《竹段》壶的花货自然之形

张爱华

江苏宜兴 宜兴 214221

《竹段》壶的花货自然之形

张爱华

江苏宜兴 宜兴 214221

该壶的竹节与竹叶雕刻得极为仔细，四季分明，匠心独运，既凸显了其坚韧挺立的精神，又兼顾了本身小巧可爱的姿态，该壶整体造型光洁莹润，朴实无华，宛若天成，释放着清新的竹叶味道。

紫砂、花货、竹节、竹段、自然、贴塑

紫砂壶有别于其他工艺品，它所具有的传统文化更浓郁，也更为文人雅士所追捧，再者它本身的气质也是意蕴高远，充满了文化内涵和艺术气息，而且它的容身之地也更为广泛，庙宇高堂之上有它的身影，茅屋陋室之内，它也必不可少，它所在的阶层是大众的。

在紫砂壶博大精深的茗壶造型中，很大的一部分为几何形体，线条的起伏井然有序，构成壶体神奇的艺术美，还有一些取材于自然，花草树木，飞禽走兽，这些皆可作为壶体的造型题材，而在壶体造型确定以后，以工艺艺术手法展现其艺术神韵的方式也有不同，这就需要我们工艺师根据壶的特点和表现主题来合理应用。

《竹段》壶取材于自然景物，原则上属于花货器具，而竹的题材在花塑器中的运用可谓是数不胜数，但该壶巧妙地转换了方法和设计构思，很好的避免了陈词滥调的厌烦感和老调重弹的俗气，使该壶从旧有的规则中脱颖而出。

紫砂竹型茶壶受到人们的重视和喜爱，不仅仅在于紫砂竹型茶壶形制款式的多种多样，而是与竹子本身所体现的文化内涵密切相关。竹君子风度，潇洒飘逸，这是精神形态。可以说是紫砂壶表现了竹子的风采，竹子的风采又提升了紫砂壶的品位。竹子是紫砂造型中的不朽题材，要突破先人的造型艺术，赋予新的情趣和感官则是大家的追求。

仿自然形态的紫砂花塑器造型，设计制作过程中应用较为普遍的一种表现手法。壶身竹节苍劲有力，形神并茂，塑造出饱满如圆盘的壶身，平底，形式自然规整。壶流、壶把皆取细竹的曲竹形，壶流取二段竹节，弯曲适度有节，壶把取四段竹节自壶下端延伸而上，粗细有致，扭曲变化恰到好处。

壶坯经过刮片细致地处理，将壶身里的泥浆刮出来，所以其透气性能也是极好的。壶嘴、壶把、壶钮均取竹枝造型，壶嘴四节竹，嘴有力，壶把弯曲遒劲，以竹节分割界限，壶钮弯曲的小竹节。壶盖压盖，壶底作一圈厚边，细密的竹节纹理清晰可见。壶身取竹筒之形，两面作内凹，竹节线装饰，与竹的形式相似，有异曲同工之妙。明针细细光过，足见此壶的精细所在。

该壶胎质细腻，色泽古朴光洁，稳重而挺拔，壶嘴为竹节形，遒劲曲折，与之相称的壶把亦为节节竹段弯成，虽曲而不柔，既展现了竹这一自然物的生长态势，又蕴含着不屈的生命力，壶把上顺势生长出来得竹枝竹芽，在壶身上铺饰成浅浅的浮雕竹枝纹，若隐若现，将竹叶随风轻扬的另一番柔婉青苔展现出来，与壶体本身及流把的遒劲竹节形成刚柔相济的对比，彰显了其两种审美形态的风格，壶盖则高于壶口面，一小节竹段横截为钮，经脉舒展的竹叶铺于盖上，极有玲珑娟秀之风雅，竹节与竹叶的雕刻极为仔细，四季分明，匠心独运，既凸显了其坚韧挺拔之精神，又兼顾了本身的小巧之态，将紫砂泥和竹的契合表现的含而不露，却又能于无形中深层体会，壶艺风格则显得深厚纯朴，法度合宜，善于从自然及生活中汲取创作灵感和素材，洋溢着勃勃生机。整个壶壶体饱满，圆柱竹筒的壶身，从壶身饱满形体和自然竹筒造型可以看出，是以光货和花货两种艺术形式创作的。

竹叶风中摇曳，姿态优雅，以贴塑的方式于壶身上，有着水墨的泼墨之感，显得势气磅礴。壶把亦为节节竹段弯成，虽曲而不柔，既展现了竹这一自然物的生长态势，又蕴含了不屈的生命力，顺势生长出纤细的竹枝，极有玲珑俊秀之风雅，该壶的竹节与竹叶雕刻得极为仔细，该壶整体造型光洁莹润，朴实无华，宛若天成，释放者清新的竹叶味道。壶取材于自然景物，属于花货塑器，而“竹”的题材在花塑器的中运用可谓数不胜数。

[1]《中国茶壶大观》 李治元 台湾长春树书1985年版

[2]《陶瓷造型设计》 杨永善 辽宁科学技术出版社 1991年版

[3]《中国竹文化》周裕苍 黄河出版社1992年版

10.13212/j.cnki.csa.2013.12.051