浅谈二胡移植乐曲的发展和影响

　　摘 要：1986年高韶青第一个成功移植并演奏了萨拉萨蒂的超难度小提琴曲《卡门幻想曲》之后，彻底勾起了当时演奏者对征服高难度高技巧小提琴乐曲的欲望，从此二胡界掀起了巨大的“提琴热”现象。演奏这类移植作品到底有何作用？这股“狂潮”的掀起到底是“利”是“弊”？
　　关键词： 移植乐曲；二胡；小提琴移植作品；炫技
　　从二十世纪80年代开始，二胡移植作品在国内外掀起了阵阵狂潮，它拓展和丰富了二胡的演奏技巧，客观上推动了二胡在世界范围内的传播，可由此产生的一系列问题也是值得我们深思的。而当移植乐曲逐渐发展为仅仅被人们当做是为了哗众取宠，或被一味的追求高难度技巧而忘记传统艺术时，我们最应该做的是好好的坐下来静静的思考思考，在被套上“崇洋媚外”的帽子后是否该检讨下在其背后存在的真正价值。演奏这类移植作品到底有何作用？这股“狂潮”的掀起到底是“利”是“弊”？
　　国外音乐作品被移植为二胡曲后的“利”与“弊”
　　一、利
　　1、提高二胡作品的多样化。传统二胡曲目在秉承了传统音乐的基础上，结合左右手的技法，已经逐步形成了自己特有的表现手法。有很多乐曲是平稳、缓慢的，旋律进行通常为三度或五度以内，节奏较为单一，没有渐快渐慢的节奏。移植类作品的出现让我们接触了不少国外的音乐风格，且让二胡演奏者在西方音乐史方面，西洋调式方面，节奏、节拍、速度方面，指距指法及右手弓法方面，都有了初步的了解和认识，打破传统演奏技法，提高二胡演奏的多样性，同时也为二胡乐曲创作者提供了不少有利的参考。为专业化、系统化学习二胡的人们提供更多可供练习的材料，这也拓展了二胡作品所能涉及到的音乐领域，有助于二胡今后的发展。
　　2、促使高难度技巧的提高。被移植的国外音乐作品大多为小提琴乐曲，这是因为小提琴和二胡两样乐器在构造部件和发声原理方面较其他乐器之间有更多的相似甚至相同之处。为了尽量贴近小提琴的音色，表达出小提琴乐曲所要传达的感情，二胡演奏者一直在不断探索和创新，尝试着将小提琴演奏中的人工泛音、跳弓顿弓、快速换弦换把等高难度技巧运用到二胡演奏中，这无疑对演奏者是个极高的挑战。
　　3、打破对人们二胡的传统观念。大多数国外移植过来的乐曲丰富的风格，大多都以其节奏较欢快、旋律较为优美的特点让人听后感觉舒适轻松且使人能保持愉悦的心情。借鉴此类演奏技法及对不同音乐风格的吸收，改变了二胡只适合演奏柔和、忧伤曲调的自身定位，彻底打破了人们对二胡的传统观念，将二胡的表现力和演奏艺术的发展提升到了一个前所未有的新阶段。
　　4、提高初学者对二胡的兴趣。练习国外移植作品能让演奏者体验到如何诠释不同国家不同风格的音乐，开阔音乐眼界之外，主要是能在这个过程中提高对音乐和二胡的兴趣，对于一些年龄不大还不能真正理解音乐的初学儿童，和一些需要每天重复不断的练琴用于提高专业水平的音乐学院的学生们，这些移植作品对于他们来说，无疑是一种激发兴趣的有效工具。
　　5、跟紧时代步伐，将二胡文化国际化。在当今的世界乐坛，用二胡演奏小提琴移植乐曲的这种艺术形式，无疑增加了世界对中国传统民族乐器的认同感和关注程度。对于外国的听众而言，耳熟能详的乐曲经由中国的传统乐器——二胡演奏出来，听觉和文化上的共鸣不言而喻，就像“他乡遇故知”般亲切，同时仅有两根弦的乐器竟然将四弦提琴的曲子纯熟地演奏出来，这样超强的音乐表现力更会加深他们对于中国乐器、中国音乐乃至中国文化的兴趣；同时，中国听众的耳朵，在听惯了传统乐曲后，偶尔感受新鲜元素的刺激，同样能激起他们对于西方音乐和文化的求知欲望。一方是中国的民族乐器——中国文化的代表，一方是西方的经典名曲——西方文化的代表，在音乐响起时，两种文化齐聚在了二胡这件乐器上，使它同时也具有了新的身份——中国音乐和西方音乐交流和传播的使者。
　　二、弊
　　“崇洋媚外”的嫌疑。部分学者认为，移植西洋乐曲这一个做法对二胡民族性和中国二胡传统音乐文化产生了隐形但严重的危机，而用二胡演奏外国的乐曲，在他们看来似有“外来的和尚会念经”或“崇洋媚外”之嫌疑。
　　在这股“移植浪潮”中很多演奏者都没有真正理解和正确看待这次中西文化碰撞的真正意义所在。有的认为中西文化只是一种简单的合并，甚至迷失方向似地一味用二胡来模仿小提琴音乐的精华所在，在音色上不断模仿和尽量去靠拢小提琴，而为了用两根弦的二胡奏出四根弦的小提琴效果，只能在技巧方面不断的创新和提高，而由于过多的把研究放在技巧上而忽略了对乐曲真正的感情色彩方面的理解。
　　在国际国内各大舞台上较为活跃的移植作品集中表现为炫技性和高难度的特点，这显然背离我国二胡艺术的传统审美观和精神实质。
　　三、结语
　　毛泽东曾说过：“古为今用，洋为中用”，二胡虽然可以演奏小提琴曲，但二胡依然是二胡，小提琴依然是小提琴，这是永远都不可更改的事实。笔者认为，纵观这些现象，我们不能简单的对其进行批评。唯物主义辩证法告诉我们，任何事物都是一体两面的，我们不能绝对性的对其下各种定论，用科学和发展的眼光去看待这种现象，才能更好的发展二胡事业，引导二胡艺术朝正确的道路上发展。我们应当必须树立起强烈的民族自豪感，认清事实、扬长避短、有所取舍，而全盘照搬、勉为其难的做法只会令二胡演奏变得面目全非。
　　（作者单位：西北民族大学音乐学