谈卡通形象在陶瓷饰品设计中的现状及创新

2013-03-18杨科朋

中国陶瓷工业 2013年3期

杨科朋唐娇

（景德镇高等专科学校，江西景德镇 333000）

0 引言

卡通形象在陶瓷饰品中的运用是现代社会文化的一种新现象，主要反映了现代人的审美意识，从而影响到陶瓷产品设计领域及消费市场。从审美的视角出发，人们或许对传统的装饰纹样已经出现了审美疲劳，卡通形象的陶瓷饰品会让人眼前一亮，陶瓷卡通饰品往往色彩鲜艳、表情夸张，表达一种独特的情感。卡通形象在陶瓷饰品中被广泛应用，摆件、耳环、吊坠、胸针、挂件等，给现代人生活带来了无穷的乐趣。卡通形象不再是单一的作为娱乐范畴，开始向市场化的角色转变，市场上的陶瓷卡通饰品能够给人们带来时尚轻松、幽默诙谐的精神享受。

1 概念的界定

“卡通”是根据英语“cartoon”的音译词，对于这个词有两种说法，分别是来自法语中的“carton”和来自意大利于中的“cartone”。从词源我们能够看出，卡通作为艺术形式，最早是在欧洲国家出现。在现代汉语中，“卡通”被释义为:（1）动画片；（2）漫画。卡通形象是音乐、美术及文学等多种艺术的综合形式，呈现出特有审美精神和儿童趣味。陶瓷饰品从属于陶瓷产品一类，主要是指借助于陶瓷材料制作出能够装饰美化人与生活的用品，它除了能够满足不同人的需求，而且能够紧跟时代潮流。陶瓷饰品以瓷土为原料，其特点为材质细腻、色彩丰富，给人一种独特的美感。陶瓷饰品从属于陶瓷产业，一如既往的继承和发展着陶瓷文化，陶瓷饰品有着黄金珠宝饰品无法比拟的文化优势。陶瓷饰品也可以说是“绿色饰品”，陶瓷饰品的佩戴经研究已经证实对人体有改善新陈代谢的作用。陶瓷饰品中种类最多的当属陶瓷首饰，陶瓷首饰与其它金属材料相结合，每一件都是独一无二的，可以称作为艺术品。现代陶瓷设计师们借助于新的设计理念，通过陶瓷艺术语言表达内心的情感，卡通形象以其活泼可爱、幽默夸张的特点备受年轻设计师的喜爱。

2 陶瓷饰品设计的现状及发展

陶瓷饰品在原始社会就已经存在了，但也只是简单的样式，例如陶球，很多陶器饰品都是无意识形态，是图腾文化的表现及现实生活的需要。现代提出“陶瓷首饰”概念的是一位法国瓷艺师贝尔纳多（Bernardaud）。在我国，人们对陶瓷饰品的概念出现在明清时期，主要用于头部装饰。陶瓷饰品最近在市场可谓是大放异彩，市面上的陶瓷品种繁多，质量也是参差不齐，让人应接不暇。陶瓷饰品的装饰手法很多，青花装饰、粉彩装饰、新彩装饰、贴花装饰，颜色釉装饰等，装饰的内容包括花鸟、人物、山水、卡通等，卡通形象在陶瓷饰品装饰中正逐渐流行起来。漫画卡通人物被运用到当代各类艺术形式的设计当中，并深受大家的喜爱，已经成为艺术设计中不可缺少的创作素材。就目前卡通形象在陶瓷饰品中的发展状况而言，还处于初级阶段，卡通形象的设计还不够新颖，大部分都是已经很成熟的卡通人物，例如米老鼠、HelloKitty、蜡笔小新（图1）等，只是用陶瓷材料来表现，形象设计缺乏创新性。除此之外，在制作工艺上不够精致，也没有形成大规模的生产，从而经济效益得不到提高。目前生产陶瓷饰品的企业一是数量规模都不大，且饰品品种单一，生产产地主要集中在江西景德镇和广东佛山、山东淄博等地，国内其它地区很少生产

图1 蜡笔小新Fig.1 Crayon small new

图2 三个和尚Fig.2 Three bonze

一些陶瓷小企业对陶瓷饰品产品缺乏广告宣传，因此，并没有得到大家的广泛认同，通常只把陶瓷饰品作为普通的工艺品，很难理解它的艺术魅力。然而，陶瓷饰品在当代的发展中具有很大优势：（1）资源优势，在我国大多数生产陶瓷的地区，其原材料丰富且价格便宜；（2）文化优势，陶瓷被视作一种文化，我国是瓷器的发明国家，陶瓷的文化博大精深，陶瓷饰品自然而然的蕴藏着中国传统文化；（3）发展潜力上升的优势，陶瓷饰品作为新兴产业，虽然存在许多问题，但反映出了这是一个很有市场潜力的新产业。

3 卡通形象在陶瓷饰品设计中的融入与创新

卡通形象包括卡通植物、动物及人物，其造型生动有趣、诙谐幽默，装饰色彩明亮鲜艳、颜色丰富，使得卡通陶瓷饰品具有极强的亲和力。调查研究发现，卡通陶瓷饰品的消费群体不仅仅是儿童和学生，现在有很多青中年人也热衷于购买卡通陶瓷饰品。成年人在进入工作以后，往往把童心埋藏起来，当遇见能够激发自己童心的卡通陶瓷饰品，往往会勾起体验者快乐的童年生活回忆。

图3Fig.3

现代陶瓷饰品的历史只有短短几十年，欧洲国家的陶瓷饰品发展速度很快，在饰品的设计与工艺上都十分讲究，最主要的还是设计理念的创新。陶瓷饰品的设计在我国则相对保守，没有打破原有的创造思维，卡通形象在陶瓷饰品设计中需要打破传统的设计模式。陶瓷卡通形象设计并不是对事物的真实写照，动植物及人物的运用通常需要大胆的想象，从卡通形象的外形、色彩、动作、神态到内在的性格特征等，这些都需要设计师的想象构思来逐步完成。陶瓷卡通形象在设计中的原则应该是大众性、娱乐性、文化性，且具有一定的性格特征，才能够打动大部分消费者。首先，陶瓷卡通形象的设计在外在特征需要把握一定的文学意义，即能够在设计中把握内在性格，外在形象的设计倘若没有内在性格的设计，卡通形象只能是一个没有灵魂的空壳，毫无生命力。陶瓷制作的主要材料是黏土，具有很强的可塑性，在卡通陶瓷饰品设计中，可充分地表现各种夸张变形的卡通造型，创作出一个个形象鲜明、个性独特的卡通视觉形象。

陶瓷卡通形象的设计可以从两个方面去把握，一是从外在形象去大胆的想象，二是把握文化内涵。不同的生活环境所产生的文化背景及审美倾向都不一样，因此对卡通形象的外在形式要求具有一定的心理倾向。在卡通陶瓷饰品设计初期阶段，对消费群体需要有大致的定位，这样有助于实现陶瓷饰品的经济效益。通常儿童的思维结构和知识水平都处于萌芽期，对卡通形象的饰品大多喜欢造型滑稽可笑、色彩艳丽的；青少年对社会有一定的认知，强调自身的与众不同，往往时尚气息浓郁、写实性强的饰品更能够打动他们；成年人则具有一定的鉴赏能力，对陶瓷饰品的要求更多，要有故事性、文化性、艺术性等。

卡通陶瓷饰品的外在形象设计还可以在角色形体上寻求突破，打破以往的标准比例概念，拉长或缩短，使其更加符合角色的性格特点。例如图2，我国动画片里的《三个和尚》，就充分利用了高矮胖瘦与人物性格特征的关系，成功的塑造了三个和尚的外在形象。对于卡通外在形象中的动作设计也十分重要，动作的姿态包括站着、坐着，不同的姿态给人不一样的感觉，姿态的变化需要设计师熟悉创作对象各部分之间的相互关系。陶瓷卡通形象中的个性设计往往通过卡通形象的表情来实现，无论是人物或者动物，表情反映的是内在情感，如图3个性表情是一种典型化的、夸张的，甚至走向极至的情绪表达，它要让观赏者在视觉上产生强烈的冲击感，同时享受到情感上的放松和宣泄，陶瓷饰品的其它表现形式则很难做到。