论当代工笔人物画的发展

郭萍

摘 要 西方文化的传播对传统中国画的影响是前所未有的，现代中国美术掺入大量的外国元素。中国工笔人物画正是在这种环境中，形成了截然不同的艺术风格，在这种比较冲突的背景中，形成了当代工笔人物画的发展。

关键词 传统 工笔人物画 现代

一、吸收、融合西方艺术思想

与西方油画的写实艺术相比较，中国工笔人物画的写实艺术相差甚远。传统中国画重神而轻形。因此，在这种审美观念影响下，中国的写实人物画发展一直比较缓慢，而现代画家们一概传统创作中这种倾向主观思想表达的形式处理方式，我们现在更注重写实，达到了更为客观的艺术形象。

中国传统绘画史上造型观念的而变化历程，由于时代背景、人文倾向、审美标准的不同，在各个时期形成了不同的审美特征，经历了“形似”阶段，“神似”阶段和“不似之似”三个阶段。“不似”在这里指艺术形象与物象的原型存在一定的差距，而不“似”指艺术形象在形似的基础上，表现了物象的神，又表达了画家的思想。

1、造型

我们在学习中国传统文化观念的同时，也应该清楚认识到传统文化的历史局限性。具体来说：其一，当代工笔人物画家通过吸收西方写实素描的造型手法，其技能有了很大的提高，创造出具有现代感的造型。例如何家英把西方造型手法和中国造型观念巧妙结合起来，既表现出书法线条的灵动美，又不失工笔画的工致。其二，有一些当代工笔人物画家把传统工笔画所具有的装饰性与西方现代艺术结合起来，在写实的基础上掺入变形、夸张的成分，强调主观感受，突出作者的个性，使画面造型更加主观化、装饰化、丰富了当代工笔人物画的艺术语言。

2、构图

现代工笔人物画也吸收了许多焦点透视的原则，人和环境的关系更为客观。比如，李传真的作品《儿子》，运用透视和空间组合的构图方式，突出重点表现对象，使画面整体给人以强烈的视觉冲击力的效果。面对传统艺术表现形式，当代画家们正在努力营造画面情境，例如唐勇力的《敦煌之梦》系列，画家在对现实空间形态理解的前提下，力求将自己的思想情感和审美情趣，融入到画面所构成的各种关系中去，在绘画过程中，充分发挥绘画语言和技法、材料的功能，营造出既有传统艺术的审美情趣，又有现代创新意识和时代特征的画面情境空间，从而达到当代绘画作品的形式美感和视觉冲击力。

3、色彩

当代工笔人物画中强化色彩的表现力，对西画或东洋美术色彩的借鉴，冲破了单一的审美形式，以适应当代人的视觉感受。颜料品种极大地丰富，打破了传统绘画用色的相对单调，也使画家的创作用色变得得心应手。画家在表现对象的时候，更多地对客观自然因素的关注，其实是对传统绘画设色讲求主观性的这一观念的转变，改变看以往的以固有色为主、“随类赋彩”的设色处理模式。不同的色调会表达不同的情感、营造不同的氛围。以某种主调统领画面，灵活运用色彩，形成调子感。例如陈子的《花语》系列酒是利用色彩的微妙变化，以唯美的方式表现出诗一般的情趣，洋溢着作者对于生命和生活的那份真挚的感情，深深感动着观者。

二、开创新的艺术思路

随着工笔人物画的发展，除了向写实发展，有不少画家为突破旧的模式，探索新的绘画语言，转向对西方例如印象派、抽象派、表现主义、结构主义的研究。例如，当代工笔人物画家唐勇力的《敦煌之梦》系列创作便是立足于中西文化冲突与交融的大背景中，寻找一个契合点。在综合工、意、色彩、肌理等几个要素，同时吸收了西方表现主义、超现实主义等外来因素，从而创造出了自己的个人风貌，与此同时，他将人文关怀的主旨，自然而又贴切融入了画面人物形象及似真似幻的画面氛围之中。

在今天，如何既能保留中国工笔画的纯粹性，不乏其艺术特色，又能冲破僵硬的程式化束缚？艺术的生命在于创造，古代艺术品位再高，西方艺术再好，我们都只能借鉴，绝对不应该照搬和模仿。因此，对现代观念和时代精神的认识与把握是中国工笔人物画超越传统具有时代精神的关键所在。中国工笔人物画以其集再现与表现于一身，色彩的高表现力，技法上的不拘一格，善于兼容并蓄，适于不断接受现代的审美观念和时尚精神而成为当代中国画中最符合时尚追求，满足现代审美需要和具有时代精神的画种。

三、结论

现在的国内画坛上工笔画人才辈出，有热爱传统烦人仿古派；也有中西结合的开创者；还有研究材料，追求形式的重彩画家，在这种大环境中，工笔画的表现力得到了极大限度的发挥和扩展。这种空前开放和自由的时代为画家充分释放自我和探索新技法提供了广阔的空间。无论是在国内还是在国外，相信是一定可以看到越来越多无比丰富的工笔人物画。

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（作者单位：中南民族大学）