《我的团长我的团》：冒险的叙事与叙事的冒险

陈慧娟 （中国传媒大学戏剧影视学院 北京 100000）

一、对传统主题的发展与悖逆

电视剧表现历史事件所为何来？当然不仅仅是为了还原历史（这恐怕是想要完全真实还原也还原不了的），更重要的是站在现代立场上进行反思与关照。在思想性这一点上《团长》可以说比很多反映抗战的电视剧都更技高一筹。它没有局限于爱国、民族大义这个层面，而是投射了灾难、救世、英雄、命运等最本源的哲学命题与艺术母题。战争是人类的悲剧，最大程度地激发了人类的善与恶。在这样极端的环境下，进行最本源的思考，无疑是具有震撼性的，也是日常环境所不能表达的。

在战争剧中，这是一种全新的对待生命的态度。我们习惯于英雄人物大喊一声“我与祖国共存亡”然后奋战致死。《团长》让我们重新思考死亡的意义。他们都想活着，他们这么拼命的打仗也是为了活着。身为军人，他们有保护百姓的天职，当他们的牺牲能够换回百姓的生存时，他们选择迎战；当他们的死亡毫无意义时，他们选择活着。

所谓英雄人物并不是时刻的“高大全”，而是对于高尚与大义的选择贯穿于他的整体选择之中。

龙文章在深入敌区进行了实地考察然后证明按照虞啸卿的部署是无法战胜日军的，虞啸卿受到沉重打击后转而求龙文章提供一个可行的方案。龙文章明明是有方案的，然而他违反常规的没有立即提出来。因为他陷入了深深的矛盾，这样的方案是需要他的人马作为敢死队的。如孟烦了所说，他们不想送死。他不想让他的弟兄们做敢死队送死。但是最终不论是孟烦了还是龙文章，都还是选择了出征，这一选择很大程度上意味着为国捐躯。虽然最终还是选择了征战，但是这一犹豫之间，无疑加深了人性的深度，体现了龙文章多维的心理。人物的冲突显现出来时，就不会再是一个“扁平人”了。

二、大结局的处理：留白还是草率

中国人的文化艺术有一种“大团圆”的传统审美心理定势，意即不论其前面整个事件、情节如何紧张，怎样波折，最后总有一个光彩的尾巴、美好的结局。1这一点在《团长》中受到了挑战，集中体现在对结局的处理上，也是引起最多争议的地方。我们只看到突击队残存的几个人在这一次战役中获救了。南天门一战最终胜利了吗？活着的人一直活下去了吗？战争结束以后他们的命运遭际怎样？这些无疑是观众关心而想要看到的内容。

但是电视剧结局笔锋一转，用“60年后”的字幕，将时空挪移，我们只知道孟烦了没有回北平，而是一直生活在禅达。虞啸卿一直受人尊重、万年回来故地重游，从他的口中知道南天门一战极其艰难，虞师几乎死绝。剩下的人物我们只看到了一些有象征意味的形象重现，而不知所踪。在这个结局里，作者给观众留下了很多想象的空间，可以视为一种留白。

作为一部根据同名小说改编的电视剧，其对原文最大的改编大概就在于结尾的处理。电视剧的结尾比小说温和的多，可以视作是对传统受众期待的一种照顾。但是这种过于大跨度、象征意味太强因而极为浓缩的结局是否是最好的呢？将整个剧情攒起来看，会发现，这个大故事是由几个小故事链接起来的，突击队去偷袭日军也是这个大故事中的一部分，故事的全部逻辑可以分为两部分。前8集吸引我们的悬念是龙文章以及他的“团”能否顺利回到中国。从龙文章他们回到中国后，龙文章的“炮灰团“能否参加南天门战役？南天门战役的结果如何？这就成为了持续剧作叙事动力的悬念。是这个大故事的结尾所在。

所以43集作为整个大故事的结局，就显得过于草草，甚至仅仅是用虞啸卿一句回忆的话给了观众一个不甚明朗的印象。有评论认为结局显得虎头蛇尾，是有一定道理的。全剧用大篇幅的笔墨对南天门战役进行铺排，最终却没有一个合适的着力点去释放前面叙事所用的力量，难免让观众看完之后感到不太畅快。

三、散文化的叙事节奏

完整的故事链与激烈的战斗场面，都没有掩盖了《团长》所具有的散文化气息。

一方面这来自于旁白孟烦了的叙述。这些旁白虽然出自孟烦了的回忆，但是使用的是标准的普通话而不是浓重的京片子，这一点使我们不由自主的把叙述者与战争中的孟烦了拉开了距离。对于叙述者来说，这一切都是回忆，《团长》演的是故事中的故事。两个时空并行，有利于叙述人抒发那些沉淀下来的哲理性的思辨。文人式的旁白，使观众感受到战争残酷之外的一些意味。

另一方面这来自于故事的叙述节奏。节奏是一个音乐术语，用在电视剧中是指叙事结构在外部事件发展和内部场景的情势营造中体现出来的情节运动状态及变化规律。2聚变、矛盾等有利于提高故事的戏剧性，加快其节奏；而停顿（延时、重音）、重复则会放缓故事节奏，更有抒情的意味。《团长》中的矛盾与聚变相对集中，同时加入了大量的重复和闪回。它不拘泥于物理时间，而是与观众展开了一场“玩弄故事时间”3的游戏。故事进行过程中那些曾经发生过得事情，如死去战友毙命时的情形经常以黑白画面进行闪回、重复。有些地方重复了多次，比如孟烦了对龙文章怒吼，“你骗我们有了不该有的希望”在不同地方重复出现，起到了不同的效果。

《团长》一剧值得仔细欣赏、玩味的地方还有很多，值得商榷之处也不少，闪光之处与瑕疵一样醒目，造就了该剧的实验气质。不论怎样，康洪雷剧组在追求更高的艺术水准过程中所付出的努力是真诚的，是值得电视剧从业人员学习的。

注释：

1.卢蓉.《电视剧叙事艺术》.中国广播电视出版社.2006.57页

2.卢蓉.《电视剧叙事艺术》.中国广播电视出版社.2006.18页

3.大卫.波德维尔、克里斯丁.汤普森著.曾伟祯译.电视艺术.世界图书出版社.插图第八版.99页.