十年选秀中国梦

杜敏

十年前，中国互联网还处在狂飙期之后的泡沫时代，电视依然支撑着我们几十年的休闲生活。即使它总是面临竞争激烈、内容严重同质化的问题。

2004年，某家电视台的周末黄金时间档，反常地播出一档节目：一个个毫无修饰、原生态的平民、青年、少女，样貌青涩，穿着极普通或甚显土气，出现在电视镜头。她们尽情抖落着表演欲和幻想成为明星而蠢蠢欲动的决心。她们有的旋律调子还没找着就被评委喊停，有的模仿明星跳起摩登古怪的霹雳舞……

那是一个上电视得有实力的精英意识深厚的年代，当习惯了精良美女、妆容演艺夸张的观众，第一次看到街头随处能见的稀奇古怪、自我感觉良好的青年上镜头。简直极富草根冲击力，极有喜剧效果、甚至审丑、观赏别人缺漏的快感。

这是中国第一档民间真人秀节目《超级女声》，横空出世。

长得好与不够好也会唱得很滥的各种神器出现，叫“海选”。

那时简陋的一张背景板、三个评委板凳、清唱没有音响、平常如教室般的现场，叫做“舞台”。

那时高高在上的音乐界资深评委们，会不留情面地点评：“没有人愿意看到一只母猪在台上唱歌。”

那时节目打破电视与观众的距离感，让两者成为合作者，比赛的前三名平民偶像是谁，皆由全国观众参与投票，让观众充分感受参与和控制的快感。

2005年，大众将李宇春、周笔畅、张靓颖这三位“姑娘”，选为能代表自己的偶像的过程推向狂欢高潮。

这种大众狂欢直接创造了电视收视率、广告收益、社会话题等各项纪录，并使之成为电视界范本。也许举办者最初也没有想到，这个节目的成功，无形中见证社会对平民偶像的急切需求、新样式话语权的建立、虎视眈眈的同行逐利者的出现。

从此，无论湖南卫视怎么陷入赛制抄袭门事件，也改写不了它在中国电视史上革新书写新篇章的事实。

在巨大的名利、影响力、制造成本面前，电视工作者加大模仿改进套用的步伐，争相集结各类资源，获得最快的回报关注与利好。毕竟，在一切创造面前，尝新意味着高风险。

各大卫视、地方台开始不惜血本，推新模式、划方案、找投资、签明星评委，再找些爱唱歌的毛头孩子，拉开战旗。后来者有《快乐男声》、《花儿朵朵》、《绝对唱响》、《舞出我人生》、《加油！好男儿》等选秀节目。许是观众腻歪了，选秀节目在2008年到2011年经历瓶颈。

新口味等待开掘。2012年《中国好声音》的发起，微博接力其红火势头。曾经还在摸索的互联网如今实力壮大，通过电视收看真人秀不再是唯一途径。网络视频延续了选秀节目更加广泛的辐射影响力。

只是原版引进的节目，所选冠军人选过于沉默寡淡，他像是一批老者的宠儿，而毫无新生代的穿破掀翻造物者的能力。

唯有我们有了更多的版权与体面意识，购买版权于荷兰并引进。紧接着《我是歌手》购买于韩国。它突破选手界限，将明星身份反转。让观众看昔日明星如何在舞台上竞争拉票淘汰流泪。《我是歌手》的结束一时间令观众适应不了，好像一到周末没节目可看。

這个暑假，《中国星力量》、《我的中国星》、《大地飞歌》等节目将进行白热化厮杀，《中国好声音》又迎来第二季。不知是与电视工作者们长达十年对大众音乐细胞的培养有关，还是唤起社会共情只有音乐才是最普遍奏效的工具。这些年，唯有音乐，能成气候并一直拥有广泛的大众粉丝参与。

如人们所说，这个时代，就像一道填空题，只要你努力往里填，答案是什么并不重要，重要的是留给了你一个位置。

就像凤姐、芙蓉姐姐、hold住姐，不管她们给了大家什么，坚持而成为自己，都是一种争取的生存方式。

十年，也仅只有十年，你不见，台上的评委，对待草根，已经由“滚粗”变为“谢谢”；你不见，如今赞助商、评委、资金、平台，都不是问题，是否独特的你，才是最大问题。

无论电视台争取多少利益，我们也依然在渴望、争取被尊重的权利。时代在向前，人人都有一个梦。后现代、风格化、多元化终将互为存在，它会不会体现在大众传播的媒体：电视，得等待时代、资源、创意的拼杀。