水如镜月

五方居士

清宫鼻烟壶异彩纷呈，重要的品类大致分为八种，即各色玻璃鼻烟壶、玻璃胎画珐琅鼻烟壶、金属胎珐琅鼻烟壶、玉石鼻烟壶、瓷胎鼻烟壶、竹木牙角鼻烟壶、漆制鼻烟壶、内画鼻烟壶八大类。本文将着重介绍宫廷鼻烟壶中制造量最大的“玻璃鼻烟壶”。宫廷玻璃厂制作的“玻璃鼻烟壶”只有少数供皇帝等皇室成员使用，而大部分是用来赏赐。

清王朝非常重视西方传教士所掌握的艺术技能，把传教士们吸收到内廷工作，并给予优厚的物质待遇和良好的工作条件，以使他们所擅长的技艺能够充分发挥出来。一些通晓玻璃制造技术的传教士，直接参与了清廷玻璃鼻烟壶的制造。清宫皇家玻璃厂便由西洋传教士、山东淄博颜神镇（今山东博山）工匠以及广州的工匠组成，并得到了皇帝、王公、大臣等上层社会的积极扶持。从康熙帝传谕生产玻璃以来，玻璃鼻烟壶的生产几乎从未间断过，这在历史上是空前的。

清宫养心殿造办处是专为皇帝及其宗族服务而设置的皇家手工艺制造内廷机构。养心殿造办处下属玻璃厂设备有大窑和小窑两种，大窑是专为烧造大型花灯而建造，使用时间很短，小窑是为烧造年节进贡玻璃活计或皇帝临时指令生产的各种活计而建造，使用率最高。其中烧造量最大的一类就是各种类型的“官料玻璃鼻烟壶”。玻璃鼻烟壶所用的玻璃原料除少数进口外，大多来自山东博山。当时，各种原料被运往玻璃厂后烧成玻璃料，然后再吹造成各种鼻烟壶器形，从烧料到成型全都在玻璃厂完成。工匠们制作玻璃器皿是在高温下进行的，所以每年“八月开窑，五月止窑”，只在春秋或冬初进行生产，夏季停烧。

虽从康熙三十五年开始就已创办御用玻璃厂，并在传教士日耳曼人纪里安（kilian Stumpf）指导下，由山东淄博颜神镇工匠和少数广东工匠生产玻璃鼻烟壶，但带有准确纪年款的玻璃鼻烟壶，最早见于雍正朝。雍正皇帝最为喜欢的鼻烟壶即是玻璃鼻烟壶，胤禛为了便于控制玻璃厂，传命将厂址（蚕食口）移往圆明园六所。据清宫《活计档》记载，雍正经常佩带一件“宝蓝色”光素玻璃鼻烟壶，而且还对“葡萄紫”玻璃烟壶情有独钟。目前已知刻有“雍正年制”款识的“八角玻璃鼻烟壶”全世界仅存两只，一只曾在香港大学美术博物馆展览，另一只即是本文所示（图1）。此只雍正御制正白玻璃八角磨棱鼻烟壶的高度仅有3.0厘米，宽口、平底，磨棱规整，并由宫廷玻璃厂工匠刻草写款“雍正年制”。清宫档案记载：“雍正四年，二月十七日太监杜寿交来，白玻璃八角鼻烟壶一件”即指此类。从乾隆开始，嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统年间均有带本朝年款识的玻璃鼻烟壶。

玻璃鼻烟壶有其独特好处，除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量与成色，因此备受皇室内府的欢迎。宫廷玻璃鼻烟壶虽不以质地取胜，却以工艺见长。玻璃可模仿各色各质，且惟妙惟肖，生动无比。如金星料、花料、仿雄黄料及各种仿宝石料等等。很难想象，早在乾隆时期，清代宫廷玻璃厂的工匠就能利用玻璃的特性，仿造出几可乱真的“玻璃仿宝石”鼻烟壶，当时这个品种在清宫中的级别远比真材实料的宝石还要珍贵。本文所展示的另外两件藏品，即是乾隆官办玻璃厂仿宝石鼻烟壶中的经典之作（图2、图3）。第一件是乾隆“玻璃仿碧玉落缨纹鼻烟壶”，这件作品仿造的对象是和田“玛纳斯碧玉”，将碧玉中的绺、黑点一一仿制得惟妙惟肖，加上造办处“玉作”砣花、刻款，与真碧玉鼻烟壶无二；另一件作品是乾隆“御制玻璃仿羊肠玛瑙落缨纹烟壶”，这只鼻烟壶除了硬度逊于真玛瑙外，几乎看不出任何玻璃吹制的痕迹。

宫廷玻璃鼻烟壶产量最大的首推单色玻璃，有透明、半透明、不透明三种。档案记载了雍正和乾隆时期，玻璃颜色已经达到了近40余种，但我们今天能看到的只有将近20种。其中豇豆红色玻璃和瓷器中的豇豆红釉色相似，配方至今尚未攻克。金星玻璃在雍正的档案中有记载，但实物却只在乾隆朝才偶有见到，很多稀缺颜色的玻璃烧造工艺已经失传。再讲“套玻璃”鼻烟壶，套色工艺是清代玻璃鼻烟壶独创的品种。“套色玻璃鼻烟壶”是指用两色或两色以上的玻璃制作器物，可分为两种：一种是满套，在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，再用琢玉的方法在外套的玻璃上雕琢花纹；一种是将所需各色玻璃棒烧熔，直接在器表黏贴花纹。本文著录的乾隆“粉地套黄料鹤鹿同春鼻烟壶”（图4）就属于满套品种，满套后再用琢玉的方法雕琢出纹饰，因此在其物表面能看到明显“砣刻”的痕迹；而另一只制造于乾隆二十三年的“月白地套深红玻璃仙兰祝寿鼻烟壶”（图5），则是采取了将深红色玻璃棒烧熔，直接在器表黏贴花纹的工艺。《内务府造办处各作成做活计清档》记载：“乾隆二十三年十二月，二十五日接得郎中达子押帖一件内开本月二十四日太监胡世界交……月白地套深红玻璃鼻烟壶一件……”由此可见，此类套料鼻烟壶的制造曾深受乾隆皇帝的关注，早期试烧阶段是要由弘历亲自过目的。

据文献记载，虽从康熙朝就有“套玻璃”鼻烟壶的记载，但遗憾的是最早的实物只能看到乾隆时期，康熙跟雍正时期的“套玻璃”鼻烟壶均不见。乾隆朝的套玻璃鼻烟壶，没有大尺寸的，高度基本都在四五厘米左右，很精致。清代的官造套玻璃鼻烟壶，大部分都是椭圆形的足，多是实心的、平面的实足，因为只有这样才能刻款。而且玻璃器的款识和其他文物不一样，它的字迹非常潦草，大部分是阴刻楷书款，只有少数是料款（仅在画珐琅玻璃上），更少数的是篆书款。篆书款应该是在玉作刻的，其他款则是在玻璃厂刻。官造套玻璃鼻烟壶的基本规律是“单色套单色”，如白套红、白套蓝、白套绿、红套蓝、红套黄等等。套多种颜色的品种，基本上是民间玻璃厂制造的烟壶，但也不排除极少数套多色也是官造。

宫廷玻璃烟壶中最为珍贵的品种当属“玻璃胎画珐琅”了，珐琅彩的工艺难度极大，烧造成功率非常低。这是因为“玻璃胎画珐琅”是二次烧成，先要将玻璃烧成某种器形，再用珐琅来绘画，之后再烧。温度高了，玻璃胎极易变形，而温度低了，珐琅彩料的颜色还原不出来。因此，清代玻璃胎画珐琅鼻烟壶生产量最少，极为名贵。北京故宫收藏的清代玻璃胎画珐琅器大约仅有20余件。本文著录的乾隆“御制玻璃画珐琅瓜瓞连绵葫芦式鼻烟壶”（图6）与故宫收藏的画珐琅葫芦式鼻烟壶纹饰、器形均一致，是极为罕见的珍稀品种。

因历史的原因，自嘉庆朝以后，清宫玻璃厂开始走下坡路，玻璃鼻烟壶的生产只以完成年节进贡活计为主要任务，艺术上并无特色与创新。宣统后，宫廷玻璃厂解散，“官料”的宫廷玻璃鼻烟壶自此消失，但民间玻璃厂却依然在延续着此种工艺。