多重述求下的社会意义——电影《二次曝光》的叙事分析

宋忆凝 （浙江师范大学 浙江金华 321004）

《二次曝光》是李玉与范冰冰三度合作的悬疑电影，同时它也是导演在商业片创作中一次颇有创意的尝试。导演颇具野心地打破常规的因果线性叙事手法，突破了商业电影传统的类型模式，以反高潮的叙事角度审视影片背后所蕴含的意识形态隐喻。然而，在叙事创新的背后，却不免留下了意义的断层，而这也正体现了当下中国电影创作中文艺与商业混搭之后的种种尴尬境遇。本文将以叙事学的角度对影片进行解构与分析，试图探讨影片在文艺与商业混搭下叙事空洞的原因所在。

一、反高潮叙事：主人公精神世界的现实真实性

本片讲述了年轻的美容咨询师宋其无意发现了男朋友刘东和闺蜜周小西的私情，盛怒之下周小西误杀了警察刘建。然而，她的爱情、欲望、亲情和她那无法治愈的疼痛，原来皆是幻象。她要面对和找寻的是她已经丢失的整个人生，那就是儿时目睹母亲被杀、爱上养父的儿子、养父与母亲的私情与杀母凶手竟是亲生父亲这一件件痛彻心扉的往事。影片采用了多样叙事结构的杂糅，但依旧不脱离因果线性结构，首先通过分析线性结构揭示人物的行动功能：

1.宋其是美容咨询师，整形医生刘东是其男友，周小西为她闺蜜。

2.宋其杀死了与男友偷情的闺蜜，撞死涉案的警察刘建。

3.所有罪行均是宋其的幻想。

4.宋其根据养父刘建的日记本回想起往事，也就是幻象源头，目睹母亲被杀、爱上养父儿子、发现父亲是凶手的事实。

5.宋其抛下过去，回到秦皇岛与真实的刘东相见。

以上五个序列构成了影片的表层叙事结构：首先，为初始平衡状态，引出序列构建的成员；第二为均衡状态的破坏，宋其犯下情杀罪行；其三，为承认均衡遭受破坏，发现一切均是幻象；第四，试图修补这一破坏，通过日记本回忆往事创伤；最后，恢复平衡状态，宋其回到秦皇岛，与真实的刘东坦诚相见。然而，影片并非单一的因果线性结构，还在此基础上增添了闪回、倒叙式手法，以此表现主人公因内心受到创伤产生幻觉到伤口愈合的心理路程。

但是本片并没有运用传统的类型化叙事模式，通过布雷蒙的叙事学将基本序列相互结合产生了首位接续式的复合序列形式，可以看到导演别具匠心的倒叙手法

影片的前半段其实是一件类型化的凶杀案，宋其情杀闺蜜周小西、误撞死了警察刘建犯下罪行，却发现一切都是幻象。而前半段是后半段真实凶杀案的偿报过程，后半段宋其心理伤疤的揭示，宋其父亲所犯下的罪行由他的女儿宋其承受心灵折磨，而这个心理折磨的偿还是在前半段首先展现的。因此，这是反首尾接续的叙事结构，即反高潮的叙事结构，先讲述主人公通过精神上的幻象折磨来偿报罪行，再运用闪回和倒叙解释这种幻象的罪恶根源——她的父亲犯下恶行女儿承受事实打击和罪恶感。当然前半段的偿还并不是在影片中段就结束的，而是在宋其回想起罪恶根源后的释然，再次偿报罪行。

导演别具匠心地以如此新颖的叙事手法为观众打造了一个多时空的黑色狂想曲，同时也看到了影片将后半段主人公精神创伤的隐喻作为本片主心骨的用意。这样的叙事设计虽很好地体现了其思想性和现实批判性，却失去了类型片高潮阶段带来的观影效果，从而无法淋漓尽致地将往事对女主角的伤害刻画到位深入。

二、叙事隐喻：主人公精神伤痕的普遍意义

影片前半段，基本在设置悬念，将观众带入情杀悬疑片的快感之中。“心理惊悚”的视听语言处理上，影片均采用肩扛和手持拍摄，“会呼吸的摄影机”制造的晃动的影像风格与人物的心理幻觉相匹配，呈现宋其杀人后的心理恐惧。同时，影片运用反高潮的叙事手法，将宋其产生幻觉的原因与宋其产生的幻觉倒置，同时影片到了后半段悬疑设置的逐渐减少，叙事角度的变化，突出了影片的重心。宋其去新疆找到了王铁辉（宋其父亲）并得知了真相后，她原谅了父亲，送父亲最后一程，可是她带着父亲的骨灰回家的时候，开始了宋其精神恍惚出现幻觉的现象，她虽然原谅了父亲可是这件事的阴影却成了她内心崩溃的根源，也就是本片导演所赋予影片的深层含义和永恒主题——人生迷失。

片中，宋其经常出现与精神失常的父亲在一起的幻觉，尤其是当她以为自己杀了人精神上饱受折磨之时，父亲给予的关怀。然而，当宋其父亲告诉她真相时，她却平静地接受了，并将父亲的骨灰与母亲放在一起，可见，在宋其心中无论养父刘建以十几年养育之恩来弥补过错，她仍旧不能放下怨恨，而父亲却是她心中唯一的心灵港湾，在得知真相后，她才面临精神世界的崩塌，因此父母的情感破裂才是她精神创伤的主要原因，《二次曝光》亦是一部现实主义倾向的文艺影片。

三、多重述求：文艺片类型化的尝试

为达到影片的多重述求，该片后半段运用多重叙事手法划开主角的精神伤痕。前面一切的布局——所谓的类型化的布局，都是虚幻的，精神世界中的事情。从中段开始，转向了表现“精神伤痕”的情感电影。瞬间转化成了解说悬念的叙事中，并不再制造新的悬念以强化观影效果。热奈特认为，叙事文本与想象世界之间存在着“顺序”“时间”和“视角”三种关系，而本片后半段的“顺序关系”上运用了三条线解说悬念，其中通过郝医生与女警察之间的对话直接交代原委，未免画蛇添足，这种过于文学化的叙事忽视了镜头在电影中独特的叙事作用。片中的结尾在讲述精神受挫后的宋其如何洗涤罪恶感时，导演很巧妙地将水作为宋其的教堂，当宋其把父母的骨灰放在一个祥和恬静的世外桃源，跳入水中将假发摘掉，似乎象征着对不堪过去的告别，沐水重生。然而这样文艺片式的高潮，摒弃了商业片的传统叙事模式虽有创新却也失去了高潮迭起的观影效果，与前半段悬念从生的紧张氛围完全脱节。最终造成了叙事结构的前后断层。

为追求现实主义的风格，导演塑造了充满视觉冲击力的唯美画面，来诠释宋其处在幻觉与真实中精神崩溃的状态，画面的视觉冲击力淡化了画面本身所承担的叙事功能，使观众无法直观地从文艺片式的叙事手法和唯美画面中获得深层次的信息。同时影片摒弃了二元对立式的人物形象，非冲突性的伦理叙事导致了悬念强度的削弱，文艺片探讨日常化和人性复杂的趋向无疑与类型片的戏剧化叙事模式相对立，宋德顺被塑造成一个可怜的凶手对宋其造成的伤害就不体现得那么深刻，宋其对父亲的谅解也不会另观众觉得不解，可以理解的外化行动使得行动隐喻显得不够突出强化。

克里斯蒂安·麦茨认为：“所有这些新的开掘都是与叙事有关，新的电影远未抛开故事，而是为我们叙说更多样、更复杂、更错综的故事。”叙事作为电影的根基和灵魂，除了在人物形象与性格设计上的丰满还要在主题深刻地背景下控制着全片的节奏和层次。《二次曝光》作为商业片，有着强烈的批判性隐喻，然而导演在刻意隐藏这一隐喻的同时又将其突出在后半段影片的叙事文本之中，其中除了闪回与自由联想的运用外还兼具了大量的解释性段落，这样的处理弱化了影片的类型特征，同时打乱了影片原本营造出的节奏。如此叙事断层，让影片最终呈现出在整体悬疑叙事上的无力感。但是，《二次曝光》仍旧是一部别具匠心的文艺片类型化尝试。

注释：

1.克里斯蒂安·麦茨《现代电影与叙事性》，载《外国电影理论文选》，上海文艺出版社1995版，第559页.