最是风雅竹笔筒

名人竹刻是一道瑰丽奇特的风景，是纯美术和工艺美术双重加工的造型艺术。同时在书画、篆刻上汲取营养，运用于各种文房之物上，极为低调的品位却表现出文人的涵养境界。既融合了各门类的工艺雕刻，又在形式与技法上深受儒家教养，以独特的造型语言表达文人情怀。

在名人竹刻中，笔筒是文人书房不可或缺的一道风景，而竹刻更是依托于文人审美的艺术明星，将竹刻与笔筒相结合，催生出的是一种低调而高傲的品位，是一个素雅而夺目的珍宝，是传统工艺美术与文人艺术理念的完美结合。

清嘉庆 邓渭 竹刻行书赤壁赋笔筒

筒身阴刻行书前赤壁赋全篇，款书“时丙辰秋九月上浣书于怀白山房，云樵山人”。连珠印有“得璜人”，引首印“草草”。字体温婉，刀法细腻圆顺。无论从成就还是影响来看，邓的刻字艺术都在嘉定竹刻史上有着重要的地位。其刻字均有自书，雕工和书法融为一体，沉稳有力，尽显大家风范。

1 明万历 朱稚征 竹雕高士图笔筒

筒身镌一高士于松石间展卷濡毫之际，矫然回首，双蝠翩翩而至。岩石间镌款“万历乙卯年，朱稚征”，以阴刻大篆为之，与习见朱稚征作品多用“三松”别号，且字体大都为行书的落款方式不同，为目前所仅见。

2 清 尚勋 留青桐荫侯茗图笔筒

尚勋其人记录不详，据作品风格，应为清代人。园中树石间放置一石榻，榻上设席，一老叟坐于席上，作辍琴待茶状。前有一名童子持扇煽炉，并回首望于老叟，似有应答之趣。刻竹画面与书画艺术的图式和造型相似，提升了竹刻的艺术品位和文化含量。

3 清 孙 竹刻摹砖文曲式笔筒

笔筒取变形竹材所制，成左右二曲。右曲以阴文篆刻汉砖铭“大富贵，亦寿考，长安乐，宜子孙”；右曲阴刻楷书款“漱石道人，碧沧摹古”。刻法为直边平底，乃清中期以降阴文竹刻的通行风格。孙活跃于清道光、咸丰两朝，刻竹富金石气，自辑所作竹根印拓为《漱石印存》。

4 1923年 金绍坊（金西） 留青梅窗图笔筒

罗帏高束，圆窗半启，一树寒梅横斜窗前，梅影映窗，与真花两相映衬。题识行书“半窗图画梅花月。癸亥三月，北楼画，西刻”，印“金”。画面右侧有阳文小印“石梅花庵”。此作以蓑衣地留青表现窗外真梅，以留青阴刻表现映窗梅影及窗、帏诸事，极见巧思。筒身还刻有越叔孺、陈宝琛、溥雪斋三家题跋。金西早期竹刻画本大半为金城所画，此笔筒亦为金城自日本带回，故器型风貌与中国有异。