从大型民族交响乐《盛世重光》谈舞台扩声

■张强华

始于东吴直至民国时期，1500多年的漫长岁月中，南京始终是中国佛教文化中心。“南朝四百八十寺”的千古绝唱，咏叹着南京佛教文化的鼎盛与辉煌。2008年，南京大报恩寺遗址出土了目前世界范围内最大规模的阿育王塔，塔内藏有佛顶真骨等稀世佛教圣物。这一惊世大发现，再次印证了南京在中国佛教文化界的中心地位。

“乱世藏佛，盛世出佛”南京民乐族乐团有限公司与南京市艺术研究所合作，历时三年之久，利用天赐南京的佛教文化资源，精心创作出一台音乐作品，在2011年10月28日首次搬上舞台，为南京建设和谐社会，打造佛教文化之都，献上了一张华美靓丽的音乐名片。大型民族交响乐《盛世重光》乐团的组成由60名演奏员120名合唱演员组成。由于这台音乐会不是在音乐厅里演出，而是综合性剧场里演出的，这就需要用音响设备来做现场的扩声，下面就这台音乐会的音响设计与调试跟大家做一些探讨。

一.《盛世重光》音乐会的乐器排列与话筒的布置

民族交响乐乐队的话筒布置要以乐团的乐器排列为依据。为了了解《盛世重光》音乐会的乐曲演奏以及乐队排列情况，在《盛世重光》音乐会排练期间，作为本台音乐的音响师多次聆听音乐会的排练，熟悉了乐曲并做出了音乐会的音响预案。我们知道民族乐器相比效西洋管弦的相互的融合度要弱一些，这就需要在布置话筒时的紧密要大一些，可以更加容易做到整个乐队的平衡和融合，这就是大家通常讲的多点拾音。在民族交响乐演奏扩声中话筒的正确定位非常重要。民族交响乐队是一个整体，但都是由单个乐器而组成的，在给现场民族交响乐扩声时往往一只话筒要兼顾多个乐器，所以话筒的定位距离要比单声源的距离远一些，以求能有比效大的指向角度，将多个声源纳入该话筒的有效指向范围。话筒的拾音距离、高度、与角度是话筒使用的三要素，其关系是三位一体，相辅相成的，使用时必须统筹考虑才能达到理想的效果。

二.声场处置与调音台操作

《盛世重光》共有四个乐章，第一乐章：如来如去。第二乐章：梵踪佛影。第三乐章：慈悲大爱。第四乐章：盛世重光。乐曲体现的是南京深厚的佛教文化，和盛世出佛的影像。为了能营造出雄伟、辉煌的音乐大厅的环境和大雄宝殿的氛围，必须对剧场声场进频谱测试，然后分别对母线输出通道以及每个乐器通道的话筒进行频率补偿和使加人工混响，在使加人工混响时一定注意一个问题，就是不能把每个通道都使加统一的人工混响参量，要根据每样乐器的特性分别使加不同参量的人工混响量。为了防止声部之间的串音，每只话筒的指向性要准确，话筒间的隔离度要在6dB以上。另外还需要注意每个乐器的频率特性，把不需的频率切除掉，这样就会使得串音乐现象大大减少，还能使整体乐队的清晰度大为提高。其次要注意话筒增益的电平调整，民族管弦乐演奏时声压级高，动态范围大，最高可达100dB以上。在演出之前一定要对整台乐曲强弱变化，以及每个乐器的最强音要心中有数。调整并确定每个话筒通道的增益电平位置。民族交响乐演奏时，对中音区音质进行音质补偿没有多大意义，因为400—3000Hz即使上下有6dB的变动，人耳是不太容易辨别出来的。但是对于60—400dB的低音区域，或4—10kHz的高音区域，其频率点的上下变化对人耳是有明显影响的。因此在调整高音和低音区进行频率补偿时一定要精心调试。民族交响音乐会的扩声尽量不要使用压缩器等对单独通道和整体音量进行控制，要通过对每个乐器通道的增益和音量推子来控制整体乐队的音量平衡，这样才能使整体乐队的动态不被破坏，有一个相对好的信噪比。

三.各种民族乐器的特性与调整方法

就民族交响乐来说音响师必须要熟悉民族乐队组成形式和民族乐队中的每件乐器特性。二胡、高胡、中胡、都是弦乐乐器，胡琴的共鸣体是蒙有蛇皮的琴简，因而产生不同的泛音具有独特的音色，胡琴的出音口是在琴简的后方，但声音辐射有两个较强的区域，一是皮膜的垂直方向，一是琴简的后方，皮膜垂直方向多为高频而琴简后方多为低频，话筒应布置在自然混声场中，弦乐器的混声时间不要太长，这样就能做到弦乐的音色柔和声音清晰。琵琶是弹拨乐器，演奏时背板紧贴在演奏者身上，声音向前方辐射，因演奏过程中高频噪声比较大，所以话筒不能距离太近，零轴指向角度要偏一些，以抑制高频噪声。大阮、中阮的发音比较弱，所以一般采用近距离拾音。扬琴属于打弦乐器，出音孔设在背板上，低频多从背面辐射，而高、中频则从面板辐射，话筒的位置一般对准扬琴的面板中部，扬琴自身余音较长，所以使加混声要少，否则会影响琴声的清晰。笙、管、笛、箫、唢唢这些都是民族吹奏乐器，其音色各有特点为广大听众所喜爱，但与西洋吹奏乐相比音域较窄，多为中音区。笛子、唢呐需采用远距离拾音，而且话筒要偏一些，尽量拾取自然混声以增加辽阔感。而对箫就要采取近距离拾音，因为箫的声音较弱，但是要注意吹奏时的喷气噪声，不要因喷气噪声而降低信噪比。民族打击乐有锣、鼓、钗、钹等等，它是民族管弦乐的节奏乐器，这些打击乐器可以表现乐曲的节奏或气氛效果。打击乐器的声级很强，动态很大，它的方向性也不象其它乐器那样明显，打击乐的拾音应尽量减少使加人工混声，打击乐的话筒应采用灵敏度低的动圈话筒，要注意调音台打击乐通道的增益控制和音量推子控制，以免因声音过载而失真。话筒的距离、角度要反复调整，避免距离近而造成的失真，距离远了而又显得力度又不够。

丝竹悠悠，再造天籁之声。《盛世重光》，谱写佛都辉煌。完美地还原、美化一台民族音乐会，音响师的艺术修养是起决定性因素的。音响师把舞台上表演的声音通过音响设备进行二度加工时，如果音响师对各种音乐形式和各种乐器没有深刻的了解，就无法判断出什么是好的、正确的声音。音乐是音响的灵魂，只有音乐艺术和音响技术的完美结合才能称之为音响艺术。