论以绘画方式表现的陶瓷装饰的审美

2012-08-15王俊文

陶瓷研究 2012年4期

王俊文

（拙玉斋瓷庄景德镇市 333000）

引言

装饰，在汉语中的解释为：装点修饰。这种解释是将装饰看作最为广泛的文化范畴来理解的。当然，它是从各种具体装饰中抽象出来的。具体地讲，装饰就是围绕一个物体的表面进行修饰与美化的过程及其结果。从陶瓷装饰发展的历史看，无论怎样，原始社会新石器时代的陶器，已经具备装饰的文化语意了。

随着陶瓷生产技术的进步，与人们利用陶瓷表达思维意识的逐渐发展，陶瓷装饰从材料本身带有装饰意义，发展到嫁接其它技术及形式，来表达装饰语意，不仅扩大了陶瓷生产的制作技术，而且，丰富了陶瓷审美的文化内涵。在陶瓷史上，尤其釉上彩发明被利用之后，绘画形式的装饰对陶瓷装饰起着重要的影响。一方面，绘画被引入陶瓷装饰增加了陶瓷的装饰技术、技法，以及表现形式；另一方面，丰富了陶瓷装饰的文化内涵。最为突出的是通过材料的适应性，陶瓷装饰诸如粉彩、新彩等嫁接了国画和油画的技法及表现形式，表现了陶瓷装饰与绘画相结合的审美。

1、绘画介入陶瓷装饰，既为它增添了技术和技法，也丰富了它的表达方式和形式

在陶瓷装饰的表现形式中，工艺美是必不可少的因素，尤其材料及其工艺是陶瓷装饰的物质基础。然而，陶瓷制作的艺匠美将陶瓷审美从材质美和工艺美推进到技术美和形式美的高度。在此，绘画的介入起了至关重要的作用。

随着陶瓷材料的不断发明与利用，新材料及其工艺的适应性逐渐将陶瓷装饰与绘画联系起来，从青花材料出现并青花瓷的成熟，标志着青花装饰与绘画有了初步的接触。青花的绘制是采用以含钴的氧化物为颜料，并采用毛笔来完成的。另外，由于青花料与水融合并在瓷器的坯表面形成若干色阶、韵律和虚实的等具有审美刺激的现象。因之人们将青花装饰和中国画联系起来看待。于是，陶瓷装饰将中国画的技法和审美引入其中，并发挥了极其重要的作用。同样地，陶瓷材料的丰富产生了新彩装饰，人们便将西方油画的某些技法引入陶瓷釉上彩装饰，油画技法的介入使陶瓷装饰在形式上丰富起来，陶瓷装饰能够表现极其写实的形象。但是，在陶瓷上进行绘画装饰，与纯粹的绘画不同。陶瓷装饰是以陶瓷材料为物质基础并连同相对应的工艺技术为支撑的工艺制作。正因为如此，绘画介入陶瓷装饰仍然不能脱离陶瓷装饰的材质美和工艺美。

这样，陶瓷装饰因为绘画的介入不仅在装饰技术上取得重要突破，也在表现形式和审美上丰富了文化语意和内涵。也可以说，绘画介入陶瓷装饰，促进了陶瓷审美更加丰富多彩，它不仅为陶瓷装饰增添了技术美的因素，也为陶瓷装饰增加了表现技法与表达形式，进一步丰富了陶瓷艺术的视觉审美内容。

2、绘画介入陶瓷装饰既丰富了陶瓷装饰的表现形式，也体现了装饰的个性化特征

绘画介入陶瓷装饰，从表现技法上丰富了陶瓷装饰的形式美，从表达审美观念上展示了制作者的个性化特征及其风格。从陶瓷生产的目的看，人们采用绘画的方式装饰陶瓷形成的陶瓷装饰，是为了美化陶瓷产品的，不论日用陶瓷，还是陈设陶瓷，都是以装点和美化产品为特征的。与以往其它的刻、划、印，以及图案等装饰方法不同，绘画性陶瓷装饰所追求的是绘画的效果。同样一个瓷器花瓶，利用绘画的方法装饰的效果和其它装饰方法得到的效果是极不相同的。绘画性陶瓷装饰给欣赏者的视觉冲击力相当强烈，因为，它在陶瓷材料材质美、工艺美、意匠美等陶瓷本质美的基础上又增加了艺术美的因素。绘画性审美是纯粹的艺术审美，它极大地发挥了色彩在造型上的作用，将色彩的对比和协调关系处理到惟妙惟肖的高度，诸如虚实关系、意境关系等都可以刺激人的视觉，给人以情感的享受。

因此，陶瓷装饰借用了绘画艺术的技法，丰富了陶瓷审美的表达形式。

3、绘画与陶瓷装饰的结合，使陶瓷装饰在材质美和工艺美的基础上增添了个性审美情感

绘画介入陶瓷装饰之后，在创作和审美上发生了显著变化。那就是在绘画性陶瓷装饰的表现中，不仅创作者付诸了理性和感性相结合的个人情感，也为欣赏者的艺术欣赏带来新变化。

尽管陶瓷装饰引进绘画技法并具有绘画性审美特征，但是，陶瓷装饰和陶瓷审美都不能离开陶瓷材料及其工艺的制约和束缚。也就是说，陶瓷绘画性装饰仍然以陶瓷材料及其工艺为基础，这是陶瓷绘画性装饰的理性原则；另外，既然是采用绘画方法并带有绘画性审美，那么，陶瓷装饰中所含的绘画因素就十分充分了。尤其在中国陶瓷装饰中，中国画的因素渗透在陶瓷装饰中，富有中国画的审美因素。中国画具有丰富的审美内容，包括绘画的因素、审美的原则，以及审美文化中的众多内容，即文化内涵。也就是说，中国画介入陶瓷装饰，从表现手段到审美观照都为陶瓷审美增加了新内涵。

中国绘画的表现类型、表现题材、表现主题和表现内容，以及表现方法和技术，乃至技巧是十分丰富多彩的，它们都是表达创作者个性的因素，尤其中国山水画和中国文人画，是表现创作者个人情感的媒介。从中国画的分类上看，它被分成花鸟、山水、人物三种主要类型；从表现上看，中国画有工笔和写意之分。这些都为陶瓷绘画表现提供了借鉴的技法，技术乃至技巧。例如，现在流行的一种陶瓷装饰的表现形式是颜色釉与粉彩绘，或新彩的结合，巧妙地利用了颜色釉的色彩效果。这种装饰的具体方法是先利用颜色釉进行装饰，当然，此时创作者必然要考虑颜色釉装饰的效果与将来进行彩绘的效果相结合的问题。实际上，这种表现形式较为恰当地显示了陶瓷制作的工艺性与绘画装饰的艺术性的紧密结合，是理性美和感性美的结合，但是，无论怎样，陶瓷装饰都表现出了极大的感性美的文化内涵。

从陶瓷装饰的本质上看，它是为了美化陶瓷制品，是为了美化人们的文化生活。而绘画直接就美化了人们的生活，美化了人们的心灵。

绘画介入陶瓷装饰，使陶瓷装饰出现了较为丰富的表达形式，不仅发展与完善了陶瓷制作技术及技巧，也促进了陶瓷审美变化。那就是竭力追求绘画效果的陶瓷装饰以富有绘画性风格和绘画特征而别具一格。另外，绘画是通过创作者付助激情的文化表现形式，是人情感的真实流露，而每个人显露情感的方式是不同的，因此，绘画是创作者特殊个性的真实反映，这样，具有绘画特征的陶瓷装饰就携带了丰富的个人情感。因此，在绘画性陶瓷装饰的表现中，创作者付诸了陶瓷工艺审美的理性，又蕴涵了个人的感性，是二者的有机结合体。

总之，在绘画性陶瓷装饰中，创作者的个人主观情感已经上升到首位，它在原有的陶瓷工艺基础上突出展现了个人对陶瓷文化表达的体味，表达了一种陶瓷文化审美中前所未有的人情味，那就是这种装饰方法将陶瓷工艺美和意匠美推倒了次要地位，而有意识地将艺术审美介入陶瓷装饰之中，不仅改变了陶瓷装饰的表现形式，而且提升了陶瓷审美的文化内涵。