浅谈中国动画角色造型应带有中国式“符号”

程俊

摘 要：动画中一个角色的成功就表明该部动画的成功，并且还预示着其中极大的文化内涵。我国动画产业缺乏竞争力，原因之一在于中国动画角色造型设计盲目模仿、缺乏创新，不能给观众留下深刻印象。将我国传统艺术造型元素带入动画角色的设计进行研究与分析，试图从中找到两者的切合点，以将传统元素融入到现代动画角色的设计当中，从而使动画角色设计更加富有个性。本文通过探讨传统元素在动画角色造型上的应用，帮助完善动画角色的设计，更好地继承和传扬中国优秀民族文化。

关键词：中国民族文化；角色造型设计

我国早期动画角色造型设计非常注重对传统文化艺术形式的借鉴，这使早期国产动画角色造型区别于国外的造型风格，独具中华民族特色。而如今在国人对美国、日本动画角色造型亦步亦趋的情况下，中国动画角色造型不再具有自己的传统民族文化特色，已显得缺乏竞争力。在这样的情况下，了解中国传统文化艺术形式对我国动画角色造型设计的影响，对解决当今中国动画角色造型如何与传统民族文化巧妙融合的问题，以及中国动画角色造型风格的确立具有重要的意义。中国传统艺术极其丰富：历代的书法家、诗人、画家、建筑师等，都有几千年的积累，都透露着五千年文明古国深厚的文化底蕴。

中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的诞生，一经问世便轰动了全世界，其展现了片中动物惟妙惟肖的动作，给予了水墨动画生命的话，显现出民族艺术的绝妙元素与精神。水墨风格动画师中国学派的代表，作为我国首创的一种动画片样式，具有浓厚的民族特色。那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的造型与审美无一不展示着民族文化的精髓，使中国动画片的艺术样式以独特的艺术表现形式展现出来。无论从历史的角度看还是现实的层度来看，中国的水墨动画无疑是震惊世界有别于其他动画的深厚的中国式艺术。水墨动画片继承了水墨画优异的艺术传统，笔墨奔放，意境优美，善于运用“写意”手法。它体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界上独树一帜。而动画短片《猴子捞月》是一部典型的剪纸风格的动画片，猴子造型简练、夸张而又不失生动活泼，色彩丰富，具有强烈的剪纸风格和装饰美感，让整个片子看起来别具一格。因此，剪纸中的造型生动、概括，具有强烈装饰美感，形象更加突出，引人注目。剪纸造型中丰富的想象力、有民族特色的装饰性、简练的线条、生动的概括，是值得我们学习的典范。

我国早期具有神话色彩的动画作品中的角色造型，很多都是借鉴年画的造型艺术形式进行设计的。如《哪吒闹海》和《大闹天宫》等。年画的用色和造型可以归纳为色彩鲜明、线条单纯，表现出非常愉快喜庆的气氛，无论是看到哪里的年画都会有一种直接的、热烈的、单纯质朴的感觉。譬如角色造型成功借鉴年画造型形态的动画《哪咤闹海》，由于该动画取材于中国神话故事，其题材奠定了角色造型提取年画造型元素的基础。其中哪咤的外形描绘大部分取自年画大头娃娃的形态，头大身子小、外轮廓线条圆润饱、手脚粗壮，与年画之中喜庆福气的娃娃造型类似，将哪吒朝气、智慧的人物特点充分外化出来，塑造出一个生动且具有民俗意蕴的动画角色形象。京剧是中国国粹之一，京剧脸谱着重从形、神、意等方面来表现人物忠、奸、善、恶的特征，以色彩象征角色的性格品质与身份，已经被家公认为是中华民族传统文化的标识。京剧中的脸谱艺术、舞台动作和乐曲都是中国动画角色造型设计借鉴的对象。于1956年摄制完成的《骄傲的将军》，将军的造型汲取了中国京剧的脸谱造型，色彩饱满，造型独特。他的花脸造型顯出了其狂妄自大、嚣张跋扈的本质。凝聚着中华民族几千年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神，作为一种独特的戏曲形式在世界艺术史上被称为“电影的先驱”，皮影戏是让观众通过白布幕观看一种平面偶人表演的影灯来达到艺术效果的戏剧形式。广泛地流传于民间，成为人民大众喜闻乐见的一种戏曲表演形式，是极其宝贵的“活文物”。皮影的造型造型多采用抽象符号与写实相结合的手法进行设计，使用线条镂空法进行形象刻画，用色简练，具有极强的艺术夸张和艺术归纳的特色。

中国有着丰富多样的传统文化艺术形式，这些资源是中国动画角色造型丰富而独特的财富，有太多值得我们挖掘的地方。将传统元素应用到动画角色造型上对于动画品味的提升有重要的作用。但动画角色在全世界受到欢迎，更重要的是结合了时代背景，将民族文化里注入时代风尚。在民族文化里融入当代人的精神素质，使动画角色具有时代气息和现代品味。

由此可见，我们需要的是从民族文化的本身进行更深层次的思考，挖掘更多的现代审美观念的民族元素。在吸收传统元素的基础上，借鉴别国动画作品中的优点，并辅以现代技术，将美学与技法的使用有效结合，必然会创造出带有中国符号的动画作品，对于继承和发扬中国传统文化有着积极影响，也是中国动画走向世界的新途径。中国目前还处于动画片的起步阶段， 市场不完善很多不足，而现在也有很多制作单位，个人为了追求短期效益，简单模仿国外成功的动画风格，从而缺乏创意，甚至粗制滥造。这样的做法严重阻碍了中国动画的发展，破坏了中国动画的形象。我们只有提高对民族文化的认识度，协调好传统与现代的关系，才能让中国动画走出谷底，也是中国动画走向世界的唯一途径。

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