电视摄像常见辅助设施功能对比及其艺术运用

石中军

（辽宁师范大学 计算机与信息技术学院，辽宁 大连 116081）

在电视摄像中，摄像师为了捕捉新鲜的视角、完成运动的长镜头拍摄等常常要通过运动摄像机来实现。摄像机的运动容易带来画面的抖动，一般情况下，抖动的画面容易使观众产生烦躁、疲劳和反感的感觉；另外，抖动的画面也为后期制作加入多层特技带来了困难。为了使运动镜头拍摄的更加稳定流畅，需要借助一些摄像辅助设施，在电视摄像中最常见的辅助设施就是斯坦尼康、电视摇臂和摄像轨道车。

1 电视摄像常见辅助设施

1.1 斯坦尼康

斯坦尼康由美国人Garrett Brown发明，是一种可以手提的轻便型摄像机机座，也叫摄像机运动拍摄稳定器，20世纪70年代开始逐渐被业内普遍使用。

斯坦尼康是通过专门的承重背心将一定重量的摄像机或者单反安置在摄像师身上。它使用一定长度的伸缩钢丝来保持平衡及控制摄像机的升降，通过稳定器来保证运动拍摄时拍摄设备的稳定性。斯坦尼康可以“增加摄像机的机动性并且保持画面的稳定度，以达到灵活流畅的拍摄效果[1]。”斯坦尼康的灵活性使其非常适合运动镜头的拍摄。目前，斯坦尼康已经广泛应用到电视电影的前期拍摄、宣传片前期拍摄、广告片拍摄、专题片和纪录片拍摄、微电影的拍摄等，甚至已经介入到高端婚礼摄像行业。

1.2 电视摇臂

电视摇臂是将一根臂杆架设在特制的三脚架上面，摄像机安装在臂杆的顶端，摄像人员在地面可以转动臂杆，同时通过控制系统在地面控制摄像机的转动方向以及聚焦、变焦、光圈控制、录制等基本操作。使用过程中摇臂还常常架设在轨道上，与轨道配合使用。摇臂活动空间较大，拍摄角度多变，尤其在拍摄高度上有很大的优势，从地面到十几米的高空都可以进行拍摄。摇臂使电视镜头的运动方式更加灵活，所拍摄的运动画面往往给观众带来一种气势磅礴的感觉，同时可以从一些崭新的视角为观众带来更加新鲜的画面。由于电视摇臂在外形上很像大炮，所以业界内又把摇臂俗称“炮”，摇臂摄像师称之为“操炮手”。

1.3 摄像轨道车

摄像轨道车是一套在地面上能够让摄像机移动拍摄时更加平稳的装置，由轨道和滑轮车两部分组成。轨道可以分为硬轨和软轨。硬轨一般由不锈钢工业管精制而成，分为直轨和弯轨，每段轨道的长短大概在1～1.2 m左右。拍摄过程中如果需要进行直线移动，可以采用直轨进行连接，根据移动距离选择需要轨道的段数；需要进行弧线的移动拍摄可以放置弯轨来进行平滑的弧线移动；也可以通过直轨和弯轨的不同组合形成多种线路的移动。“软轨一般由高强度橡胶制成，通常最小长度是12 m，既可以两根软轨分开放置使用，也可以把一根软轨折合后使用[2]。”由于软轨可以自由弯曲，使用起来相对灵活，能够满足多种运动线路的拍摄需要。由于可以根据拍摄需要摆设成不同的弧度从而保证了拍摄线路的多样性，因此其可以丰富镜头语言。

2 电视摄像常见辅助设施功能对比

2.1 空间表现力对比

斯坦尼康为摄像师提供了相对比较自由的移动空间。使用斯坦尼康，摄像师可以走上台阶，穿过人群，甚至上山下河。用斯坦尼康可以实现近距离的移动拍摄，镜头稳定，拍摄的角度和距离符合人眼的视觉习惯，这样的镜头使观众感到非常亲切，有更强的身临其境的感觉，但是斯坦尼康的绝大部分镜头是接近平拍的，要进行大俯大仰等极致镜头的拍摄就显得力不从心了。

电视摇臂虽然不能够长途跋涉，但是对一定范围的空间表现却是淋漓尽致，它善于捕捉一些常规机位拍摄不到的细节和极致镜头来增加视觉新鲜感，比如活动的手指、细腻的眼神、大俯大仰的画面、倾斜倒立的镜头等。在外景拍摄时摇臂甚至可以翻过房屋、树木、车辆等来实现较大场景的空间变化。

摄像轨道车的活动空间取决于轨道的铺设范围，一般来讲会在几米到十几米之间，可以实现弧线和直线的结合，运动比较流畅自然。从活动空间来看，它虽然不能像斯坦尼康一样“跋山涉水”，但是也能“短途奔袭”。在拍摄高度上，摄像轨道车大多情况下还是用于平拍，不能实现像摇臂一样大角度的俯拍镜头，也不方便进行大角度的仰拍。

2.2 动感表现力对比

斯坦尼康在拍摄时的运动速度主要取决于摄像师的运动速度，一般不会长时间的快速奔跑，因为这对任何拍摄者的体力都是一个极大的考验。因此，斯坦尼康一般都是用一种比较温和的速度来拍摄，要实现快速的运动一般都需要借助其他的设施，如载人摇臂、汽车、威亚钢丝等。

电视摇臂对动感的表现就显得游刃有余，既可以缓慢的运动又可以急速翻转，尤其对一些快节奏电视节目的表现更为突出，快速的臂杆转动再加上光学镜头的焦距变化，很容易实现快速的场景和景别变化，能给观众带来极大的视觉冲击。

摄像轨道车拍摄时摄像师是站立或者坐在轨道车上面，由摄像助理推动轨道车。这样的拍摄方式不会有高速的运动，对轨道拍摄来说、速度越快、对拍摄人员以及设备所带来的安全隐患就越大。因此，摄像轨道车一般用于相对低速的运动拍摄，拍摄过程中往往借助前景来突显和增强运动的速度感。

2.3 使用灵活性对比

斯坦尼康和电视摇臂与摄像轨道车相比，有着极大的灵活性和便利性。现在越来越多的电视和电影的拍摄都是借助斯坦尼康的这种灵活性来完成长镜头的拍摄，以保证更好的视觉效果和叙事节奏。

相比之下电视摇臂尤其是大摇臂显得比较笨重，它需要专门的运输、组装和调试。摇臂的拍摄范围是以支架为圆心，以臂杆长为半径的大半个球面的范围，臂杆越长活动范围就越大，摇臂的笨重在很大程度上也为其使用带来了安全隐患，因此在架设的时候要有充分考虑其安全性。松软的地面、狭小的活动空间、较大的风力、繁杂的障碍物、路上的行人以及现场的观众等都会对摇臂的使用带来不小的影响。

摄像轨道车的灵活性似乎介于斯坦尼康和大摇臂之间。硬轨质量较重，由于其由多部分组合而成，安装携带不方便。但是硬轨对地面要求不高，在一些不平整的地面上也可以通过垫一些木楔进行调整。软轨重量较轻，携带安装方便，可以对拍摄移动的弧线形状进行较大的任意性调整。但是软轨对地面的平整性要求很高，更适合内景使用，如果外景地面不平整，需要在软轨下面垫一张较硬的木板才能正常使用。

有一点一定要清楚，这三种辅助设施并没有好坏之分，而是各有所长，都是另一种视角和观点的实现方式，是营造一种空间感的工具，如果要相互替代，实现彼此的画面效果，那是不实际的。摄像人员应该充分利用各个辅助设施的优势，掌握各自特有的语言来营造更加优美的画面感觉。

3 如何艺术运用电视摄像辅助设施

3.1 运动的艺术

斯坦尼康、电视摇臂和摄像轨道车都是为了实现运动拍摄。如何实现运动的合理性是使用这三种设施必须认真探讨和总结的问题。使用斯坦尼康、电视摇臂和摄像轨道车时应事先对拍摄的运动路线进行合理化设计，必要时要进行预演，只有这样才能保证运动镜头的合理和流畅。此外，应该使多种运动方式相互结合，这样画面不会单一，可以给观众带来更加新鲜的视觉感受。在运动方向上要做到方向明确，避免出现中途停顿、“折返”等现象的发生；在运动角度上要做到新鲜合理，但不能为了一个新鲜的角度而破坏了镜头的合理性；在运动速度上要张弛有度，合理地处理运动速度会产生节奏，能够使画面和音乐、音响以及现场声融为一体，给观众带来视觉、听觉和谐统一的愉悦情绪；在运动路线上要做到清晰顺畅，拖沓和犹豫不决的运动会给观众带来不舒服的感觉，甚至会认为这是一组失误的镜头。

3.2 画面造型艺术

由于斯坦尼康、电视摇臂和摄像轨道车在拍摄过程具有很强的灵活性，因此拍摄人员应尽量挖掘其功能，实现更好的画面造型。由于观众对运动镜头中起幅和落幅的画面会更加敏感，因此，在拍摄时对起幅和落幅画面的设计要尽量合理精致，构图、光线、色彩等都应做到最好，这种精致的画面不仅表现在对起幅和落幅的处理上，更应该贯穿整个运动过程，只有这样的镜头才更加具有生命力和艺术水准[3]。无论是斯坦尼康、电视摇臂还是摄像轨道车都以运动见长，摄像人员在运动拍摄过程中要尽量尝试新鲜的拍摄角度和新鲜的视觉因素，合理处理主体与空间环境的关系，利用好前景和背景，拍摄构图合理并且有内涵的镜头。

3.3 配合的艺术

在现场使用这些摄像辅助设施的时候经常涉及到与其他机位的配合，尤其在多机位拍摄的过程中，各个机位间的配合非常重要。在有现场导播的情况下要服从导播调度，尽量减少擅作主张的镜头。没有现场导播的情况下，在拍摄之前各个摄像之间要积极沟通，明确自己的任务，同时了解别人的任务，尽量在拍摄过程中做到各尽所长，同时默契配合。斯坦尼康在现场拍摄时一般是走上舞台，实现近距离的运动拍摄，这个时候与其他机位的穿帮是不可避免的，所以斯坦尼康的摄像人员要瞅准机会，干净利落地完成每一次拍摄，然后尽快离开舞台；在配合过程中摇臂大多数起到承上启下的过渡作用，常常像一根线一样把其他机位的镜头进行串联，摇臂在拍摄的过程中也需要干净利落，确定好路线以后要迅速完成当前镜头的拍摄，尽量减少不必要的晃来晃去从而影响其他机位的拍摄。摄像轨道车一般架在舞台前面并横跨整个舞台，轨道车在运动的时候常常会出现在主机位的画面中，在架设时可以利用现场的光线来隐蔽轨道，拍摄时合理选择运动时机可尽量避免穿帮的发生，从而实现更好的配合。

除了各个机位之间的配合之外，这些辅助设施的使用还涉及到自身手脑的配合，合作人员之间的配合等。例如，摄像轨道车需要摄像助理和摄像师之间默契的配合才能完成流畅的镜头拍摄，斯坦尼康和摇臂拍摄时需要摄像人员在运动过程中完成摄像机的变焦、聚焦、录制、光圈调整等一些基本操作，这种熟练协调的动作需要高度的手脑配合，要经过长期的练习才能达到。

3.4 变焦距镜头的处理艺术

“变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，具有广角至长焦各种镜头的功能[4]。”在使用摄像辅助设施进行拍摄的过程当中合理使用变焦距镜头能够实现很多艺术效果。要想艺术地运用变焦距镜头，必须充分熟练地掌握镜头在不同焦段的画面造型效果，变焦距镜头的长焦端具有视角窄、景深小、压缩纵向空间等特点；广角端则具有视角宽、景深大、包含画面范围大、具有曲像畸变等特点。合理利用这些特点可以拍摄出更具有艺术水准的镜头。比如要减弱运动主体纵向的动感，可以利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，使用长焦距镜头拍摄将“漫长”的道路压缩在一起，运动主体在纵向运动时自身大小的变化被延缓了，这种大小视差的变化恰恰是人们判断物体运动速度的参照标准，因此，人们会觉得该主体运动速度缓慢，一直像是在同一位置踏步似的，从而可以调动观众焦急的心理情绪。此外，在拍摄过程中加入变焦距镜头的光学变化可以强化对运动的表现，例如在靠近拍摄主体的同时采用推镜头，这样可以使运动速度急速增加，从而带来更强的视觉冲击。

4 蒙太奇的处理艺术

电视画面可以通过蒙太奇手法将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，从而叙述情节，刻画人物。但通过蒙太奇处理的镜头缺乏时空上的一致性，观众常常会产生疑问，运动的长镜头恰恰可以在时空的一致性上作完整的交代，从而适应观众的心理要求。利用摄像辅助设施在拍摄电视画面的同时融入蒙太奇的思想，通过合理巧妙的设计可以把后期制作时蒙太奇手法前移，使用这种在镜头内部合理的加入蒙太奇手法拍摄的镜头会更有新鲜感和生命力。电影《俄罗斯方舟》就是借助这种对镜头内部蒙太奇的合理处理，使用斯坦尼康拍摄完成的，整部影片长达86 min，全片一共只用了一个长镜头，令人称奇。

要做到合理的镜头内部的蒙太奇，除了巧妙的设计、默契的配合、认真的预演之外，还对摄像人员的个人素质有很高的要求。

[1] 唐军.浅谈斯坦尼康在电视拍摄中的美学意义和使用技巧[J].理论界，2012（5）：163-164.

[2] 向卫东.电视摄像技术[M].重庆：西南师范大学出版社，2008.

[3] 石中军，王健.电视摇臂摄像过程中的艺术处理[J].电视技术，2010，34（9）：101-102.

[4] 石中军，王健.电视摄像过程中变焦距镜头的艺术运用[J].广播与电视技术，2011（7）：110-111.