茶韵飘远《升方壶》

吴卫平

江苏宜兴 宜兴 214221

从紫砂作品中我们可以窥视出一种自然的天性，这种融合自然风貌的艺术，融合了古往今来家艺术家的不同的思想、文化、艺术、知识结构、审美趣味等，以及对艺术的向往和追求。紫砂艺术是能够表现出个人艺术趣味和格调的，同时也能够反映出时代的文化与艺术精神。

紫砂壶的各种造型，在明代周高起的《阳羡茗壶系》中就有定论，不论是方器、圆器、筋纹器、花塑器、还是其他器型，它们作为紫砂壶的经典造型定式都有着一定的结构和制作方式。紫砂的众多器形当中，方器尤为独特。方器不像圆器那样，游刃有余，也不像花塑器那样多姿多彩，它和筋纹器却有着异曲同工之妙，以棱线贯穿整个形体。

方器中四方形器为最多，四方器型万变，以四方为准的有砖方、方斗、升方、高方、扁方。方器变化多端，都根据器形的变化，直线和弧曲线的运用，紫砂的器形也随之改变。四方形器的基本造型，在紫砂制作时都是以四片镶接而成的，直线为主，曲线为辅，或阴或阳的变化，形成四方形体。方器制作手法较难，成型也较为不易。所以要以十分严谨的态度去创作。

方形器的角线处理也是制作的一个难点，方形器要表现出刚劲、挺拔之势，势必要从角线入手，据设计和构思去衡量角线的基本走势和挺直之势，以此来推断紫砂方器的器形概况，锐角、钝角之间的差异性，寓圆于方，有棱有角，皆别有情趣。手工成型中方器的角线要有一定的对比，根据器形和个人审美来决定角线的表现力度。

笔者创作的这把《升方壶》，线面挺括有力，棱角藏锋，力道和刚劲都内蕴其中。升方壶与方斗壶有着异曲同工之处，皆为梯形，所以也有人将二者概为一谈。此把《升方壶》壶体由四个正梯形组成，上小下大，从壶钮、壶盖、壶口、壶把、壶嘴、壶身皆是四方形。壶钮为四方桥形，形成与壶体相较的梯形。流、把皆为四方形，壶流与把手均出四棱，明接手法显得流把坚硬利索，刚正大气。壶钮与把更加入曲线变化与虚实关系，整体刚劲挺拔，坚硬利索。

此壶四方基底，下宽上窄，使此壶具备方壶稳重刚强的优点，又不流于呆板单调。壶钮与把更加入曲线变化与虚实空间对应，全器表现出刚柔并济的美感。掌握制壶精髓，能于不变中求变，具备方壶稳重刚强的优点，又不流于呆板单调。俯视，平整的小方盖与大平底的轮廓线梯形变化，正是对笔者的最大考验。

正方形压盖吻合紧密，盖上又弧曲升高一层，整个壶身层次跌宕，步步高升，因而有升方之意。此壶不仅方中见秀，而且清新别致。泥色典雅，晕黄于土色，端庄典雅。壶型若清代黄玉麟制斗方壶，却棱角分明，更加坚挺。

《升方壶》总体造型简练浑朴，寓刚挺于巧丽之中，具有时代器皿造型简朴大度的气势，彰显浑厚肃穆，升方寓意步步高升，实为方器之妙品。壶型方与面的结合得当，气韵稳重，在壶体的大量留白处更是加入了书法刻绘，更添加壶的欣赏性，此壶陶刻“青云、雅碧、茶韵、飘远”八字，慕山水间的蓝天白云，青山绿水，茶韵渺渺间，雅韵流芳。此壶刻绘筋骨奇佳，力道雄浑，实为佳品，与壶的功能性相得益彰。表现出一个充溢阳刚之气的男子汉，因而表现出紫砂茶壶应有的气度。

[1]《宜兴古陶瓷鉴赏》 李瑞隆 台湾静观堂

[2]《中国陶瓷》 （双月刊）《中国陶瓷》杂志社

[3]《中国陶瓷文献指南》 徐荣编著 轻工业出版社

[4]《江苏省志 陶瓷工业志》 江苏省地方志编撰委员会编 江苏人民出版社出版