王蒙的海洋文学创作 之二—— 海之梦

撰文 丁玉柱

让王蒙与大海真正第一次全方位亲密接触而并让王蒙“最难忘的是南海之旅，救生艇、运输艇、炮艇、猎潜艇和鱼雷快艇，我们和海军同志一起站立在指挥台上，高唱着刘邦的《大风歌》，劈开紫缎一样闪闪发光的南海海面，在海鸥和飞鱼的包围中；在迎风招展的八一军旗的感召之下，环绕着南海和西沙诸岛，进行了一次又一次的航行”。大海对王蒙有情，王蒙对海洋有意，王蒙的生活和创作就这样和大海结下了不解之缘，这可以看作是王蒙海洋情怀的生活基因。而《海的梦》的主人公缪可言所说的“海，海！”特别是“高尔基的暴风雨前的海”、“安徒生的绚烂多姿、光怪陆离的海”、“杰克·伦敦或者海明威所描绘的海”以及“李姆斯基·柯萨考夫的《谢赫拉萨达组曲》里的古老的、阿拉伯人的海”则构成了王蒙海洋文学创作的艺术基因。于是，在《飞沫》（三）中，王蒙豪情万丈地表示：“我早就想写一部长篇小说。第一页，描写大海，描写狂风，黑浪颠簸着白帆，神妖在海上大笑，暴雨发表论述，一只小蝴蝶栖息在浪花上……”当然，尽管王蒙对这些宏大的海洋叙事至今依然停留在“酝酿着序，始终没有动笔”的踌躇满志的创作准备阶段，但前面所述的王蒙创作的海洋文学作品乃至其对古今中外海洋文学与艺术的诸多欣赏与借鉴，则未尝不可看作是王蒙构思的未来海洋巨著内存的历史零售与当下批发。

于是，饱蘸着自己的生活、思想、情感、审美与哲思的浓墨重彩，王蒙尽情地描摹着他眼中的自然之海。《西沙之什》里的金银岛；《南海三章》里的海浪、飞鱼、海鸥、虎斑贝；《天涯海角》里的椰树、碧海；《海的梦》中月光下的大海；《旅意诗草》里描绘的巴勒莫的山海风光，无一不是王蒙对大海写意的神来之笔的精彩表现，其中尤为令人称道的则是王蒙在《西沙之什·巡弋》中对大海的油画般的多彩描绘：“在蓝紫色的南海波涛之上……在有礁盘的地方，呈现出鲜亮透明的嫩绿色，嫩绿里又透露着娇媚的淡蓝，而阳光灿烂的时候，蓝紫色的海面上闪烁着金色和银色的日光，犹如反光的深色金丝绒。浪花是雪一样的白，白得令人心醉，点缀沉重的波涛以飘逸温柔的情思。”由此，王蒙已由对自然之海的描摹升华为对海的赞美与讴歌，绘就的是王蒙的抒情之海，是王蒙在新诗《畅游》中所表达的“畅游过你的忧伤豪迈/去年夏日的阔海”的“畅游”与新诗《雨》中“带不走”的“永远的朝潮夕汐”的“千种思绪”，是对《游》中“我是一条大鱼”的自我咏叹，从中自画像般得意地刻写出王蒙的自我形象，这既是《咏海》中“弄潮九万里”而“老大游沧海”的“翩翩非少年”，也是惊涛骇浪过后如《羡鱼》中所写的“已无奔马志，犹有羡鱼情。戏水汪洋里，观潮起落中”的王蒙的自我写照，而《海的梦》中的主人公缪可言则可看作是王蒙命运谶语的形象代言人。同时，王蒙的海洋文学作品也更多地体现出深邃的人生哲理性，在《透视》中，透过“最远的是海和山”的自然现象，王蒙更深刻地揭示出“遮住自己的心/比山和海和太阳/远”的人生本质。在《致海上浮标》中，王蒙意味深长地写出了“在通向你的蔚蓝的道路上/每一刻都可能沉没”的人生经验，《无语》中的“羡慕你的无言/因为是海”，则形象地道出了沉默是金的个中三昧。在《双弦操》中，王蒙既歌咏“波浪因忙碌而充盈起伏/大海因宽广而沉着淡漠”，又对海进行大胆的质疑：“最美丽的浪花是朴素的/最朴素的海浪还有花么/最大的雄奇是海/最大的无能也是海么”、“谁能肯定游泳就是鱼儿的真情/谁能否定浪花就是大海的童心”，进而断言“一朵浪花只经历那么一次激荡/一次激荡里绽开了浪花万朵”。在散文诗《海》中，王蒙对于海是否伟大、骗人等犹如屈原《天问》般的一系列“海问”，形象地显示出王蒙对于有形与无形之“海”的深邃思索，而这一切都如万斛泉涌、百川归海般地缘于、归于、化于王蒙的人生之海与艺术之海。

总之，王蒙的海洋文学创作塑造了一个海的王蒙，一个梦的王蒙，王蒙的海洋文学作品展示的则是王蒙的海，是王蒙的梦，是王蒙的海的梦。（责编：金希）