臂搁艺术赏析
2013-04-29孙迎庆
孙迎庆
臂搁这种文房用具,今人能够了解其用途的已经不多了,但在旧时,它却是书房中的必备。古人以毛笔书写,自右向左,又以右手提笔,这样很易污染纸张,于是就发明了这样一件东西枕搁在臂腕之下,既可防墨迹沾臂,又防蹭脏纸张。
臂搁究竟起源于何时,至今并没有一个准确的说法。北宋后期诗人谢在其《次韵郄子中所藏笔几》诗中写道:“小琴承臂笔纵横,章草真行随所欲。”这是对臂搁的较早描述。传世实物中,最早的臂搁是现藏台湾故宫博物院宋代官窑烧制的天青釉臂搁,形如半剖的竹段,虽是一件瓷器,却以竹段的形象面世。臂搁的材质很多,有竹子、黄杨木、紫檀、紫砂、红木、象牙等材料,其中以竹子的最为常见。宋人林洪在《文房图赞》一书中给臂搁起了一个有姓有名的称呼“竺可冯”:“竺秘阁字可冯,号无弦居士”。“冯”是“凭”的古字,“凭”意为依着、靠着。此竹可凭,清楚点出了此物的用途和功能。
在众多的书房清供中,臂搁受到了文人雅士的喜爱,刻制题材有取座右铭为警策,有刻诗画以为欣赏,有刻亲友赠言以为留念,也正是因为这些图案、题字、书法,才使一块原本貌不惊人的臂搁,产生了化腐朽为神奇的华丽转身。从这些泛红烁紫的臂搁中,我们可以遥想当年文友相聚时的翰墨书香,吟诗作画的雅兴。他们或妙品诗文,或指点画卷,这其中所营造的氛围和闲情逸趣,足使人浣尽离愁,倦读离骚。
穷工殚巧的竹臂搁
臂搁以竹制为多,一般是用去节之竹筒分劈成三块,在凸起的竹面上进行镌刻,长度一般不会超过一尺,宽度大约为七八厘米。竹制臂搁也是文人、藏家常置手边的玩物,日夕摩挲,愈摸愈润,久摸似得人之灵气,更具神采。又因竹子性凉,每当心情烦燥或精神疲倦之际,独坐书斋,而手抚臂搁闭目养神,可令人得一时之清静。
方竹雕苏武牧羊臂搁 清,高27厘米,宽6厘米,上海博物馆藏。上刻五言诗:“朔雪满天山,飞鸿入汉关。麒麟高阁在,何幸得生还。庚寅仲春,作奉大卿仁兄清玩。治庵弟方。”方(1800-1838年),字矩平,号治庵,黄岩县城人。以卖画刻竹为生,所刻人像,线条简练,典雅古朴,须眉毕肖,栩栩如生,文士纷纷索取,称为“无上逸品”。传世作品苏武牧羊臂搁,画面不刻一羊,构图简洁含蓄,苏武姿态自若,气度浩然,颇能表现其坚贞不屈精神。刻法以竹表为地,下刀不深,故可称之为陷地浅刻。这种简练含蓄的表现方法,反映了方非凡的构图能力和艺术创作功底。
周颢竹雕兰花图臂搁 清,高26.3厘米,宽7.4厘米,故宫博物院藏。周颢(1685-1773年),号芷岩。能诗、工画、善治印、精竹刻,在我国竹刻史上享有盛名。兰花图臂搁用一块竹片雕成,呈覆瓦式,正面雕一丛盛开的兰花,根须裸露。下方刻阴文“芷岩”草书款。背面刻行书七言绝句二首,诗后阴刻行书“壬子秋仲咏兰诗二绝春江”及刻阴文“之印”篆书印章款。刻工深峻,线条舒展流畅,纹饰层次清晰,是以刀代笔的杰作。
松山款竹雕荷蟹图臂搁 清,高23厘米,宽7.8厘米,故宫博物院藏。臂搁纹饰是以荷花、螃蟹为主题的池塘小景。螃蟹踞坐于荷叶上,蟹甲起伏凹凸,挥舞双螯,其姿态、叶面的虫蚀以及似为清风所动的苇草叶尖,都生动异常。图下方刻阳文“松山”篆书印章款。此器表面装饰为剔地深刻法,于阴刻之中又采用高浮雕和镂雕法,收到了似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果,显示出高超的技巧和雅致的格调。
竹雕鱼跃图臂搁 清,高25.9厘米,宽6.8厘米,故宫博物院藏。臂搁以留青技法为主,构图饱满,纹饰细腻入微。上部雕刻水天相接,云水深处,一轮红日喷薄而出,云彩飘荡其上,海涛翻卷其下,气势恢弘;下部波浪横空,一只锦鲤跃然其上。刻者运用薄浮雕、浅浮雕以及劈削等不同技法,使线条和色块深浅互依、层次丰富,富有立体感和空间感,尤其是锦鲤须、耆、尾,动感十足。
竹雕环佩纹臂搁 清,高21.4厘米,宽6.6厘米,故宫博物院藏。臂搁以留青及浅浮雕技法刻划纹饰,边缘及三个转角饰变体夔凤纹,中间布排三组仿古佩玉纹,每组两件或三件,有条带缠绕。通过青筠的全留、少留及不留,区分出纹饰位置与层次关系,且能一定程度地表现出竹质的质地与肌理。
竹雕留青人物山水纹臂搁 清,高23.4厘米,宽6.8厘米,故宫博物院藏。臂搁以留青技法为主刻划山水人物,构图饱满,纹饰细腻入微。上部岩峭拔,如横空而出。又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海戏蟾等仙人形象;下部雕刻海涛翻卷,崖岸兀立,其上虬松挺立。刻者用青色表皮的去留薄厚来表现笔触的浓淡深浅,用竹材纵丝状的肌理营造干湿渲染的效果,并结合浅浮雕、阴刻等技法使波纹的线条颇有立体感,追求工笔画的意境。
竹雕竹节式臂搁 清,高18.3厘米,宽5.8厘米,台北故宫博物院藏。狭长形竹片,上下两端各有一节,穹起面为臂搁,于右半边浅刻由上方悬垂之梅树图案,左下方刻有二行诗文:“裁将一脔玉曾向茂林隈定可临池处经多运腕来”,题名“容巢”。
精细雅秀的象牙臂搁
明清时期,随着竹、木雕刻艺术的高度发展,以象牙为材料的牙雕工艺也普遍发展起来,雕刻艺人在融入竹木角雕的风格时,保留了象牙的自身特点,以其洁白玲珑、温润典雅的风貌取胜。当时在宫廷内专设工场,雕刻工艺细腻繁复,纹饰多仿照绘画笔意,以典雅高贵风格称雄。
象牙雕罗汉渡海图臂搁 清,高29.1厘米,宽6.1厘米,厚2.4厘米,故宫博物院藏。臂搁正面以薄地阳文浅浮雕一趺坐焚香的僧像,薄不足一毫米,却气韵十足,有很强的立体感;凹面采用高浮雕技巧雕十八罗汉,众罗汉手持法器,或骑,或坐,或依附在自己的乘骑上,姿态有别,神情各异,相互招呼渡海而行。刻工细腻圆润,刀法精绝,是象牙雕刻工艺中的珍品。
象牙雕九老图臂搁 清,高17.3厘米,宽3.9厘米,厚1.1厘米,故宫博物院藏。臂搁正面雕寿星,微笑慈祥,宽衣博带,着云头履,手捧画卷;背面雕九老图,远处山头如抹淡烟,近处重岩叠嶂,苍松奇石。九老分为三组,一组三人在观画,品头论足;一组四人弈棋,拈须得意;一组二人在板桥边寒暄。气势开阔又典雅大度,并且兼有立体圆雕的神韵。
象牙雕竹节式臂搁 清,高24.5厘米,宽6厘米,故宫博物院藏。雕刻以浮雕及镂雕为主,于写实中见剪裁功夫,将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧,相互叠压,很有节奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹节上,其叶片的伸展、转侧及虫蚀痕迹都为器表增添了几许生趣。背面雕出分节横膈,并在凹陷空间内高浮雕蜻蜓、甲虫、蝴蝶等,其观赏意义已远远超过实用价值,属晚清同类工艺制品中的佼佼者。
象牙雕松荫雅集图臂搁 清,高24厘米,宽6厘米,厚1.9厘米,故宫博物院藏。臂搁正面高阁远帆,景色空明澹远;背面内凹,以“南翔八老”为题材雕“松荫雅集图”。图中峭壁高耸,奇松苍劲,上方松荫石壁间,六位老人或对坐吟诗,或手舞足蹈,开怀大笑,二童子侍立烹茶。下方有一拱桥,苍松下两老者骑马来访,二童持卷携琴相随,刻画极细,气韵十足。
其他材质臂搁
墨彩竹节式臂搁 清,高17.2厘米,宽6.9厘米,故宫博物院藏。画右侧题五言诗句:“琅枝竿疏”。臂搁竹节式,通体施白釉,正面以墨彩绘竹叶纹,画面上端竹节外凸饰鼓钉一周。竹节形状模拟逼真,墨彩浓重,画笔疏简,文人气质极浓。
青玉雕竹节式臂搁 清,高7.1厘米,宽4.1厘米,故宫博物院藏。青玉质,上有烤橘黄色皮。以半个剖开的竹片为造型,正面浮雕竹枝竹叶,在竹根部雕出一大大的竹笋,形象生动。
金星玻璃书卷式臂搁 清,长14.3厘米,宽4.7厘米,高1.2厘米,故宫博物院藏。书卷式。上面阴刻船头独坐垂钓老翁,四周水面波光粼粼,松石林立,整体画面犹如工笔绘画,生动自然。此臂搁以金星玻璃琢成,质地光洁,金星闪烁。(责编:石晓)