田纳西·威廉斯前期戏剧中的边缘者

朱立明1，郭英凯2

（1.吉林建筑工程学院，吉林 长春 130118；2.长春市养正高中，吉林 长春 130052）

作为美国文学史上举足轻重的戏剧家，田纳西·威廉斯关注被主流社会排斥在外或被社会遗弃的边缘者，并以自己独特的艺术创作手法深刻而细腻地描绘了普通小人物的窘境，突出表现了现实与人物内心世界的矛盾与冲突。他在戏剧中善于挖掘人的深层次心理状态，让人深深感知到苟且在主流文化之外的边缘文化意识，以及边缘人群的生活方式，感知人类存在的真实状况。论文仅就其前期戏剧中的《玻璃动物园》（以下简称《玻》）、《欲望号街车》（以下简称《欲》）、《热铁皮屋顶上的猫》（以下简称《猫》）三部具有代表性剧作中的边缘者进行探讨，分析边缘者的主要特点、造成边缘化的深层次的原因及与剧作家的创作思想的关系。

《玻》描写了一个普通美国家庭在20世纪30年代美国经济大萧条时的艰难生活。《欲》描写了受美国南方文化影响至深的布兰奇，在偶然发现丈夫同性恋后丈夫自杀，无家可归的她投奔妹妹后又因与妹夫矛盾冲突，最后被送进精神病院。《热》以美国南方的一个家庭为背景，围绕争夺遗产的斗争刻画了人们各种不同的心态与表现。《玻》中的母亲阿曼达、女儿劳拉和儿子汤姆，《欲》中的布兰奇，《猫》中的布里克，尽管他们有着鲜明的各自特点，生活在不同的世界里，但他们身上却体现出一种共同的东西：他们都是作为社会的边缘者而存在，都被主流文化排斥在外，孤独、痛苦地煎熬着。

一、边缘者的主要特点

1.行为上逃避现实

当边缘者的内心世界与残酷的现实发生冲突时，他们在行为上都选择了逃避现实。《玻》剧设置在美国经济大萧条的背景下，父亲温菲尔德离家出走，母亲阿曼达、女儿劳拉和儿子汤姆生活困苦艰难，他们都不约而同地选择了逃避现实。汤姆厌恶所从事的工作，没有热情，而为了生计又无法选择，他体会不到幸福与成功。令人窒息的生活环境和难以承担的家庭重负，使他只有靠在工作后疯狂地看电影、写诗来逃避现实；身有残疾的劳拉，无法面对激烈竞争的社会，在与外界的接触中，都是以失败而告终，她只有在封闭的、安全的玻璃动物园里寻求精神的慰藉；在南方文化影响下的阿曼达，希望自己的孩子能成为绅士和淑女，而在北方现代文明冲击下，只有在激烈、残酷的竞争中取得金钱和地位才能被社会所认可接受。她的希望被现实击得粉碎，只有靠年轻时的回忆在痛苦的现实生活中支撑。《欲》中的布兰奇在丈夫死后过着放荡的生活，以此来逃避她对丈夫之死的内疚；在故乡无法生存时，逃避到妹妹家，把希望寄托在妹夫的好友身上，最后在送到精神病院前又把希望寄托在陌生人的好心上。《猫》中的布里克因为妻子怀疑他与他的好友是同性恋，为了证明自己不是同性恋开始与好友保持距离，对好友冷淡，结果导致好友自杀。正是他的逃避造成好友的死亡，他为好友的死而后悔自责，靠酗酒来逃避好友的死亡及自己是否是同性恋这一问题。

2.心态上封闭

由于受到来自社会的压力，边缘者在心理上处于弱势，不愿意与外界接触，甚至封闭自己的内心世界，与周围人缺乏真正的沟通。《玻》剧中的母亲阿曼达、女儿劳拉和儿子汤姆虽然生活在一个屋檐下，但他们之间却感受不到温暖的爱意，缺乏真挚的沟通。阿曼达只是按照自己的意愿对儿子、女儿提出期望，她不了解外面已经变化的世界，还在按照自己所接受的旧的南方传统文化来引导自己的孩子。她只是在不停地唠叨她的儿子，嘱咐他好好工作，她没有考虑她女儿的心理承受能力，逼迫她去学打字，让她表现得像个淑女。汤姆在沉重的家庭责任的重压下，压抑着自己的心理需求，支撑着一家生计，他无法向一直期待自己成功的母亲表明自己的内心世界、自己承受的痛苦与煎熬。劳拉无法适应外面的竞争现实，只好向母亲说谎，隐瞒自己没有去上课的事实，除了把自己的心事向玻璃动物园里的动物述说外，找不到可以袒露心扉的朋友。《玻》中相依为命的一家三口人，在精神上却无法相互扶持，每个人都被自己的痛苦煎熬着，封闭的内心痛苦无法诉说。《欲》中的布兰奇在故乡自私放荡的行为，不能够被大多数秉承传统道德观念的人所接受，人们孤立了她。她内心的孤独无法与人交流，也无法被人理解。在逃避现实的同时，也找不到和自己心灵相沟通的人，除了妹妹，她的家人都已死去，而妹妹也已经被妹夫斯坦利所代表的美国北方新文化所同化，在精神上已经没有共鸣了。布兰奇所显示出的南方旧文化的优雅和斯坦利身上显示出的野蛮形成了强烈对比，他们彼此看不顺眼，不同的文化影响下所形成的偏见，也彻底阻断了他们之间交流与理解的可能性。《猫》中的布里克因为好友的死亡拒绝与他妻子进行交流，同时他感到现实世界里到处充满了谎言，甚至在本应温馨的家里也到处是谎言，父母之间、夫妻之间，甚至父子之间也无法真诚地沟通。他厌恶自己，欺骗自己，决心隐瞒自己的真情实感来应对这个虚伪的世界。

3.自我身份认识不清

当处于主流社会的边缘地带时，一直困扰着这些边缘人的事情是寻找在社会中的地位。汤姆想成为浪漫的诗人，这在动荡的美国经济危机时期只能是幻想，即使逃离了家庭的束缚，他的理想也无法实现。劳拉完全脱离社会，根本无法在社会中立足，将成为被社会所淘汰的失败者。阿曼达依然沉浸在回忆与幻想中，她没有意识到自己已经成了被历史所淘汰的美国南方文化的牺牲品。布兰奇实际上是处在一个过去与现在的夹缝之中，她放荡的历史、她的旧南方思想传统使她在社会里找不到存在的位置，新的价值观念和现代文明又不能被她所接受，所以她无法在现实世界里为自己定位。布里克生活在一个同性恋不被人所接受的时代，这使他不愿意去面对自己是同性恋这个现实，而他的逃避又使自己的好友自杀，悔恨交加的他无法克制内心的负罪感，只有借酒来排解对整个世界的厌恶心情。在这样虚伪的世界里，布里克找不到属于自己的情感位置。理想与现实的冲突，使他们的主体意识失衡，无法完成自我身份的认定。

二、造成边缘者的深层因素分析

在田纳西·威廉斯的戏剧中，社会因素促使一部分人成为了社会中的边缘者。一些边缘者是由于处于新旧两种文化交替阶段，那些受旧文化影响至深的人，无法摆脱传统的旧文化的束缚，必将随着旧文化的没落而退出历史的舞台，退到边缘者的身份。阿曼达和布兰奇就属于这一类型。阿曼达、布兰奇都出生于南方传统家庭，她们的青少年是在浓厚的南方文化熏陶下度过的。然而，她们不能把梦想美好世界与现实窘迫的环境协调起来，无力应对现实要求，跟不上社会的变化，终被社会所淘汰。另一些边缘者是由于所信奉的价值观不被主流社会所接受。比如，汤姆生活在工业社会里，工业化的企业要求个人意志服从集体统一要求，他却一心要求个人意志的体现，工作没有热情，这就违背了工业化大生产的要求，不能被企业所接受。工业社会是个充满激烈竞争、适者生存的世界，无法适应这一时代要求的人，比如劳拉将成为边缘者。而布里克在对工业化社会生存竞争中所表现出来的物欲横流、自私自利嗤之以鼻，在一个金钱至上的社会里，却表现出对金钱的无动于衷；崇尚精神，在一个同性恋为人们所不齿的时代，他却被怀疑是同性恋，他无法成为主流社会中的一员，只能作为一个逃避现实的边缘者而存在。

除了社会因素外，家庭因素和个人因素也起了很大作用。汤姆和劳拉深受母亲阿曼达的影响，生活在回忆与幻想之中。布兰奇生长的家庭环境使她只是男人的附属品，只能依赖着婚姻的成功才能生活，而丈夫的死亡使她无所依靠。布里克生活在矛盾重重的家里，与妻子处于婚姻的冷战状态，与父母无法真心交流，哥嫂正处心积虑地与他争夺财产。这些人都无法从家庭中获得精神支持，这无疑促使他们在心灵上更加孤单，在心理上处于封闭的状态。当然，个人的原因也起了一定作用，比如劳拉本身的身体残疾和性格胆小怯懦。

三、边缘者中反映出剧作家的思想

上面我们提到的边缘者，虽然在主流社会中他们处于被人们所忽视的地位，但在田纳西·威廉斯的戏剧中，他们却作为主角而存在，是构成戏剧冲突的主体，他们的心理与行为推动着情节的发展、主题的展开。这些边缘者的塑造与作者田纳西·威廉斯个人的边缘化身份是分不开的。与美国主流文化相比，田纳西·威廉斯身上具有明显的边缘化特征，三个剧作或多或少地都有其自传的成分。在《欲》中，威廉斯和布兰奇同是生活放荡者;在《玻》中，威廉斯以自己的家庭为参照物，刻画了汤姆一家人；和《猫》剧作中的同性恋人物一样，威廉斯也在逃避，也在惩罚自己。他的个人经历使得他对于在一个异己社会中的孤独、焦虑和痛苦边缘者有着更为深切的体验。他以自己敏感的心灵，关注着这一群被社会所排斥的边缘者。

透过这一群人物，田纳西·威廉斯向我们展示了美国社会的现实生活。作家对受欺压的小人物和弱者表现出强烈的同情，反映并描绘了现代美国腐朽堕落的精神文明。这些人都是精神上的漂泊者和流浪汉，无法与社会沟通，找不到自己的立足点和位置，他们在不同程度上体现了现代西方人的精神困境。他致力于探讨人与外界的隔绝、人与人之间的缺乏沟通，以及在一个混乱的世界里如何孤独地寻找自身价值等问题。生活在遵奉传统道德的人们当中，这些与社会格格不入者激烈而最终无用的挣扎是不可避免的。

[1]李明明.田纳西·威廉姆斯及其创作[J].襄樊学院学报，2000，（6）:56-60.

[2]李笑蕊.田纳西·成森斯剧作中“错位者”的抗争[D].苏州大学,2007.

[3]宋咏梅.田纳西·威廉斯戏剧中的被抛弃者[D].河北师范大学，2005.