南阳汉代画像石的艺术特征

郜 歌

（济源职业技术学院 艺术设计系，河南 济源 454650）

在中华民族的历史长河中，汉代占据着显耀地位.从汉高祖刘邦统一天下时起，汉代农业、手工业、商业等都有了极大的发展，一跃成为一个强大的封建王朝.经济的繁荣必然带动民间文化的进步，再加上汉代推崇儒教，厚葬之风盛行，画像石应运而生.画像石，是介于平面的绘画与立体的雕塑之间的一种艺术形式，是中国古代文化中一种独特的艺术样式，汉代画像石是现今反映汉代民俗民风民情的最佳样本，它们是汉代生活的反映，是当时生活的真实写照，同时也是中华民族文化宝库中的一颗璀璨的明珠.其中以南阳画像石最为显著，它以其高度的艺术成就，独特鲜明的艺术品质，不朽的艺术魅力大放光芒.

1 南阳汉代画像石概述

画像石，是古代的一种建筑材料，在汉代常被用到地下墓室、祠堂和庙阙等建筑上，因为表面雕刻有各种各样的画像而得名，本质上说，画像石是雕刻与绘画的完美结合的外在表现形式，主要表现的是一种祭祀艺术，具有独特的民族韵味，是中华民族珍贵的文化遗产.汉代画像石在表现题材、内容以及表现手法上都达到了登峰造极的地步，是古代画像石发展历史上的鼎盛时期，内容上主要包括神话传说、美好祝愿、乡土人情等多个方面，汉代画像石继承和发扬了秦汉战国时期绘画艺术古朴的风格特征，奠定了中国绘画的基本程式，是中华民族杰出的艺术瑰宝.现阶段，我国出土的汉代画像石比较集中，主要分布在山东、河南、安徽、江苏、四川、陕西等地，遗存丰富，其中，河南南阳是我国出土汉代画像石最多的一个地区.

汉代画像石的内容大多是跨越现实和幻界的界限，涉及到汉代社会生活中的各个层面.在表现手法上，汉代画像石大多采用平面化的处理手法，剔除了一切可能反映空间的构图元素，画面多采用平行排列的方式来传达内容，在创作手法上多采用浅浮雕或者在平面上进行线刻等表现方式，构图上比较丰满圆润，程式感比较强，注重追求多个表现物体之间的排放秩序，整体风格粗犷，秩序性较强，呈现出繁而不乱，密而不满的特点，极富装饰性.

汉代画像石的装饰纹样有别于以前纹样的图案化、平面化的特点，继承了战国时期多采用所有形象元素并列排列并留白以达到视觉平衡的构图方式，是一种对中国古代绘画的延续性的创造和发展.从汉代画像石源起的中国传统绘画的发展模式，即是汉代画像石独特绘画语言的最好的见证和延续.

与之前的秦汉艺术相比，汉代画像石装饰意味浓厚，人物造型单纯质朴，大胆夸张，线条生动流畅，富有弹性，构图大胆活泼，表现手法更加写实，生动活泼，与之后的唐宋艺术相比，汉代画像石整体感比较强烈，整体庄重古朴，这些独特的艺术特征都使得持续四百多年的汉代画像石艺术彰显光芒，充分的体现了当时中华民族的审美情趣和审美观念.其中，南阳汉代画像石的成就尤其的突出和明显，南阳汉代画像石是汉代画像石最典型的代表.

南阳汉代画像石，数量众多，而且分布相对集中.南阳画像石主要分布在南阳市宛城区、卧龙区、邓州市、唐河县、桐柏县、方城县、新野县、内乡县等地，其中以宛城区、卧龙区、唐河县出土的汉代画像石像石数量为最多.目前，全国馆藏汉画像石六千余块，而南阳藏有二千余块，占全国的三分之一，数量居全国之冠，是我国目前建馆最早，规模最大，藏品最多的石刻博物馆.

南阳汉代画像石题材广泛、内容丰富、数量众多、文化特征鲜明、风格粗犷、豪放，到目前为止，南阳发掘汉代画像石墓40余座，出土汉代画像石二千余块，出土数量之多，分布之相对集中，是其它地区无可比拟的.与山东汉代画像石的细节追求以及陕北汉代画像石的稚拙不同的是，南阳汉代画像石更侧重于整体效果的表现，南阳汉代画像石在汉代画像石的组成上占据着举足轻重的地位，宝贵的南阳汉代画像石资料，为我们现在的艺术研究提供了珍贵的第一手资料.

南阳画像石常用的雕刻技法上有六种，分别是：平面阴线刻、凹面雕施阴线刻、减地雕刻、减地施阴线刻、减地施线刻兼凹面雕、减地施阴线刻透雕.几种雕刻手法交叉使用，使得南阳汉代画像石带给人们一种娴熟技巧、整体统一、深沉雄大、粗放浑朴、写实表现等视觉感受和艺术特征，独具特定的时代特征和地域风貌，是南阳汉代画像石艺术价值的完美呈现.

2 南阳汉代画像石的艺术特征

首先，在画面构图上，南阳画像石在早期主要采用了平视图的构图形式，整体画面相对比较疏散，空白处没有修饰和点缀，人物与人物之间的联系比较松散，主题突出，构图比较单一，画面虽然比较完整，但是效果不太突出.从中期开始，画像石的创作达到了鼎盛时期，汉代艺人把生活中常见的内容融入到画像石的创作过程中来，在画面中间增加必要的点缀和装饰来丰富画面内容，比如在人物与人物之间的空白处增加云纹等装饰性纹样，在动物与人物之间的空隙处增加山峰等自然景观造型，不仅丰富了画面，还起到了烘托主题，突出表现内容等作用.在这一时期的画像石创作过程中，画面的意境成为了汉代工匠追求的主要内容，通过画面主体人物之间的排序，创作手法多样化的变化，空白处的装饰处理，以及人物形象的刻画和线条的熟练表达来多角度的营造整体画面的意境，竭力追求形式和内容的完美统一.到画像石创作的后期，由于历史的发展，汉代经济、政治和文化受到严重重创，也必然导致了祭祀文化的衰败和萧条，南阳汉代画像石的创作开始走下坡路，画像石的艺术表现多是以往两个时期的重复，构图略显生硬，画面仍延续中期的饱满为主，装饰意味被生硬的深化，整体画面艺术形式表现比较牵强，远没有中期的丰富多彩.

其次，在艺术表现上，南阳画像石多采用把多种类型的造型放到一起，比如人物类、动物类、植物类、飞禽走兽类、游鱼类、建筑景观类等，来交叉表现，多采用几种类型的内容相互配合使用，构成了南阳画像石艺术五彩缤纷绚丽多姿的艺术风格.另外，南阳画像石还具有现实主义和浪漫主义等的特征，汉代南阳画像石创作者在创作过程中，进行了丰富的想象和联想，创造出很多充满活力的、生动的、具有浪漫主义色彩的艺术造型形象，比如虎形象的刻画，造型上有狂奔的、怒吼的、示威的、腾空的、倒立的等等，，写实和夸张并用的手法，造型丰富，神态各异，表情生动，个性鲜明、生动逼真，使得南阳汉代画像石多姿多彩.而在整体气势的表现上，在创作时放弃了对外形的像似和细节的逼真的追求，更注重于对精神的追求，动态的表现是南阳汉代画像石又一个重要品质，汉代艺人对于静止的瞬间的定格，反映出古代劳动人民高超的艺术修养.

总之，南阳汉代画像是我国中华民族深厚民族基础的文化载体，具有的独立审美价值和独特的文化价值，他融汇了中国南北文化的精华，把当时社会各个阶层真实的生活状况栩栩如生地保留了下来，其所采用的构图造型方式和创作手法，是我国古代艺术史上影响深远的崭新艺术形式，为汉代以及汉代之后朝代的艺术表现奠定了基础，开创了我国民族艺术寓情于画、精神超于像外、不拘形似、追求神似、包罗万象的创作法则，艺术特征丰富多彩，使得汉代艺术在我国的美术史上取得了不可替代、无法超越的卓越地位.

〔1〕郑立君.论汉代画像石的装饰图案设计[J].东南文化，2010（02）.

〔2〕李英.南阳汉画像石的档案学价值[J].中原文物，2012（01）.