过程（外四章）

张奕斐，女，80后，祖籍山西，理学硕士，现居北京。诗歌、散文、小说作品散见多种报刊、杂志。

一切皆开始于诞生，经过黑暗、脆弱、懵懂等过程，若能顺利到达卯时，就可以用日出为目光校订方向，以感受得到的一切为皮肉充填物质以外的内容……

那么，以此为起点再次出发，走向下一段旅程。

走向繁盛的过程比较陡峭，在春风化雨之后，将面临过度的光芒与灼热，還将面临目眩、神迷等错觉，在一个支点上驾驭自己，将再次成为一个难题。

随之而来的就是下降，这是过程中的加速度，有时难免惊慌、失落、绝望。周边的事物，它们的影子都在急速生长，面目清晰的世界正滑向暮色的边缘，偶尔在一片浓云中呲着金灿灿的牙齿——

夕阳，集聚最后的光芒，也要拒绝被一片巨大的黑暗吞噬。

很多时候，你将看到一个貌似宏大的过程，结局却像一部肥皂剧不了了之。有时，有始有终；有时，有始无终。

但不是所有的生命都能看到这一过程，比如蜉蝣，它无法看到起点与终点过程如何进入子夜，下一个过程，又开始了诞生。

来历

熟透的色彩看起来精灵古怪、充满邪气，它有一套妖娆的法术障眼枯萎，它可以把秋霜调配出各种魅惑的胭脂修饰死亡。

你说：秋天过半，缤纷类似于自己观看自己的葬礼。

他说：告别的方式五彩缤纷，当然可以选择凤凰的方式，也可以选择隐身于冰雪。

我说：谁的颜色都可以忽视，就是不能忽视自己，而且，不得忽视自己的心里是否拥有过悲悯。

放下与存在

是谁保留了这两棵并肩的小树？一棵在左，一棵在右，在一条狭窄的山路上。

刚看到它们的时候，我想到了两棵树的孤独和陪伴。再后来我看到了一条路的前身，铺满荆棘和杂草。

当然，一条路的诞生需要清除所谓的一切障碍物，包括这两棵树。

作为人，你自然可以选择一边砍伐，一边高唱挽歌：你更可以选择攫住那只高举砍刀的手，只轻轻对他说：“放下吧。”

显然，某些人在放下一切之前，懂得了需要首先放下手中的屠刀。

于是，便有了这两棵树，站在一条狭窄的山路上，像一对相依为命的亲人，厮守着脚下的故土。相互珍惜着，鼓励着……

所以，相互它们站着。

腾欢

一条路拖着时光的步辇，划出鲜红的痕迹，身后拖着深深的影子。仿佛青春仍旧一如既往地挥舞着手臂，抛洒着生命中最容易耗损的财富。只是时间总是像流水一样抽刀难断，在交织互渗中，构筑起一幅多彩的版图。

平常的日子，简单的四季从不缺少丰富的色彩。你描绘的过去，成了我现在的回忆，我装点的未来，成了你现在的遐想，我们在彼此的空间中扬起欢愉的侧脸。

谁说只有赤橙黄绿青蓝紫才能构成彩虹般的日子，如果没有迷雾骤然冷却成露，阳光便不能通过水滴折射阴晴与悲欢。我们总是在阴霾之后，才懂得面对柳暗花明发出欢呼，在雨过天晴的时候，才懂得阳光下的日子，多么值得珍惜。

安静的时候，总有那么一抹蓝变成精灵的样子，从世界的外围跳至眼前。

不像魔法，被斑斓的幻境迷离了视线。恰恰相反，拨开绚丽的魅惑，眼前蓦然清澈一片。

那个现世的自己脚步开始轻盈。

原来，刨开那些积淀的欲念与重彩，灵魂需要的不过是一笔淡墨一般的山水。染指丹青一抹，律动里就有了几分从容与自在。若再加上几缕明亮的曙光，眼前的风景就具有了立体的阴晴。

看起来，这是个多姿多彩的阵营，它们单薄的身影相拥而立。手臂高举就是一片森林，敞开胸怀，就是一片河山。

只要它们的希望還在，生命就始终拥有一致的方向。

青虾和外面的世界

仿佛又看到那些春光点缀的笑脸从金色的日子里转身回来。只见河水怀抱苇革，田螺固执地抓紧淤泥，我挽着裤腿，在温热的河水中好奇地探寻。

一只笨拙的青虾被强行投入一只塑料瓶里，倔强地扭动着自己的身体，那个感到万分诧异的人，那个倒影在河水中的自己，却看不懂最小的生命与最大的自由之间，到底存在什么关系。直到黄昏浓缩成越来越深的暮色，树木模糊成一片更深色的轮廓，冷却的河水再次漫过青石台阶。

时光又无声无息地翻过了许多页，我从过去走来，再次站在同一条河流面前，苇草已稀疏得面目全非，田螺也仿佛搬离了熟悉的居所，石阶早被河水磨光了棱角……

这条不急不徐的河啊，它一定看到过那个孩子跳跃的背影，正拎着一只塑料瓶子，打算拿一只青虾的自由去邀功领赏。

主持人语

这四位作者中，夜鱼和贾梦华是大家比较熟悉的散文诗作者，夜鱼是多面手，其分行诗与散文部写得极好，散文詩虽不多写，但其作品呈现的世界多元而自足，其分行诗的技巧与散文的叙事都能在散文诗中得到很好的契合。这组作品有的如梦如幻，有的紧贴生存现实，即使一个小细节也能处理得令人赞叹。贝里珍珠追求不露声色的叙事，在自我对象化过程中企图作为旁观者面对世界。然而，这种人称的转换依然无法让作者隐身，当然，这也许源于她立体架构心灵事件的某种企图。贾梦华是一位重构现实的高手，他的作品很容易让我们想起鲁迅、波特莱尔式的隐喻和象征，每一个小故事都充满寓意，在变形的现实中逼近现实本身。张奕斐是散文诗坛新秀，她的叙事从容不迫，善于在有限的文字里讲故事，往往在一些貌似朴素的白描中毫无做作地揭示着生命本质。

——灵焚 爱斐儿