欢迎来到“新阿尔伯托时代”

　　随着阿尔伯托·巴贝拉（Alberto Barbera）十年后再次出任电影节主席，威尼斯电影节这个世界上历史最悠久的电影节正式迎来“新阿尔伯托时代”。
　　在接受采访时，阿尔伯托表示本届电影节将“多一点节制，少一点浮夸”。
　　巴贝拉将威尼斯电影节形容成一位年事已高但身份显赫的女士，急需一次彻底地改头换面，并允诺在未来两到三年内让电影节脱胎换骨。
　　“我们准备冒险，给那些值得让世界知道的新电影人展示的机会。”相比前任主席马可·穆勒（Marco Mueller）“爱好莱坞、好中国”的喜好，阿尔伯托对哥伦比亚、印度尼西亚、缅甸、哥斯达黎加、阿根廷和泰国等地区的年轻导演似乎更有好感。
　　十年前，巴贝拉曾被贝鲁斯科尼政府赶下台。十年后，随着贝鲁斯科尼政府的倒台，巴贝拉戏剧性地重回利多岛的舞台，其间意味不禁让人莞尔。
　　在利多岛上，威尼斯电影节也有自己的烦恼。比如沦为丑闻的新建电影宫计划，比如电影节在世界影展中越来越边缘化等等。
　　拓展威尼斯的影片交易市场，是巴贝拉上任后的首要任务之一。
　　此前，几乎全世界的电影节都设有影片交易市场，且大有市场超越展映本身的趋势，但威尼斯一直未设交易市场。
　　上任主席马可·穆勒不提倡在威尼斯搞电影交易市场的原因之一，是威尼斯电影节与其后的多伦多电影节相距时间过近，而后者早已成为北美地区乃至世界范围内最具影响力的电影交易市场。而巴贝拉在今年设立威尼斯电影市场（Venice Film Market），将时间定在电影节之前，同时在市场操作上也提出诸如网络在线点播等便捷对策。
　　为更好地树立“威尼斯”品牌，巴贝拉还在媒体邀请上费了一番心思，远超其他电影节的媒体规模，旨在将威尼斯影展打造成一个“国际媒体平台”。另外，今年的威尼斯还着重创建了一个“双年展学院（Biennale College）”计划，旨在挖掘新人才，发展微型低成本电影，形成完整的产业链，并保证其网络发行。
　　在巴贝拉眼中，沦为无数电影轮番放映秀场的电影节，对电影导演只有弊而无利。因为没有人有精力把所有影片都欣赏一遍。本届威尼斯影展精简的影片名单与戛纳、柏林、多伦多等电影节形成了鲜明对照。“自戛纳、柏林电影节开始，电影节‘以量取胜’的趋势一发不可收拾”，比如：今年戛纳电影节有22部影片竞逐金棕榈大奖；“柏林电影节每一届都会增加一个新的单元”；多伦多电影节更是成百部影片扎堆。
　　“我认为一个电影节需要为它的选片负责，而不是堆砌出几十部影片而已。”出于这个想法，巴贝拉大大削减了参赛影片数量，严格控制在50部以内——主竞赛单元的影片由去年的22部变为今年的18部，地平线单元和非竞赛单元入选影片数量比上届也有缩水，意大利本土电影单元（Contracampo Italiano）也不再单独设立奖项。
　　在巴贝拉的指导下，今年的威尼斯电影节在得奖常客、知名度稍逊的年轻导演、女性导演等各方面都做出了权衡，使得参选影片显得更多样化。
　　美国女导演米拉·奈尔（Mira Nair）的惊悚作品《拉合尔茶馆的陌生人》（The Reluctant Fundamentalist）被选为电影节开幕影片；去年凭《生命之树》（The Tree of Life）拿下戛纳电影节金棕榈奖的泰伦斯·马力克（Terence Malick），以出人意料的速度交出了新作《通往仙境》（To The Wonder）；美国导演布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）带来了他执导的法德合拍片《激情》（Passion）。欧洲本土方面，法国和意大利依然占据主要席位，法国导演奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的《五月动乱》（Something in the Air）、意大利老牌导演马可·贝罗奇奥（Marco Bellocchio）的《沉睡的美人》（Dormant Beauty）等作品都被寄予厚望。今年威尼斯的50部参展电影作品中有20部出自女导演之手，也和今年毫无女性导演作品的戛纳影展形成对比。
　　“今年的地平线单元影片在质量上相当势均力敌。”18部参展影片中，英国导演伯纳德·罗斯（Bernard Rose）的《好心先生》（Mr. Nice），由丹尼·休斯顿（Danny Huston）主演，全片只有两个角色；埃及导演Idrahim El Batout的《郁闷的严冬》（Winter of Discontent）开机时正赶上开罗革命；伊朗影片、Kianoosh Ayari导演的《父亲的房子》（The Paternal House）则被巴贝拉评价为“尤为出色”。
　　“我可以负责任地说，这一届电影节在影片选择上做到了最好。我们的评审团队给出了一份多元化的影片名单。更重要的是，为真正的电影创造机遇、提供一个强有力的推动平台。”阿尔伯托·巴贝拉踌躇满