晚唐诗歌中的夕阳意象研究

马 薇

晚唐诗歌中的夕阳意象研究

马 薇

摘 要：在我国的古典诗歌中，很多诗人常用意象来表情达意。意象包含很多，出现最多的就是夕阳意象了，尤其是在晚唐时期。而夕阳意象作为一种自然意象，代表着特殊的意义。

关键词：晚唐；诗歌；夕阳意象

马薇/南京森林警察学院警务管理系助教（江苏南京210046）。

意象是诗歌的灵魂（亚瑟·韦利语），所以意象研究在西方被认为是研究诗歌的一种重要方法。在我国，意象研究也有悠久的历史和丰富的论述。在不同的年代、不同的诗人笔下，即使是相同的一种意象，也会体现出不同的风格，比如“夕阳”意象在晚唐诗歌中就呈现出不同的特征，本文将对此进行一些分析。

一、夕阳意象概述

自古以来，我国的诗歌中就具有一种抒情性的特征本质，而对于汉语词汇来说，它也呈现出一种孤立的形态，这就意味着，在我国的古典诗歌中，意象就是其一个重要的组成部分。简单的说，意象就是一种审美主体以及客观物象之间的一种结合。对于古典诗歌中优美意境的感悟，对于诗人情感的解读，对于诗歌中所蕴含意味的体会等等，这些都不能离开意象。

意象分为很多种，其中“夕阳”意象就是在我国诗歌中出现的一种频率最高、也是最早的一种意象。夕阳，即太阳的余晖，其中蕴含着一种凄美，一种转瞬即逝，一种寂寥，千百年来无不在触动着文人的情怀以及诗人的心扉。在我国历代的诗歌中，夕阳这个意象，无不体现出其固有的悲凉，这个艺术化的符号意境成为一种凄凉的心境的代表。

晚唐，可以说这是一个日薄西山的时期，对于夕阳意象的应用已经达到了前所未有的地步，具统计，在唐朝诗歌中将近有500首诗歌是涉及到夕阳意象的，而在晚唐就占据了210首。在晚唐时期很多诗人面对着自己的国家即将逝去，国势已经不能再挽回，他们体会到的只是抑郁、生活空虚、精神幻灭，而这种情绪的宣泄，也只有夕阳这种意向能清楚地表达出来。这一阶段的夕阳意向具有其自己的特色以及丰富的内涵，承载着对于历史的更多思考以及一种虚无的悲凉的生命感悟。

二、唐诗歌中的夕阳意象的运用

（一）夕阳意象中的社会意蕴

首先，夕阳意象与当时的社会政治是分不开的。当时的社会现状已成定局，面对着自己的朝代从之前的繁华衰变到无比萧条，每一个文人墨客都会感伤。政治上，宦官专权、藩镇割据，矛盾日益尖锐，可以说之前的大唐帝国已经如同是斜坠之日。唐代在经济上虽然有短暂的发展，但是统治者只追求享受，到处是一种靡靡之音。在军事上，朝廷不断起兵，百姓处于水深火热之中，终于揭竿而起，这些都在预示着大唐江山即将沉落与灭亡。

终于，李商隐在其再一次的客居长安时（这应该是最后一次吧），思虑着写下了千古绝句：“夕阳无限好，只是近黄昏。”李商隐是晚唐的一个重要的诗人，他经历了这个朝代的沧桑变幻。宦官专权，皇帝年幼、好色无知、甘露事变、牛李党争等等，这些都让李商隐为国家而痛楚，正是因为牛李党争，李商隐的悲剧命运也从此酿成。李商隐与令狐楚可谓知己，但是也真心地敬佩李德裕。李德裕在执政过程中，对于国内的叛乱予以平定，对于少数民族的入侵予以抗击，然而在朝廷的续画功臣中却没有李德裕。他为之抱不平，写下了《旧将军》一诗。在诗中有“日暮灞陵原上猎，李将军是旧将军”一句，名将已经成为旧将，如同是无力的残阳，没有了日于中天的那种地位，剩下的只是受人欺凌。在诗中他借助于李广的典故，对当朝进行抨击，自己的悲愤之情不言而喻。然而在当时的情形中，李商隐的这种直率的表露方式怎么能不被打击？他在党争的夹缝中生存着。李商隐再也不能直上青云，悲剧命运从此至终。李商隐的命运不仅仅是他个人的命运，而且是晚唐中所有诗人的命运的一个缩影。他所剩下的，只是夕阳般的心境，这是当时的朝廷与政治给予他最大的影响。

其次是在经济方面。晚唐时期的政治局势尽管很不稳定，但是在经济上是有所发展的，农业手工业不断地发展起来，而且当时的扬州正处于长江与京杭运河交汇处，所以商业比较繁荣。然而这种商业却是一种畸形的发展，市民阶层在不断地扩大着，而且歌姬舞女也在不断地增加，很多统治者贪图享受，生活奢侈腐化，社会如同是夕阳下的靡靡晚虹。而晚唐的很多诗人已经早就有所感悟，一种悲凉之感不断的生出。在杜牧的诗句中无不体现出这一意象，“日晚花枝烂，釭凝粉彩稠”。夕阳绚丽、花枝艳丽的这种表象与光影正是诗人们的孤寂与悲愁，在这种花柳繁华的地点与时间，诗人笔下却是一种凄凉，因为在这表面中的歌舞升平中，隐藏着社会急剧矛盾与动荡。尽管是经济上处于一种繁华的时期，但是政府却是在不断的进行横征暴敛，农民与政府之间矛盾不断加剧，很多农民甚至不堪忍受沉重的赋税而逃逸，“逃户”一时成为一个重要的社会现象。晚唐诗人薛能的一首《题逃户》就真实地描述了这一意象，诗词中的“朽关生湿菌，倾屋照斜阳”一句，便真实形象地将这一现象描述出来。菌已生、屋已倾、日已斜，这一意象，生动地描绘出当时的场景，而在这种场景下又包含了多少凄凉。

再次是战乱中的意象。在晚唐时期战乱连连不断，边疆不稳，随时都在受着少数民族的侵扰，农民起义不断，正是著名的黄巢起义铸就了唐朝的灭亡。对于战乱诗人耳闻目睹，只能用夕阳意象来表达自己的抑郁之情以及战争之苦。比如沈彬《塞下》中的“映霞旅雁随疏雨，向碛行人带夕阳”，将自己当时的心境描绘的淋漓尽致。此外还有张沁《边上》中的“只此旅魂招未得，更堪回首夕阳中”这句诗也是利用塞下的秋风，夕阳西下的场景，描绘出了一个萧条、惨淡的场景，此外还有诗人对于战争的无奈与悲苦的心境。这些夕阳的意象，都凝结了诗人对于战争的无可奈何，对国家的悲哀，对自己未来的失意，对人民的怜悯。这些意象在诗人的笔下，在诗作中，都幻化成了一种无尽的夕阳。

（二）夕阳意象中的审美意蕴

首先，夕阳斜照，悲戚古今。对于一个王朝的演进来说，其与太阳的运行是一致的，太阳初升时带着他的朝气，在一定的时期达到辉煌，再运行就是即将到来的黑暗。而在人的一生中，在其青壮年时期往往会奔波于生活与事业，无暇顾及一些过往的是非与对错，更无暇去回忆自己曾经有过的韶华，所以，一些怀古咏史的诗作，一些夕阳意象的词作都出现在晚唐时期。即将西落的太阳、惨迹的人生与即将走向黑暗的朝代相互交织，交织成为一种连绵的叹息。这种审美意蕴对于晚唐诗歌的创作有着极为深刻的影响。

夕阳这个景色，其本身会给人一种赏心悦目的感受，有着一种花前月下的妩媚与温柔，或者是有一种长河落日圆的大漠情怀，豪壮奔放。然而在晚唐诗歌中，很多诗人的笔下，它具有一种悲苦凄凉、荒芜与破败，给人一种幽思与触动。在晚唐诗歌中的夕阳意象对于审美意蕴来说，往往会有两种涵义。其一是用一种夕阳的意象来衬托出昔有的繁荣，其二是用太阳这种永恒将人世间的变换与无常予以反衬。在《洛中晴望》一诗中，描写意象的诗句有一句是“叶落上阳树，草衰金谷园”。这句诗给人留下了深刻的印象，一个“落”，一个“衰”，都已经将夕阳的这种落寞悲哀衬托出来，将残舍的那种悲凉的现状与景象真切地描绘出来。诗人在写这首诗时，想到的可能就是曾经的盛唐时期的繁华与喧嚣，然而近日却是如此的凄凉如此的了无生气，在不经意的对比之间将自己的愁绪跃然纸上。此外，在一些诗词中，一些诗人用夕阳来对人世间的无常予以衬托。比如说《石城》这首诗，晚唐诗人郑古而作。诗词的最后一句中，提到了“千古汉阳闲夕月”。“千古”一词就是指的江山的不变与永恒，古往今来，夕阳就一直在将汉江照射着，岁岁年年，花开花落，然而相同的景色下却在经历着世事的变迁，物是人非事事休。

其次，残落夕阳，羁旅别绪。在唐朝时期，用人制度仍是沿用的科举制，以及一些名人引荐或者是军工授官的制度，这一制度促进了积虑诗词的一时繁荣。很多诗人面对着动荡的王朝，没有自己的安稳居所，奔走于仕途与风尘之间，甚至是有一种无家可归的感受，只是一味的漂泊。诗人在夕阳西落之际，想到了自己的仕途坎坷，不免又增加了一些离愁别绪，增加一些羁旅之忧。

在有夕阳意象的诗歌中有着太多的情绪色彩，有被迫归乡的酸楚，有无可奈何的奔放，有隐居于旧舍的简单疏离，有关塞与边城的寒朔。此外，很多诗歌中的夕阳意象并不是真实的，仅仅是诗人的一种想象，并不是“此在”的意象而是“彼在”的一种意象。比如“吴苑夕阳明古堞”，这是温庭筠的一首送别友人的诗词，友人欲往吴越之地，在此送别。这里的夕阳并不是送别之地的夕阳，而是在到达吴越之后的夕阳，所以，诗人是在想象，利用这种夕阳的意象将自己的难舍之情表达出来。此刻，利用彼地的夕阳意象更能表达出自己的心已经跟随着朋友前去吴越，表达出自己与友人的深厚感情。

三、结论

总之，在晚唐诗歌中夕阳意象的运用，从另一方面衬托出了这个朝代的政治、经济以及诗人的心理变化，夕阳作为一种意象也将诗人的感情表达得淋漓尽致，在古典诗歌中留下了一抹凄清美丽的余晖。在晚唐时期，很多的诗人的心理与这种意象正相契合，这就造就了在这一时期夕阳意象的频繁运用。这对于后世的诗歌创作也有着极为深刻的意义。

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中图分类号：I207.22

A

1671-6531（2012）11-0060-02

：郭一鹤