浅谈京二胡

■王鹭声

京二胡是京胡的孪生乐器，是专门从事京剧伴奏的乐器，也是我国民族器乐中比较年轻的一员，加入京剧乐队的演奏只有不到八十年的历史，将参加京剧乐队伴奏的二胡命名为京二胡是20世纪60年代才正式认定的。京二胡可称为京胡的情侣搭档，它的构造原理、造型、部件，以及演奏姿式指法、弓法特别是演奏技巧中的“托腔保调”和京胡都基本相似，但音域、音色及表现的手法和感情，与京胡相比却各有千秋，两者起到了很好的互补作用。

一.二胡如何成为京二胡

在本世纪20年代之前，文场中只有胡琴（京胡）和月琴、三弦，如果听谭鑫培的老唱片，当中没有京二胡的介入，整个伴奏显得单调和尖利。

1923年，梅兰芳先生排练《西施》，尽管京胡大师徐兰沅的京胡使出浑身解数，但听来听去总感到缺乏—种柔美浪漫的意味。于是，为达到“柔美浪漫”的效果，最后终于找出了二胡，觉得把它加进去，梅先生再唱那段“响屧廊，水殿风来秋气紧……”时，格外动听了。在梅先生的文场里面，徐兰沅的胡琴和王少卿的二胡，形成了一种和谐的配合格局。二胡的加入使得京剧伴奏在表现人物上更贴切，在伴奏音乐上更加柔美，更容易表现京剧旦角的各种情感，使京剧的伴奏托腔体系提高到了全新的阶段。

二胡在京剧伴奏乐器中，经过长期的舞台实践，成为京剧中的主要伴奏乐器之一，在伴奏中与京胡、月琴等器乐合奏，尤其是在旦角唱腔中，它显示了非常重要的作用。二胡也就实至名归地变成了今天京剧乐队中的京二胡，在京剧文场当中，京二胡成为“三大件”之一。

二.前人在京二胡与京胡配合方面的努力

梅兰芳先生通过不断地改进，通过琴师们不断地磨合，把京二胡与京胡的合奏伴奏形式不断调整，使二者的旋律和手法都有了区别，并在乐器的制作和音域上进行改进。

一些著名琴师也开始研究京胡与京二胡如何相互配合，才能达到理想的伴奏效果，徐兰沅先生在他的《徐兰沅操琴生活》一书中是这样形容京胡和二胡的演奏关系：“与王少卿先生做了一次比较细致的研究，决定吸取老生的裹腔伴奏方法，与京胡随腔伴奏并列。同时又采用了大小嗓调面与调低高低结合的唱法用于两个乐器，以唱腔旋律为主，在齐奏的基础上各自变化，在曲调进行中并驾齐驱有时又异道而同归，时分时合，听起来比纯齐奏效果好得多。”

与梅兰芳大师长期合作的王少卿先生，不仅是位杰出的京胡大师，也是京二胡的创造者，在为梅先生剧目设计唱腔及合作演出的同时，他潜心钻研，认真设计，发明了非常系统及规范的京二胡演奏技法。

著名京二胡演奏大师张似云先生一生致力于京剧音乐的演奏和创新，上世纪40年代末曾与京剧艺术大师张君秋合作几十年，并与何顺信先生共同创作了 《望江亭》、《状元媒》、《西厢记》等一大批优秀张派代表剧目的音乐唱腔，为张派艺术的形成和发展作出贡献。他在推动京二胡演奏技巧与京胡完美协作配合上，作出了一定的成就和推动。

三.京二胡与京胡的配合

京剧的伴奏中，京胡是文场乐队的领衔乐器，以它为中心带动其它乐器的演奏，文场包括京胡、京二胡、月琴、三弦统称四大件，京二胡不是独奏乐器，也不是领衔乐器，确切地说，在文场伴奏乐器中属第二席位置，因此必须顺从于京胡，配合板鼓搞好协作“托腔保调”，既有承上启下作用，又有协调三大件统一的功能。

在音色上，京胡与京二胡各有不同，京胡高昂、明亮、激烈、穿透力强，某些音色近乎噪音；京二胡浑厚、连贯，形成它们的中和之色彩，京二胡和京胡特色为：京胡音区：高音区，音域：窄、一把位；音色：尖、亮、单、穿透力；作用：领奏。京二胡音区：中音区，定音准，形成纯和声；音域：宽、换把技巧轻快捷、有效音二把位；音色：宽、圆、浑厚具有包容性，运用各种技巧准确容易掌握；作用：协奏，能主、能从。

京二胡与京胡定弦相同，西皮定63、二黄定52，但京二胡比京胡低八度音，音区上的不同，形成了它们八度的关系，就很自然的形成了二声部。两者高低疏密各有不同，增强了伴奏的层次感，使音调和谐，音响洪亮、浑厚，产生了音色、音区的对比变化，丰富了伴奏的表现力，使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏达到和谐统一、浑然一体。有时京二胡在剧中也开始担任一些过度音乐的演奏和独奏，大大提高了京剧乐队音乐的表现力。

如《西施》中西施唱西皮二六的一句“佯欢假媚多勉强”。王少卿先生操京胡伴奏时，对京胡与京二胡的声部、和弦进行了处理，使得旋律更美，突出了京二胡的棉柔。京胡重量轻、琴担短，左手虎口一旦放松进行换把，琴身就容易发生摇动，影响换把后的音准。此外，琴杆的竹节对换把也有一定妨碍。京胡的演奏姿势：琴杆倾斜，左手虎口紧挟琴杆，使换把也很不方便。因此，京胡由于构造、演奏姿势等原因，从换把的条件来说，存在不少因难，需要演奏员有一定的功力，才能实现换把，而京二胡琴担长，音域比京胡宽，并吸收了民族二胡的换把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此可利用换把演奏给京胡以补充。

在京胡和京二胡的配合上，尤其是旦角的唱腔上，在西皮的低音6,二黄的低音5，京二胡往往拉高音外弦，这样就产生了音区上的变化，形成和谐并有特点的二声部，在衬托唱腔上显得华丽而精美。京二胡与京胡的协作最为关键。京二胡在音色上，声部上给京胡以陪衬、补充，通过共同合作，最终配合演员以达到最完美的舞台艺术效果。好的京胡能够表现音乐美感，保持传统观念并不为错，但是随着艺术不断地变衍，人们欣赏水平要追求时代潮流，在继承和延续传统的同时，更应该适应观众的时代审美要求。在旋律、技巧、节奏、激情上达到让观众听起来舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、乐的效果。

四.京二胡演奏员应具备的能力

笔者从事京剧乐队工作已有34年，一直在京剧乐队中担任京二胡演奏，在长期的演奏实践中，对京二胡的运用、演奏、配合有了一定的了解和心得。在三十多年的乐队工作中，曾为很多著名的京剧演员伴奏过，其中80年代为著名梅派艺术家陈正薇伴奏过 《凤还巢》《穆桂英挂帅》和新编现代戏《樱花颂》等戏，同时也为著名旦角艺术家：杨春霞、宋长荣等伴奏过。

京二胡在四大件的第二席，起配奏的作用，但它应该有自己的主观意识，在密切配合好京胡的同时，不依赖于京胡。作为一名演奏员，不同的器乐专业具备不同的规范要求。京二胡演奏员应有：独奏水平，顺从意识，要与京胡配合密切协调，达成完美一致。京二胡除了根据曲调感情产生某种特殊伴奏效果的需要而采用它特有的演奏技巧和演奏手法外，在弓序、弓法、指法、滑音、打音的运用上，以及在音量的控制上应与京胡配合一致，合作默契，以求获得统一的伴奏效果，配合演员共同塑造最完美的舞台艺术形象。由于京剧的派别较多，对京二胡就有了更高的要求，首先你必须去努力学习各派演唱的艺术特点和演奏特色，还必须适应各派京胡演奏员的习惯和演奏风格。

作为一名合格的京二胡演奏员，在舞台上，不论什么派别，你都必须做到去努力适应每个与你合作的京胡演奏员，服从他的演奏风格，在弓法与指法上保持一致的同时，运用京二胡的演奏特色，使合作配合流畅，音色饱满融为一体，京胡无论出现什么样的错误，在没有失去伴奏原则规律的基础上应跟随京胡或及时补救，在舞台上如果京二胡演奏员经验不足，遇事慌乱，不能及时弥补京胡出现的差错，对于观众来说，只会觉得京二胡与京胡配合不默契，音乐伴奏效果极差。这样的京二胡演奏员是不合格的，至少不是出色的京二胡演奏员。

综上所述，京二胡与京胡协作关系是和谐统一的，两者之间既有相对的独立性，又有配合的一致性，是京剧乐队里不可缺少的主要伴奏乐器。随着不断实践、探索和创新，我们要不断挖掘出京二胡与京胡的配合特点，使京二胡的配合更能达到剧情人物的要求，更能表达剧中人的内心世界，更好地塑造栩栩如生的京剧人物。