技术为创意提供更多可能性

　　2011年12月25日，当江苏卫视的跨年演唱会终于确定下场馆武汉体育中心后，总导演张烨镝在舞美工作上“只有3天的时间，搭建舞美，并做好舞台技术的呈现”。张烨镝表示，这一工作动用了近百人熬了好几个通宵才得以完成。而让张烨镝最担心的还是舞台上那块播放视频的大屏幕，“今年我们的舞美特别复杂，从天到地到背，都用大屏连在一起，这需要很长时间的调试工作，而且国内的电视媒体以前还没有做过。”张烨镝说。现在想来，张烨镝仍有惊险之感，临到直播前最后一天，技术人员才终于把大屏调试好，而此时恰是艺人们走台最频繁之际，“已经没有更多时间进行演练和彩排了，我们都很担心，但最后还是实现得不错。”
　　从元旦、春节至大年，观众逐渐接受并习惯着各卫视以跨年晚会、春晚、元宵晚会等不同名义带来的节日狂欢。有媒体统计仅2012的跨年晚会和特别节目就有28家卫视参与，而如此激烈的竞争也给导演团队带来极大压力。
　　由于今年晚会纷纷采用了更具科技感的呈现，业内对LED屏和灯的资源抢夺越发明显。“今年大家用的屏幕都特别多，”北京电视台环球春晚的总导演段嵘说，“我们最后演出的那几块圆屏都是由演出公司、制作公司的几位老总想办法到各地调来的。”
　　对于这些操办着大型晚会的导演们来说，尽管各自面临着资金、场地、时间等等不同的限制，但依然在舞台设计的创新上各有突破。特别是当晚会的明星嘉宾和主持阵容越来越难以给观众带来新鲜感之际，打造出一个夺人眼球的舞台，为其带来了较高的辨识度和品牌效应。“技术并不是门槛，都可以用人力物力来解决。”张烨镝说。承制了北京台环球春晚的北奥大型文化体育活动有限公司的副总经理庞月明也表示：“最重要的还是创意。”
　　此次负责操刀湖南卫视跨年晚会的舞美总监，仍然是担任过历届快男快女和历届湖南卫视跨年演唱会的首席舞美设计师唐焱。
　　对于2012芒果跨年晚会的舞美设计，唐焱介绍其关键词有“2012的未来预言、诺亚方舟、外星文明、祈福地球、世界和平”等，舞美设计从舞台的多维立体空间一直延伸到观众的座位席，舞台上方共有11个巨型的似UFO造型的发光飞行器，随著音乐响起，这些发光体点亮闪动，呈现出或似眼睛、或似脸谱的不同造型。唐焱表示，关键技术点是打破了以往传统演唱会舞美Layer+Truss（雷亚架+桁架）的死板构架，巧妙的将舞美、灯光和LED屏幕融合起来。
　　与湖南卫视的太空舞美设计相比，江苏卫视跨年晚会的幸福概念的持续延展则显得更具命题作文的意味。“我们的舞美从6月份就开始竞标，包括台里的部门和社会上的优秀设计公司都来参与。”张烨镝介绍，从近200份舞美设计方案中，他们选择了与上海的一家公司进行合作，并又对设计进行了多次修改。“最终确定的主体是一个方形架构，但内里又有一个倒U字的设计和360度环形屏，整体打造出传统意识里大家比较接受的天圆地方的概念。”而且为了让舞美设计与众不同，张烨镝表示，他们还特意查找了大量的国际舞美设计，对一些通用的流行元素进行了规避。
　　而对于第一次在台外场地办晚会的北京环球春晚来说，在舞台设计上的创意则更需要因地制宜。“因为今年是龙年，所以环球春晚也希望借助一些水的元素，就考虑在水立方举办。”段嵘说，但看完场地之后，她觉得这个体育场馆和春晚的主体氛围不太相符。由于场地是一个长条形，观众只能在两侧观看，不能形成聚拢的气场，而之前在此举办的大型活动都采取了单面搭台的方式来解决。但段蓉认为，这破环了传统的观演关系，于是她产生了做360度水景舞台的想法。
　　
　　舞台创意
　　“搭台”是创意真正落实的关键。
　　中心舞台概念的诞生让段嵘希望做一台全景的晚会秀。由于水立方是下沉式设计，于是北京环球春晚在中心舞台的基础上做了一个两层的升降台，让观众和演员的距离拉得更近。同时，还设计了几个区域，一是保留跳台作为表演的组成部分，二是在西侧的浅水区做了一艘船，配置了60人的交响乐队和100人的儿童合唱团，而中心的纯旱台则作为主舞台，此外还有喷泉、水帘等元素。“设计师是北京台的，方案出来以后，具体承制由北奥公司负责。”段嵘说，虽然北奥的团队在水立方做了多年，但拿到设计图后也很是苦恼。“不过他们很感兴趣，因为此前没有人做过这些尝试。”
　　庞月明认为，作为比赛场馆，水立方搭建成舞台其实并不是那么实用，“比较突出的问题是屋顶的承载能力。”由于北奥对水立方场馆更为熟悉，因此在专业技术上他们出了不少主意和办法，例如怎样让技术人员多搞一些吊点，如何更环保地使用场地，并在保证安全的情况下，达到环球春晚在灯光舞美上的要求。
　　环球春晚的灯光、舞美、视频、音响，所有硬件部分的造价约200万元。由于场地很大，但经费有限，晚会组甚至自己研发创造了不少设备。“拍摄时我们特别希望用‘飞猫’，但实在太贵了，于是我们研制了一个用摇臂改装的机器吊在高空。‘飞猫’一天要十几万的费用，这个一天也就几千块钱，但几乎能达到飞猫一半的效果。”段嵘笑言。
　　而这个充满创造力舞台的设计也给节目带来了“不一样的思维空间”，段嵘表示，围绕这种全新设计她们不得不创新节目样式。像节目《加勒比海盗》是由加拿大的8人小提琴组合进行表演，导演为这场秀配备了舞蹈、武术、高台跳水、空中维亚的演员，整个台上有100多人，“这种类似于好莱坞的情景表演，不仅现场看起来非常过瘾，电视效果也很好。”
　　
　　灯光决定呈现
　　张烨镝表示，“今年的晚会，从央视到地方台的舞台，机械都用得特别好，各种升降台和轨道的运用变化丰富。”虽然今年江苏卫视跨年晚会的场馆不大，但搭建在观众席里的轨道车对舞台起到了极大延伸作用。
　　地方台的晚会里，在硬件上最走“技术风”的当属江苏卫视的2012跨年演唱会，晚会不仅邀请到电影《阿凡达》的后期团队，还有英国《X-Factor》的灯光团队。“台里也希望在硬件上有一个大的革新，因此采取了走出去的形式，请经验更丰富、设计更优秀的团队来做。”张烨镝说，“这也是我们一次学习和革新的机会。”
　　张烨镝认为，“灯光的好坏直接决定一个秀的呈现。”目前国内晚会通常采取灯光、视频、音频的分离操作，而通过与英国团队合作，张烨镝在跨年晚会上用实践检验了将“所有出颜色和出动作的元素归于灯光台控制”的重要性，这使得LED屏可根据歌曲的节奏随时产生出多种变化。“说到成本，他们的设计费和其他费用并不高，而且和请港台的灯光师费用相较，性价比要高很多。”
　　湖南卫视的跨年演唱会上发光的巨型UFO造型飞行器，作为灯光的承载体也进行了一场华丽的舞美艺术表达。唐焱表示，“在演唱会现场，观众不会看到阻挡视线的东西。”空中有LED的绚丽，而在地面部分，以往被随意放置在舞台表面上的电脑灯，都被巧妙埋藏在了玻璃舞台下面，使灯光成为了基础舞台的一部分。
　　全息投影和3D
　　除了灯光设计，3D拍摄与全息投影技术的运用，则是2012跨年晚会的普遍亮点。
　　“吴奇隆穿越到过去，与当年的小虎队再聚首”“费玉清与年轻时候的自己对唱《传奇》”⋯⋯正是全息投影技术助阵主打怀旧风的东方卫视跨年晚会，让昨日得以重现。
　　在国外，全息投影技术曾广泛应用在天气预报中。通过这一技术，天气预报主持人可以在屏幕里更加灵活地控制天气信息的出现，而3D效果也让观众更喜欢观看。此后，荷兰的电视台把这项技术应用到真人秀节目当中，核心内容仍然是类似博物馆里的展品呈现，以供选手获得下一步信息。而在中国，全息投影技术最早出现在中央电视台对2010年世界杯的转播中——主持人张斌面前的那个虚拟立体球场让人印象深刻。此后，全息投影技术在电视领域获得了越来越多的应用。2011年湖南卫视的跨年演唱会中，郁可唯与邓丽君的隔空对唱就是对此技术的较早呈现。而今，全息投影技术正在成为晚会的新卖点，
　　“跨年晚会后，有不少朋友打电话问我，周华健那个秀花旦是怎么出现的，周笔畅怎么与已故三位艺人进行合唱。其实这就是运用的全息投影技术。”张烨镝说，将时空和真假人进行一场互动，为演唱会营造出一种意境。“不过，这项技术在电视上的呈现远没有现场震撼。”张烨镝同时也表示，现场由于不用涉及摄像机敏感度、灯光等问题，可以做得更加天衣无缝，但到了电视上之后，画面感和色彩会有些折扣，“这是技术本身留有的遗憾。”
　　据业内专家介绍，目前全息投影技术在商业上的应用大体分为两类：一类是投影机直接背投在全息投影膜上，这为大多数演唱会所采用；另一种是用投影机或其他显示方法，将光源折射45度成像在幻影成像膜的全息投影，后者成像效果相对更炫一些，不过成本相对会高出很多，受场地限制也更多一些。
　　在深圳卫视的2012跨年演唱会上，作为深圳电视台3D频道合作伙伴、央视3D频道内容提供商的立体时代对晚会进行了全程3D拍摄。其执行总经理赵鹏对记者表示，就3D技术应用而言，跨年演唱会只是略显峥嵘，“未来3D技术还会更加广泛地应用于各类电视节目中。”
　　对张烨镝来说，3D拍摄技术的运用不仅意味着调试一台机器需要一个小时的时间，同时也在于如何将技术呈现与节目设计做得更加贴合。在江苏卫视的跨年晚会上，为了配合美声绅士组合演唱歌曲《you raise me up》，舞美用3D技术制作出炫目的外太空感，“感觉就像是在太空中悬浮着唱这首歌。”张烨镝说。他表示，这项技术是在摄像机上装置一个跟踪器，只有电视机前的观众才能通过技术设备的转化看到，“现场的人只有通过我们返送的信号收看，舞台上看不出来任何效果。”
　　使用3D拍摄，在舞美上也需要配合，舞台的结构、景深、灯光、背景都必须干干净净，符合其技术要求。比如只有穿白色衣服能在星空中出效果，而错穿了黑色衣服，整个画面就白做了。“3D的呈现要比伴舞和道具贵很多倍，因为它需要动画的制作，在国外是按帧来收费的。”张烨镝说，但即便如此，这项技术仍然非常适合电视使用，“会是将来晚会的一种趋势。”