论电视新闻记者的思维方式

□蔡之国

在用电视新闻语言建构社会存在的过程中，电视新闻叙事的主体——记者的思维方式，决定了电视新闻叙事的方向与深度，影响着新闻内容和表现形式的筛选与构建，并对电视新闻的传播效果具有较大的影响力。新闻记者把握电视新闻叙事的思维特征，加强自身思维能力的培养，有助于优化电视新闻文本，促进电视新闻的传播与接受，实现电视新闻工作的有效开展。

逻辑思维：电视新闻价值秩序性的追求

逻辑思维是运用概念、判断、推理等思维形式能动地反映客观现实的理性认识过程，是一种确定的、前后一贯的、有条理有根据的思维。

电视新闻记者逻辑思维中最为重要的思维是判断思维。判断思维体现出电视记者对事物认知的思想性。电视记者的新闻敏感、对事物的认知程度以及人格高度等文化品格，决定着电视新闻记者的思想认知深度以及对事件新闻价值的判断能力。这就要求电视记者具有较强的判断思维能力，能够从人类普遍情感体验和审美感受出发，找到新闻最具有新闻价值的“角度”进行新闻事实的建构。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。电视新闻《人民大学迎来11岁本科新生》既可以对这一新闻事件进行简单的处理报道，也可以进行深入思考，比如对11岁本科生攻读法学的科学性进行思考等。事实上，新闻事实总是潜隐着多个报道叙事角度，而电视记者对事件的认识深入程度，决定了新闻的“立意”以及采写的方向。

过程思维是电视记者对事实的发生发展过程进行历时性思考的一种思维方式，也是电视新闻常用的建构思维模式。电视新闻是一种叙事，是用视听语言对新近发生事实的“再现”，而“再现”的事件总有一个发生的过程，要经历起因、经过、结果以及趋向等。这就要求电视记者应该具有过程性思维的能力，按照事件发生、发展过程，将电视新闻事件叙述清楚，实现新闻信息的“故事化”传递。电视新闻《黑职业中介骗局》就是运用过程性思维，将记者通过隐性采访的方式对黑职业中介如何行骗的过程进行了呈现；《钱学森同志遗体在京火化》将国家领导人在钱学森同志遗体火化时的告别仪式进行了过程性“呈现“，也表现出典型的过程性思维。

因果思维是电视记者运用脑力对新闻事件进行分析、综合，并揭示事件之间相互联系、相互制约、相互生成、相互决定的内在联系的思维。凡事有因必有果，有果必有因，而用因果思维进行电视新闻的采写，是电视新闻走向深度的重要方式。电视新闻事件是在什么原因、什么背景下发生的，这个新闻事件有什么样的价值与影响，应该怎么去消解或者促发这种影响等，是电视新闻工作者在电视新闻业务中经常面对并屡屡思考的问题，也是当下以及未来很长时间内电视新闻走向深度的必然结果。现象类新闻《80后闪离成风》就是对“80”后一代“闪离”现象的原因以及措施的透析，《失落为何在晚秋》则对当前腐败官员在退休前夕走向贪污腐败的原因进行了解析。

程度思维是电视记者对电视新闻事件认知程度以及对事物存在状态功能的认知的一种思维方式。电视新闻是对新闻事件的客观呈现，这要求记者要把握事件的性质和存在状态，既不扩大也不缩小地进行较为客观的认知与呈现，使电视新闻获得貌似纯然客观、“真实”地传播，实现电视新闻传播信息的目的。

形象思维：电视新闻的具像性呈现

电视记者的形象思维主要体现在两个方面：一是善于从现场的形象中发现新闻，二是善于选择和记录各种形象，用形象来传情达意。综合起来，电视新闻记者需要直觉思维、图像思维以及情感思维这三种形象思维的基本形式。

直觉思维是电视记者在新闻采写中最为常用的一种思维之一，它是省略了过程而依据内因的感知迅速地对问题结果作出判断、猜想、设想并进行直接呈现的思维方式。新闻现场信息的纷繁复杂，需要电视新闻记者快速、准确地把握现场信息，用直觉思维去挖掘新闻点，从众多新闻事实中挖掘出新闻主题；用直觉思维去进行现场信息的选择，拍摄出技术性与艺术性完美结合的镜头；用直觉思维进行画面与声音的拾取与编辑，创作出满足电视受众“阅读期待”的电视新闻作品。在突发性新闻事件中，更需要电视记者运用直觉思维迅速选择表达的主题以及需要的图像与声音。应该说，直觉思维体现出电视新闻记者对新闻敏感能力、现场信息把握能力以及电视受众接受心理的把握。

图像思维是电视记者实现新闻采写必备的思维方式。电视新闻的视像性特征，使得图像成为人们把握和理解社会的重要途径，而电视记者对客观外物的把握，总是与图像思维密不可分。虽然说图像是客观外界在视觉机器的投射，但这种影像呈现具有很强的主观选择性和审美性，是电视记者对社会现实中的人物、事件以及场景把握并选择的结果。当世界通过视觉机器都变成纯粹的表象的时候，也意味着表象本身就是真实，这也使得世界不再有本质与现象、真实与表象之别，甚或使表象塑造的真实成为一种比真实还要真实的“超真实”。被誉为后现代主义大祭司的法国思想家鲍德里亚将这种“超真实”称为“拟象”，而“拟象”正是记者图像思维视觉呈现的结果。事实上，电视新闻总是用图像进行叙事、用图像进行说明、用图像进行情感的表达，因此，图像思维也成为电视记者必备的思维方式之一。

情感思维是储存在电视记者记忆中的高级情感反作用于外界外物而产生的思维形式或心理过程。电视记者在电视新闻报道中，总是将记者主体本身的理智感、道德感和审美感等情感形态作为尺度去衡量各种以直观形式感知的现象，并做出情感判断和感性选择，并通过视听结合的电视符号或凸显或遮蔽一些情感意识，以实现传达新闻意图、感染电视观众的目的。电视新闻的情感思维主要表现在电视新闻主题的确定、电视画面和声音的选择、电视画面的拍摄角度以及电视新闻的组合编辑等方面。比如电视记者平拍、仰拍、俯拍一个人，就传达出不同的画面情感意义。事实上，电视记者总是运用情感进行事件的思考和画面的选择与运用。

文本思维：

电视新闻的艺术性构建

电视新闻不仅仅是对社会信息的报道，在形式上还表现为对电视新闻信息的艺术性构建。为此，电视新闻记者应该具有较强的文本思维能力。电视文本思维主要表现为电视语言思维和电视叙事意识思维。

电视语言思维就是充分认识电视新闻的物质属性，在电视传播中发挥电视形象、及时的传播优势，采制出更具有电视个性的新闻报道。电视记者应该充分考虑到电视画面、声音的造型功能和修辞意义，并在脑海中形成电视画面与画面、声音与声音、画面与声音等的组接方式，充分发挥电视新闻传播符号的综合性、整体性以及瞬间即逝性等特征。或者说电视新闻记者应该具有蒙太奇思维的习惯，能够用影视化的“叙述”去观看世界和表达世界，最大限度地将画面、声音、文字等符号进行结构性和逻辑性的有机结合，并在特定的顺序和关系中产生叙述、比较、比喻等意义，使新闻报道具有一定的揭示和概括社会生活的力量，形成电视新闻报道的个性化、形象化传播。

电视叙事意识思维是指运用电视叙事艺术进行新闻构建，实现电视新闻的美学建构。电视新闻是一种叙事，这就要求电视新闻记者树立起用叙事艺术进行电视新闻构建的意识，不断提高电视新闻叙事的美学特征，实现新闻信息更为有效的传播。为此，首先，要根据事件内容从事件、人物、场景等方面进行“故事化”建构。根据新闻主题以及表达需要，将与新闻事实紧密关联的核心事件进行凸显，将卫星事件进行或概略或省略的表达，从而使新闻事件获得疏密相间、张弛得法的艺术呈现。其次，要对电视新闻的内容进行巧妙而合乎逻辑的结构编排。电视新闻是一种“叙事”的艺术，“结构”的艺术。电视新闻的结构是文本思维将时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程，是叙事的具体化和意义化，体现出电视记者搭建新闻素材、表达审美感知的能力。我们知道，任何结构都是思维的结果，电视新闻的结构思维是在采访中逐步将掌握的材料进行分类、整理，甚或不断调整，建构起一个拟自然的时空结构和逻辑结构，为电视新闻的写作以及编辑构建起大致形态和粗略式文本。电视记者的文本结构思维，有助于电视记者把握电视新闻内容的采访与拍摄的方向，使采访内容更合乎文本需要，更具有情感张力。第三，要捕捉细节，增强电视新闻的表达效果。生活中并不缺少美而是缺少发现，电视新闻的细节具有多元化的性质，画面语言、同期声、现场声、声画结合等等，都会呈现出细节的感染力。细节不仅能传递信息，而且能超越空间，作用于人们的心灵，具有表情达意、刻画人物形象、揭示事物的本质、深化新闻节目主题的作用。应该说，内容的详略、情意的疏密、细节的使用等，都会使电视新闻形成疏密相间、疏中有密、密中带疏的美学文本，并获得难以言表的感染力。另外，要合理运用电视新闻叙事的叙述方式。电视新闻记者应该预先虑及电视新闻文本的“叙述”方式，是采用记者出镜进行叙事还是采用客观报道式的电视新闻叙事方式以及全知全能式电视新闻报道形式。应该说，新闻叙述方式决定了新闻文本的价值，能够实现新闻文本的“增值”。

注释：①张雅欣：《电视：摆脱二流新闻的命运》，《现代传播》，1996（2）。