居住空间多元方向创新设计的思考

孙皓

摘 要：居住空间设计创新的实质是解决人类居住环境问题、提高人们的生活质量。探讨文化符号、生态设计、回应场地、可持续设计几个主流方向，以及国内外居住空间设计创新的实际案例，指出多元方向是居住空间创新设计的时代特征。

关键词：居住空间；设计；多元方向

Abstract：The essence of living space design innovation is to solve human living environment problems and improve peoples quality of life. The article explores the cultural symbols， eco-design， site response， several mainstream sustainable design， as well as domestic and international living space design innovation actual case， pointing out the multi direction is the features of innovative living space design.

Keywords：living space；design；multi direction

中图分类号：TU-024

文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2013）08-0056-02

1 前言

在快速城市化进程中，城市居住空间发生日新月异的巨大变化。对于居住条件来讲，人们从单纯满足居住的需求发展到追求“诗意地栖居”这种理想的人居空间环境，即人们对居住物质层面基本需求，上升到追求居住文化的精神层面。城市建设使得城市居住格局和居住环境不断变化，城市的社会群体对居住有不同的要求，时代的发展，新的工作与生活方式的出现。迫使我们重新思考我们的居住空间。居住空间设计面临不少现实问题：设计复制现象严重，缺乏设计创新；设计流于泛化，对地域文脉把握不够；过度设计引发审美疲劳，造成资源的浪费；设计与建造存在不匹配的矛盾，缺乏可持续设计的理念。由此引发居住空间多元方向创新设计的思考。

2 文化符号

在我们这个时代，消费文化是多元方向创新设计的一个研究热点，文化可以转换为物质消费，满足人们的消费欲望。从消费心理层面看：“人们通过对符号的消费来体现自己的社会地位与身份”，设计师设计扮演“操纵符号的系统化行动”角色。[1] 处在消费文化层面的居住空间符号语言异彩纷呈。居住空间设计反映消费文化实际上要把握消费文化的物质因素和非物质因素。消费文化的物质因素是研究文化的载体及其建构方式，消费文化的非物质因素体现为各种流行文化的意象。对于流行文化意象的认识，是由消费者的思想情感和具体形象唤起某种情感的体验，以符号化的形式语言保证空间意义的传达和接收的统一性。在这种符号的转换过程中（也是设计过程），意象具有更深层次的文化内涵。下面解析香港设计师梁志天的一个设计案例，说明由文化概念形成的意象并转换为空间符号语言。

香港嘉荟轩住宅其中一套装修策划提出“甘露”这样一个主题卖点，从字面词义理解，我们会联想到清澈、纯净这样的解释。为说明设计师将创意卖点转换成设计语言，我们对该住宅中的卧室作一个具体分析。卧室与卫生间相邻，中间用玻璃作为分隔；卧室的床背面的墙体采用镜面装饰，玻璃和镜面上装饰了大量植物图案的连续纹样，它们之间形成了图与底构成关系。玻璃具有良好的透明性，在卧室通过玻璃能看到卫生间的景物；镜面具有强烈的反射性，直接反射对面墙上的装饰，但是二者的这种性能在植物图案的遮挡作用下相应的被削弱，卧室空间的视觉显得层次分明，图案是第一层次，透明看到的景物和镜面折射的景物处在第二层次，两个层次共同作用于视觉，使我们真实感受到空间所具有甘露般清澈、纯净品质，见图1。设计师将抽象的文化概念创造性地形成意象，并以此转换成丰富的空间符号语言，引领着设计潮流。

3 绿色设计

人类社会在创造文明历史进程中，不断对自然资源过度地索取，导致能源日益紧缺的现实问题，同时人类的各种活动也对自然生态造成了较大的负面影响。环境问题越来越严重，人类面临前所未有的生存危机。因此，在这样一个现实问题下，绿色设计思想以及相应的技术孕育而生。“绿色设计技术是尽可能减缓环境负担、减少原材料或减轻环境污染的各种技术、工艺的总称。”[2] 当前对于绿色居住空间设计探索的脚步一直都没有停止。我们来看一个实例。由Suppose建筑设计工作室设计的“现代穴居”，在创造绿色空间这样前沿设计研究层面的树立了一个典范，为生态空间设计续写了新篇章。

“現代穴居”并不是原始意义上的全地下穴居形式，更接近于现代多层居住建筑地下部分、地上部分的空间概念。“现代穴居”地基处在一圈土坝的中部，平面是方形，该建筑共分三层，竖向空间由一层到三层向内收缩，从外部看，类似一个拉长的金字塔。一层有约一米左右的空间沉入地下，下沉部分墙体由混凝土浇注而成，低围墙上部是玻璃，见图2。一层的功能是起居室，二、三层是卧室。在设计语言上，“现代穴居”十分注重材料本质的美感，比如墙面、地面的素混凝土肌理美，一层木楼梯材料的纹理美；另外，自然采光也体现“现代穴居”绿色生态设计理念，比如：一层通过大片通透的采光；二层在入口的上部矩形窗采光；三层尖顶部开有天井式采光。建筑内部空间兼收并蓄，内、外空间有机的融合。绿色设计文化要求我们关注人类赖以生存的自然环境和现实生活。通过“现代穴居”案例，不难看出在多元文化命题下，对环境问题的设计反思是我们进行创新设计的原动力。

4 回应场地

在我国当前居住空间设计实践中，作为现代主义主流的极简主义设计就存在不重视地域文脉的问题，这个问题在《现代十大设计理念·后现代主义设计》一书中已经指明：“…现代主义过于强调对象本身，而不注重对象彼此之间的关联和脉络，缺乏对文脉的理解。”极简主义的设计问题在于：容易造成无个性的千篇一律的面孔。”[3]

最近张永和设计的上海涵璧湾花园一期项目推进了极简主义设计实践，这个项目设计探索性的回应场地。张永和在谈设计思路提到：“我算不上一个民族主义者，这个时代，全球文化有很多交流。狭隘地认为保存或保护文化，我不认为是我的工作。文化是演变的。我们工作的起点是物理性的，不是文化性的，在上海盖房子，应该是属于上海的，但如果你把上海这个地方吃透了，文化也跟进来了。”[4]在张永和的这项设计中，设计语言与环境有着良好的关联和文脉延续。以涵璧湾花园B2栋建筑为例，建筑外部空间形式简约，墙体错落有致，色调黑白灰层次分明，在视觉上保持着与江南传统民居脱俗、精致的风格。建筑内部空间，体现单元组合设计方式。在空间组合上B2栋以江南民间典型的园和院模式为蓝本，将单元化的各个功能空间进行组合，进而围合成院落或庭园。内部空间的顶界面、顶界面以及侧界面使用木材、玻璃、白色的涂料装饰，造型是以单纯的几何形为主，空间氛围自然、素雅，具有极简主义的设计语言特征，见图3。

通过上海涵璧湾花园一期项目设计来看，现代居住空间设计，不能割断与城市历史文脉的联系，不能不考虑地域文化环境，这实际上是一个地域文脉传承创新的问题。地域文脉彰显时代特色，其设计语言是主动回应场地的一种表现。这种回应不是简单的拿来主义，而是创造性的运用。也就是说，在继承一定程式设计语言的基础上，结合时代发展大胆创新。在相对联系的程式语言中，创新形式的个性，使设计满足时代的需求。

5 可持续设计

普遍认为：可持续设计是在不影响未来的生活条件的基础上，适度的改善现实人们的生活的设计活动。在居住空间设计实践中，可持续设计分为两个层面的内容：第一个层面是对历史建筑的保护、修复和复原，重新焕发历史建筑文化价值，再者是对旧建筑改造，发挥它的使用潜力；第二个层面是对于设计技术来讲，整合多专业的建筑信息模型技术在设计中的兴起。

对历史建筑的保护、修复和复原属于文物保护范畴，现在不作过多论述。旧建筑改造，发挥它的使用潜力，对于城市的发展有着现实的意义。旧建筑虽然有区位的优势，反映一定历史时期的文化特征，但利用方面也存在一些不利的因素。比如：结构陈旧、能源消耗问题、消防安全问题等。这里分析 “Tempiate in Claska”精品酒店一间客房的改造，探寻在旧建筑改造中处理手法和设计理念。在“Tempiate in Claska”客房设计中体现在狭小空间创造舒适使用环境的设计理念，其特色设计体现在一面墙上的壁柜，壁柜收纳了35件日用品，壁柜表面采用电脑镂刻技术，镂刻出于35件日用品的匹配形狀，设计师艺术化了我们日常的收纳方式，见图4。正如林云峰的评价：“整个设计非常聪明，将一个细小的地方点亮起来，墙壁饶有趣味。”这样的设计反映出设计师关注生活的创意理念。”[5]

可持续性设计技术，为设计的实践提供了技术保障。可持续性设计技术具有两方面的特征：一是强调设计过程的协同工作模式；二是体现专业交互的工作方式。可持续性设计正全方位的走向设计的信息化。例如：Autodesk Revit平台将设计从二维设计模式推向三维设计模式，在同一建筑信息模型上完成各专业的整合设计，控制各专业在整合设计中的矛盾，该平台大大减低设计成本，缩短设计周期。因此，可持续设计技术为居住空间设计研究提供了一个科学、直观的设计平台，为评价设计对环境产生的影响提供了依据。

6 结语

通过探讨居住空间创新设计的几个主流方向，可以得出这样一种启示：多元方向是居住空间创新设计的时代特征。有新意的设计并不是紧紧表现在形式和风格上。在设计的多元方向下，设计师要关注我们现实生活环境，研究文化对于社会发展的意义；用人和环境相和谐的发展思路、可持续的设计与建造技术，解决人类居住环境问题；并为提高人们的生活质量，提出广泛的解决方案。

参考文献

[1] 李琳琳 消费文化与时尚消费——从让·波德里亚的《消费社会》说起[J].装饰.北京.装饰杂志社，2008（185）：16-17.

[2] 许平，潘琳编著.现代十大设计理念·绿色设计[M].江苏.江苏美术出版社，2001：008

[3] 詹和平编著. 现代十大设计理念·后现代主义设计[M].江苏.江苏美术出版社，2001：177.

[4] http：//www.id-china.com.cn/.

[5] http：//www. dfaaward.com/.