论改革小说的深化之路

　　摘要：改革小说的兴起缘于1979年蒋子龙短篇小说《乔厂长上任记》的发表，在此之后新时期文坛出现了众多以改革为题材的中短篇小说。直至1981年张洁的长篇小说《沉重的翅膀》发表，才预示着中国改革小说不仅在篇幅上，而且是在思想深度、涉及广度上都发生了质的变化。本文旨在分析新时期长篇改革小说（以《沉重的翅膀》与《古船》为例），以期简单勾勒出改革小说不断深化的过程。
　　关键词：改革；深化；主题；历史；传统；人性
　　引言
　　蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》发表于1979年第7期的《人民文学》上，这篇短篇小说及时地反映了时代的动向，把准了历史的脉搏，因而一发表便引起了文坛以至政治界的很大反响。“大家期待着中国‘有更多的乔厂长上任’，盼望着‘乔厂长走出小说来’。”蒋子龙的小说深刻地影响着我国当代文学尤其是改革文学的创作。张洁《沉重的翅膀》最初发表于1981年下半年的《十月》杂志上，“发表后立即引起争论，成为首都文坛（还不只是文坛）一个惹人注目的事件”。张洁的《沉重的翅膀》为中国改革文学长篇小说创作的滥觞，除开小说本身的艺术价值，其思想与时代价值在同时期创作的长篇小说中都是十分值得肯定的。但《沉重的翅膀》作为张洁创作的第一篇改革题材的长篇小说，它在人物塑造、刻画，以及小说主题与人性的深层次开掘方面有着其弱点。张炜发表于1986年的长篇小说《古船》在一定程度完善了《沉重的翅膀》在主题、思想、人物等方面开掘深度不够的缺点，并进一步走出了作者自己的创作路子，朝向更加深远广阔的方向发展。
　　一、人物塑造﹑情节设置上更趋复杂化与层次化
　　张洁的《沉重的翅膀》主要以城市工业改革初期矛盾与困难重重为创作背景，在此基础上展开故事以及人物的矛盾冲突。而《古船》则在《沉重的翅膀》基础上更上了一层台阶，为改革文学的深化之作。从人物和故事情节来分析，《沉重的翅膀》将故事背景设置在改革初期的城市，侧重于城市的工业化改革问题。然而《古船》则将眼光放在改革时期的城乡交界处，无疑将作品的涵盖面变得宽广。因此在这样的宽广的发挥空间下，后者所刻画的人物形象、情节设置上，都会比《沉重的翅膀》丰富。
　　《沉重的翅膀》讲述了一群为了改革而奋斗的人，他们正视改革过程中的重重困难而且迎难而上。这个奋斗过程注定是充满苦难的，但是作者在小说最后许给了人们一个美好的承诺，那就是：“工业腾飞的翅膀”虽然沉重，但终会像大鹏一样直上万里云霄。小说中塑造了一系列为了改革而奋斗的人物形象，其中以郑子云和陈咏明的塑造最为典型。他们两人其实大体上可以说是以《乔厂长上任记》中乔光朴的形象为内核而塑造的。书中其它人物都是围绕着这两个主人公而衍伸出来，最后汇成一张大网。然而，作者塑造的人物形象都是围绕着改革主题，具体一点就是都围绕着“曙光汽车厂”而设置的，这就局限了作者的眼光，也限制了对人物性格，思想的开掘力度。正如张光年在《<沉重的翅膀>序言》中提到的：“作家在走上这个广大战场从事时代画卷的综合描绘时，缺乏洞察复杂矛盾的思想准备，也缺乏统御众多人物﹑众多场景的熟练的调度经验。”其中无论是对陈咏明性格的塑造，还是其爱情生活的描绘，都可以见到《乔厂长上任记》的痕迹。《沉重的翅膀》情节简单说来就是书写“改革力量”与“反面力量”的冲突与矛盾，但是作者在其中加入了一段青年人、一段中年人的爱情故事，使得小说没有了其他改革小说所有的生硬与单一。总之，《沉重的翅膀》作为新时期改革小说的试水之作，有着其特殊的弱点与缺陷，而这些缺陷都是处于改革初期，时代原因与作者自身阅历等因素造成的。
　　时隔五年，文坛上涌出了一批中青年作家，以全新的风貌开启了自己的长篇小说创作，其中张炜与贾平凹的创作很值得注意。在《古船》以前的八四，八五年，张炜连续发表了他的中篇小说《秋天的思索》和《秋天的愤怒》，“虽然一个写的是葡萄园，一个写的是烟田，但他们所依据的本事和切入现实的角度却是一样的。同样一个题目，由同一个作者在两年多的时间里作两次，它说明作者是被同一生活现象背后蕴藏的巨大内涵灼痛了，因而难以摆脱这个影子似的愁结。这愁结，这郁闷，化作了对王三江、肖万昌这罪恶的的灵魂的