对话全勇先 三个关键词:感情、情怀、文学性

　　《综艺》：在塑造和周乙搭档的顾秋研时，是怎么考虑的？不少观众认为这一组合是“一个很机智的人被一个没有经验的同志拖累了”。
　　全勇先：每个角色都有自身的优点，我觉得可以让观众去解读。大家之所以对顾秋研有争议，就是因为她跟之前大家看到的女共产党员不一样。过去的文学作品和影视剧给女共产党员天然设定了很多框架，让观众先入为主。真实的历史是，当时很多特工别说暗杀，连发报机长什么样子都不知道。特工的工作更多是搜集信息，并没有那么高深。
　　我想，如果把顾秋研写成一个典型的女共产党员，观众肯定也不爱看。是人都会犯错误，关键是不乱犯错误。而且，顾秋研的所有表现都是有原因的。
　　
　　《综艺》：在你看来，谍战戏的核心是什么？
　　全勇先：人。无论写什么，无论是不是谍战戏，最重要的是人物。观众喜欢、记住的永远是人。比如一说《罗马假日》，观众就会想起赫本和派克。事件是为人物服务的。我希望戏是对人有刻画的，现在有的故事事儿特别密，但观众看起来反而不紧张。有的时候情节有些拖沓，但因为观众对人物有期待，也能接受。
　　另外我认为将来的戏剧也会向文学化和深度化去开掘，以后观众可能会愿意看一些有情怀、真实的东西，而不是热闹一下就过去的东西。
　　
　　《综艺》：对比《雪狼》和《悬崖》两部谍战戏，你在创作上有哪些改变？
　　全勇先：没有，都是我很喜欢的故事，在我看来，《雪狼》也是一个非常独特的故事，如果说区别的话，那就是《悬崖》更商业一些，《雪狼》更文艺一些。一部影视作品的成功，影响因素很多，某一个元素没达到应有水准都会影响最终效果。最重要的是制作者在不违背市场规律的情况下做好东西。我也不相信一破玩意儿，光靠营销就能出来。
　　
　　《综艺》：写小说和做编剧的两者体验有何不同？
　　全勇先：技术不重要，表达才是关键。
　　小说更注重内心，更自由、天马行空一些；戏剧需要场景集中，脉络清晰。但是也没那么大的转变，这是两个可是随时调整的系统。如果说编剧技巧的话，故事、人物和情感更为重要。但也有一句话，所谓文无定法。
　　《综艺》：整个影视业现在都很重视编剧。
　　全勇先：大家现在肯定是知道剧本很重要，但是编剧重不重要就不知道了。剧本还是影视剧的灵魂。
　　
　　《综艺》：作为编剧，两年多一部作品，算是慢工出细活？
　　全勇先：跟个人节奏有关，我是想写了才去写，不会太逼迫自己。当然“熬”的时候也有，但会尽量调整自己，因为写作一定要是很流畅的。
　　
　　《综艺》：我看到你在博客里推崇的一部前苏联间谍电影，叫《春天的十七个瞬间》。为什么推荐这部作品？
　　全勇先：这是一部1972年拍的电影，女导演非常善于捕捉男性的魅力。扮演苏联间谍的施季里奇，永远优雅、从容，气质脱俗。里面没有血腥，没有酷刑，没有气势汹汹的搜捕，连个急刹车的镜头都看不到。安静，缓慢，韵味十足。苏联解体以前，每年观众都要点播这部影片。普京前几年曾亲自为演员吉洪诺夫祝寿，并称其当年加入克格勃正是因为看了这个片子。
　　
　　《综艺》：所以你对于周乙的死并不赞同。
　　全勇先：不是说周乙不能死，而是不能这样死。我希望我们的影视剧也能展现安静、内敛、克制的美，不能光是镜头美，而是所有内容都要在美的范围内表达。比如上部电影的结尾，完成工作的间谍消失在了街上的人群中，这种安静内敛的表达就是“美”的。再比如《辛德勒的名单》为什么要用黑白片的感觉来拍，就是要降低感官刺激。这可能是国产影视剧需要弥补的差距。
　　
　　《综艺》：那你有计划尝试亲自导演吗？
　　全勇先：可能在未来一两年内会尝试。经别人过了一道的作品总是有那么一点儿“流逝”。当然影视永远是门遗憾的艺术。标准定十分，能达到五分就很好。但是如果标准连五分都不够就不可以。我希望做有感情、有情怀、文学性很强的东西。
　　
　　《综艺》：你会如何去实现这种安静、内敛、克制的美？
　　全勇先：这需要整个团队达成共识，所有人都往这个方向努力。现在这个行业太浮躁，急功近利。要做出好的作品，需要共识，另外行业标准也有待提高。