网络时代背景下的微电影叙事特征分析

洪志明（云南艺术学院影视学院 云南 昆明 650500）

目前国内在理论研究的领域里对微电影的关注才刚刚开始，由于微电影在整个电影产业中的未来发展潜力巨大，因此大多的研究都主要是针对营销的模式和产业价值来进行研究，而关于微电影在叙事上的研究却很少关注，即使现存已有的研究也大多套用传统电影叙事研究的方法来丈量微电影的叙事，忽略了其产生和传播的特定载体的影响。因此本文将紧密结合网络时代背景下的文化生态结构变化，参考制作及受众群体的构成与需求来对微电影的叙事特征加以分析。

一、微电影叙事模式形成的网络时代背景

网络时代推动了传统媒体的相互融合，并使之以数字化的方式汇聚于以intnet为基础的传播媒介，电影电视艺术也未能例外。在解构与碎片化的后现代叙事语境中，鸿篇巨制的史诗叙事完全无法适应网络时代中受众人群的被不断分解和碎片化的时间结构。相反，微电影以其形式简单，短小精悍，恰好在“体型”上契合了受众即时消费的诉求，它既可以满足时间上的“碎片化”需要，也可以满足传播上的“碎片化”需求。并且在这个主流文化与精英文化连同大众娱乐文化界限模糊相互杂糅的时代，微电影的表达内容与表述方式，放弃了意识形态的说教和文化教育的输出，以一种更加娱乐化视听化的形式，巧妙的将普遍认同的情感以及最具实效性的话题与微电影无缝链接，这无疑更加能够迎合广大网络受众的广泛认同。并且当电影与网络相遇时，着影视技术发展正值突飞猛进，影视设备的购置成本大幅降低，便携廉价的影像制造设备的普及使得“人人皆可电影”，并且“随时皆可传播”。

微电影正是在这样的时代背景下应运而生并且迅速扩张和发展起来的，微电影是在后现代文化大行其道的当下，网络与电影（电视）互动所衍生出来的一种新的电影形式，其时长、投资、制作规模都比传统电影短小，但又制作精良具备完整独立的叙事文本。

二、微电影网络传播的叙事特征分析

对于微电影的叙事特征我们可以结合其网络传播的特点，从叙事容量、叙事策略、叙事内容、叙事文本形态四个方面来进行研究。

从叙事的容量来看，由于微电影的“语境”都是新媒体，其播放、运营的主要平台是各种新媒体渠道，例如P C，3G手机、手机电视等各种具有视频功能的手持移动设备以及其他移动视频接收终端，不可能传播大篇幅的内容。所以其时长短小，叙述容量往往有限，一般主流作品大都控制在3-10分钟的作品居多，所以使得微电影叙事所包含的容量无法或者说无必要表现鸿篇巨制的故事情节。正是因为其容量有限，就使得微电影在叙事的策略上往往区别于传统的院线影片，对故事情节发展的铺陈较少，而是着力展示情节的高潮，并且为了在短时间内抓住观众的注意力，使其在叙事上常常是将悬念重重情节点在影片中密集的分布让叙事节奏变得非常紧凑，从而使影片更加具有观赏的效果，当然在视听策略上也管用院线电影的视听商业元素，例如追逐和打斗。从叙事的内容上看，微电影表现内容广泛等特点呈现出与传统院线影片完全不同的形态，它擅长于把网络上流传的热点话题与叙事情节相结合，在其中表现网友广泛认同的情感或价值观念，同时也会移植嵌入商业性质的营销元素加以包装，并通过密集完备网络营销渠道进行具有商业价值的传播，还会介入公益活动，产生巨大的社会影响。从叙事文本形态来看，微电影虽然名字里有“电影”两个字，但既可以独立成篇，也可系列成剧，换句话说这种可变的文本型态恰恰可以弥补其在叙事容量上的不足。

三、微电影未来叙事形式的展望

虽然微电影尚且初出狂飙突进，但这种风潮能否转化为一种强大的媒介影响，还得看最终的实际效果。但总体上看，微电影的发展前景是比较乐观的。从新媒体技术发展的趋势上看，在未来新媒体市场的竞争当中，微电影的叙事方式还会呈现出更加多元的形态，例如当今大行其道的3D技术有可能也会在微电影中得以普及，互动的新媒体技术也许会让未来的微电影改变传统电影单向交流的固有形态，除了目前已有的与网友的互动形式之外，甚至还能出现交互式的叙事文本，从技术上来讲这并非什么难题。另外微电影与广告的融合在未来也应该探索更加新颖的融合方式，而避免已有受众对其广告效应的排斥。这些都是在未来微电影发展过程中值得我们去研究和实践的。

随着互联网技术与影视艺术的融合，微电影的发展具有巨大的潜力，在新媒体的未来竞争中必有一席之地。因此微电影除了需要更多的资金的投入与广大观众的关注和支持，还需要广大电影工作者与电影研究者的指导，才能使其健康、有序地发展。微电影以其特有的叙事方式为传统的电影艺术注入了新鲜的活力，在未来借助新的媒体技术必将使电影的发展迈入一个崭新的时代。

[1]郑友奇.微电影的叙事艺术特征略论[J].艺术百家，2012，（06）：33—34.

[2]李荣荣.传播学视域中的微电影叙事策略探究[J].东南传播，2011，（12）：21—23.

[3]杨春红.电影创作中的宗教意识及其对电影艺术的影响——以二战后好莱坞电影为例[J].艺术百家，2012，（6）：42—43.