特色是电视法制节目的生命

□周长虹

随着改革开放的不断深入，法制建设的不断完善，法制类节目如雨后春笋般覆盖了全国几乎所有的电视台，成为独具中国特色的一大电视门类。许多法制节目不仅轰动一时，而且影响深远。电视工作者通过法制节目寓教于乐、寓教于理、寓教于情，让法律走进老百姓的日常生活中。在这样一片繁盛的背后，媒体人应该如何挖掘出法制节目的深度，是我们需要解决的问题。

如何策划选题

首先，找准节目卖点。法制选题千差万别，不同选题的内在逻辑是不一样的。记者必须常常扪心自问，你想卖什么东西？只有解决了这个问题，才能开拍。有的法制选题卖的是深刻；有的选题卖的是情感；有的选题涉及到国家最新最前沿的问题，能处理得非常新锐；有的选题则可以卖新闻重大性，百姓关注度高。

其次，寻找节目视点。如何形成节目的独家视点？法制节目工作者千万不要以为法制视点是法制节目的独家视点，其实，任何栏目操作的时候都会考虑法制视点。过去所谓的独家视点，就是你要说出一个令人震惊的观点，现在可能独家视点需要调动组合的力量，通过组合和编辑在思路中体现独家视点的力量。

第三，进行信息组合。信息组合的方式是选题策划的另一个要点。很多选题在最初报题时觉得比较单薄，但依靠信息组合仍然可以使选题成立。笔者认为，所谓的独家性，有时候已经不是采访的独家性，甚至不是观点的独家性，而可能是信息组合的独家性。因为在如今这个信息时代，选题已经不可能独家占有了。

如何做好选题

解决了主题问题之后，还要解决叙述问题，即怎么通过故事化的方式叙述主题，怎么讲故事。故事之后，还要解决一个人物问题，即你用什么样的人物作为故事的人格化代表，用什么样的情节来阐述人格的命运和人物的故事。实际上，选题策划中的这些问题都不神秘，但是要做好却非常困难。关于前期拍摄中如何做好选题，主要涉及三方面的问题，即采访问题、拍摄故事和模式化处理。

记者的采访。记者在采访时需要注意：不要在采访开始时就提尖锐的问题，要从大家熟悉的问题开始，提一些与采访对象持共同态度的问题，营造一种开放的气氛；仔细观察采访对象的反映，引导其进入你设计好的思路；不要忘记问关键问题，也不要回避令人尴尬或让人感觉幼稚的问题；养成追问的习惯，可以适时改变一下谈话节奏，千万不要因为采访对象说无可奉告便放弃那个问题，那仅仅是攻坚战的开始。有时候记者可以表现得好像是误解了采访对象的话，稍稍改换措词后重新提问。最好的采访可能来自采访对象认为采访已经结束的时候。当记者和采访对象说再见的时候，采访对象往往会放松下来，有可能说出一些让人意想不到的话，因此记者这时应该保持警觉。

电视法制节目中最惯常也是最简洁的方式就是“解说词+同期声”，这和平面媒体的法制报道的文本方式极为相似。在新闻学的经典理论中，事实是要分类的。第一是当事人的事实，也就是当事人告诉记者的事实。第二是证据事实，即证据展现的是怎样的事实。第三是记者事实，即记者理解的事实。第四是客观事实。尽管客观事实是记者所追求的，但实际上，新闻报道大多呈现的是记者事实，而不是客观事实。记者事实是记者对真相的判断，很可能是一个伪事实。我们要注意区分这几种事实，不能把当事人事实当成客观事实，也不能把当事人事实偷换概念成为记者事实，否则整个报道的客观性就丧失殆尽。

记者的拍摄。记者出去采访和拍摄时，必须知道哪些东西构成故事元素，做新闻和做专题的差别在哪里，拍摄的着眼点、着力点在什么地方。这些问题不解决，做出来的就是一个大新闻稿，没有吸引力。

法制节目的拍摄方式是专题的拍摄方式，而不是简单的新闻拍摄方式。笔者曾经拍摄过一个农民打官司的事件。在拍摄完成后准备第二天离开的时候，我发现没拍到他的判决书。他把判决书放在哪里？一个农民第一次遭遇官司，第一次跟法律打交道，他会如何放置他的判决书？好奇心让我第二天又回去找这个农民。这一次我拍到了让自己非常开心的一个段落：当我问他判决书放在什么地方的时候，他一下就兴奋起来了，马上说：“我带你去看。”他带我爬到他们家的三楼，从三楼最里面一个房间的床底下，拿出一个大箱子，大箱子里面是一个藤箱，藤箱里面是一个纸箱，纸箱里面是一个小木箱，判决书就在小木箱里，和判决书放在一块的是钱和孩子的城市户口、成绩册。这个画面让我兴奋不已，因为这个画面让我意识到农民是那么珍视判决书，珍视法律。这个农民带我找判决书的长镜头，编辑时我全都留下了，这是个让人心动的镜头。

前期故事拍摄，抓什么样的元素，这跟记者的新闻素质与人文素养密不可分。有的画面要靠性格才能抓来。在前期拍摄中，抓什么样的东西最有张力，抓什么样的东西构成故事元素，这是每个法制记者都必须解决的问题。笔者曾经做过一次尝试。在拍摄一个农民群体打官司的时候，一开始，我只是讲一个群体的故事，结果这个故事毫无张力。于是，我改变策略，把这个群体中的人做了一个分类，设定其中一个是领导者，他是这些农民中唯一的小学毕业生，我把他当作村里的知识分子来拍。采访他的时候全在船上，因为是水乡，用划船这种轻盈和他划船的自由境界展现村里知识分子独有的智慧。第二个人是在农民群体遭遇一审失败时站了出来的人物。这个人的采访全部用黄土地做衬托，然后他的出场全用锄头声作为背景。第三个人是“叛徒”，打了一半官司就临阵脱逃了，我就特意把他放在他们家一个光线半明半暗的角度。三个人物性格一下子就出来了。

电视手法运用。每个栏目都在用组合的方式来完成最基本的表现手法。《新闻调查》栏目有两点做得很优秀，第一点是采访，这构成整个《新闻调查》的脸面和品牌；第二点是《新闻调查》的空画面，规整之至，只要一看画面就知道是这个栏目的。《今日说法》不一样，走的是轻盈的方式，《今日说法》宁可牺牲一点品质也要让自己的步履轻盈。我们制作法制栏目，也应该把前期拍摄模式化，要求记者做一种操作规程。

首先是要重视意境画面和写意镜头的使用，因为它能补充采访画面，使采访画面更加丰富。其次要重视纪实段落的运用，即通过不违反新闻原则的手法，营造双方当事人见面的氛围，去复原现实感，尤其要注重第一现场。第三要运用情形再现的手法。法制节目有一个基本的质量要求，就是重意境的情理再现，比如打架的时候表现双方的动作，可以拍摄门的颤抖，月光下的影子，但绝不能简单地拍两个人的打斗过程。

法制类节目千差万别，也有其最基本的共性。法制节目怎么走，怎么做出自己的特色应该是法制节目制作者面对的课题。