，通过意境的描绘，使琵琶演奏具有了无穷的艺术魅力。

结语

琵琶被称为“民乐之王”和“弹拨乐器之王”，在音乐史上已享有极高的地位，相信在不断地发展和创新中，琵琶的演奏技巧将展现出更丰富的艺术表现力，为中国乃至世界音乐的发展做出更大的贡献。

参考文献：

[1]王琛.浅谈琵琶演奏中的轮指[J].大众文艺.2010，（02）.

[2]赵玉晶.浅谈表演在琵琶演奏中的作用[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2010，（01）.

[3]刘芷廷.琵琶演奏中音色的处理[J].现代经济信息，2010，（03）.

[4]翟云翔.浅谈音乐听觉训练在琵琶学习中的重要性[J].大众文艺，2010，（06）.

[5]李志英.简谈琵琶的发展及应用[J].大舞台，2010，（05）.

[6]庄永平.琵琶手册[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[7]管建华.中国音乐审美的文化视野[M].中国文联出版公司，2012.

[8]庄永平.论琵琶艺术的人文底蕴[J]音乐探索，2004，（02）.