日本漫画带来的中国宅腐一代

　　日本现代漫画普及的鼻祖手冢治虫出现在50年代，60年代，手冢开始了动画创作。手冢的作品不仅技术手段有了创新性，内容上也非常注重故事性。和以前教育孩子听话的卡通故事完全不一样，这些作品非常重视戏剧性表现，以一种平等的思维方式对待受众，赢得了不同年龄层的喜爱。
　　每个时代的人都有自己的神话，孩子在挑战大人的权威中成长。接近真实的故事情节构成中，“大人总是对的”这种日常的逻辑被推翻了，孩子们在重重危机的故事情节展开中，用抛开多数社会羁绊的思维方式去理解种种困难，用异想天开的思维方式去寻求破解方法。为其日后进入社会时突破种种环境限制、解决面临问题提供了一种模拟思维的环境，对其人格的成长有着深远的影响。在虚构的家庭、朋友、同学、团体、学校、社会、地球、人类的种种危机中，与包括大人在内的伙伴共同努力，赢得理解和友情、默契与尊重，最终战胜种种磨难和恶势力。获得了一种与大人平等的地位，找到自己的价值。
　　即使生在60年代的，今天也已50多岁。这一代日本人长大之后依然喜欢动漫，他们的孩子也毫无抗拒地接受了动漫。手冢治虫创作突破了历来认为动漫是儿童作品的框架，开拓了其作为多题材、多年龄层文化产品的时代。
　　现在的日本漫画杂志分支众多，有少年漫画、少女漫画、青年漫画、工薪族漫画、甚至有专对麻将迷的漫画杂志。动画也一样，有不少专在深夜到清晨播出的部类。
　　那么，这些日本动漫是何时进入中国的呢?是上个世纪80年代。
　　80年代在日本漫画史上是“高达”、“七龙珠”等至今仍维持很高人气的作品的诞生时期，也是宫崎骏创作的高峰时代。这一时期，动漫作品在20多年积累的基础上出现一个飞跃期，开始具有引人着迷的魅力。这个高潮到90年代仍在持续，灌篮高手、浪客剑心等，让宅文化扎根的作品开始出现。
　　这些作品在中国最初受众的成长环境又如何呢?80年代是中国改革开放的起步年代，一面是独生子女政策的实施，一面是家长们忙于经济和改制大潮中游泳无暇顾及与孩子交流和共处，只能在经济上尽量满足孩子们的要求。这些被称为“第一代小皇帝”的人，在电视节目中充斥的日本动画和装着外国游戏软件的游戏机伴随下成长。而今他们已步入二三十岁，成为诞生出中国第一代宅男、宅女、腐女的一代人。
　　(高一文　学生　现居东