浅谈广播节目录音制作技巧

林阳

摘要：广播节目的录音制作，关系到其播放质量和受众感受。本文基于广播节目对录音、制作等方面的技术要求和表现效果，逐项分析了录制过程中的细节和要点，分别从前期准备、录音过程和后期制作三个方面归纳总结了技术和艺术的技巧，并就录音过程中演播厅、传声器、声音素材、监听系统等四项要素的选择和使用技巧进行了介绍，全面探讨了广播节目制作的关键因素。

关键词：广播节目 录音 制作 要素 技巧

一、广播节目录音制作的要求效果

广播节目不同于影视节目，不存在画面的视觉冲击，属于纯粹的听觉艺术。因此，凡是能引起听觉感官刺激的因素，都可以纳入广播节目制作的考虑范畴。而这些因素的取舍、配合、协调、互动则需要精心地设计，最终体现出节目自身所要求的播放效果。

首先，声音的传播到位是广播节目的基本要求。要营造出丰富多彩的节目效果，就要创设出优美透彻的音色、层次分明的音场、错落有致的声源布局、博大深远的听觉空间。因此，广播节目的述说语言、背景音乐、音响配合等，都要力求层次变化，传播清晰，保证每个声音细节准确地传达到受众耳中，错落而不混乱，交融而不嘈杂，使多种声音形成艺术的交响，充分展现广播这一表现形式的魅力。

其次，节目的高质量归根结底还要体现在内涵上。作品的语言形式、文字组合、感情色彩、主题思想都要达到一定的境界，而录音制作时就需要根据作品的主题性质来配合不同的音色、配乐效果，尽量营造出与主题贴近的声音氛围，使广播作品形神兼备。

二、前期录音和后期制作的技巧

1．前期准备

在广播节目录音之前，录音场地的准备工作必须先行。录音师要尽早熟悉场地的环境条件，了解各种设备的声学特性及运行状态，对话筒、调音台、录音工作站、扬声器、动态处理器等关键设备进行预先参数设置。同时，录音师要深刻理解所录节目的风格和特点，依据其表达需求设置不同的录音条件，协调演播者的发声配合，控制场地的声音管理等。

2．录音设计

在充分了解了节目录制需求以及设备场地状况之后，就要开始确定录音的具体方案。在这个过程中，要从多个环节注意操作方式，采纳合理的技术技巧，力求达到完美的效果。

（1）演播厅的条件布置

演播厅是广播节目录音的第一现场，其声学环境直接影响到录音的效果。一般来说，广播节目中各种内容场景的设置，需要不同的背景声音。如果演播环境选择不当，就会导致节目失真做作，失去了广播节目的真实魅力。要营造自然变化的场景，应当根据广播内容，选择混响长短不同的演播场所。简单来说，厅室的容积越大，则其内部混响时间越长。如室外配音，一般需要短混响的录音效果，那么可以选择较小的演播厅，或者强吸收的场所条件；反之室内配音，则可选择弱吸收的长混响房间，以获取理想的音质。

除了面积大小的选择，演播厅的设备条件、人员位置、声源布局、拾音距离等，都会影响到广播节目的最终录制。尤其是传声器的摆放方向，其与录音设备的直线距离，对录音效果的影响十分明显。随着拾音距离增大，声源的直达声会降低，音感会显得空旷；相反距离录音器近的声源，听感较为清晰，直达高频分量的衰减度较小。因此，在录制过程中要正确地布置演播人员的站位，并合理配置传声器的摆放，将每个声源的指向和坐标进行精心设计，将直达、反射以及混响的声音相融合，科学地拾取适当声源。对于传播距离中高频损失的弥补，可以选择性地提升传声器或者调音台的高频部分，制造更加贴切的声源效果。

（2）传声器的选择使用

传声器是广播节目录音制作最关键的设备之一，其使用正确与否至关重要。根据广播节目的特点和要求，选择适当的传声器，并放置在合理的位置，是节目录制技巧中不可或缺的一步。

传声器包括若干种类，主要可分为电容式、动圈式、铝带式、驻极体式这四种。其中，电容式传声器的灵敏度较高，频带较宽，但价格较高并且较为脆弱，不耐摔碰；相对来说，动圈式传声器则比较耐用，且使用方便，性能稳定，是适用范围较广的一种传声器。一般来说，前者不适用于手持方式，主要用于大型音乐会或演唱会现场上，对专业演奏进行拾音；而后者既可用于会议、讲话等普通语音拾取节目，也可通过具有“近讲效应”的近声动圈式传感器，用于类似歌曲演唱时的手执话筒，来进行短距音源拾取。总之，不同的声源拾取，要选配不同的传声器，选择不当时可能导致录音失真。下面列出了录音节目若干不同要求下所对应的传声器的不同特性，如表1所示。

表1 不同录音要求所对应的传声器特性

录音要求 自然音质 明亮音质 细腻音质 加强房间声 减小近取噪声 灵敏拾取无失真

较大声音 较静声音

传声器特性 平的频响 提升高频 电容传声器 全指向性传声器 全指向性传声器 电容或动圈传声器 低噪音高灵敏度传声器

在较大规模的讲话或演奏节目中，可能需要采用多支多种传声器进行立体声录音。因此，要根据传声器的数量和类型，设置不同传声器的位置。所有传声器的信号会集中到调音台进行均衡处理，对其音质、音量分别调节，使各路拾音达到平衡。立体声拾音具有三种不同制式，包括A/B制式、M-S制式和X/Y制式。其中，A/B制式适合于立体声效果明显的录音；M-S制式则与单声道具有良好的兼容，其强度差较为明显；而X/Y制式则兼具了前两者的优点，既可兼容，又简单易得。确定制式之后，还要对主话筒与辅助话筒进行划分，对其分别分配不同的录音任务，其中前者要涵盖整个节目现场的声音范畴，覆盖全部音量的宽度、深度、层次与动态；后者则要对细节部位的音色、音量、方位、节奏进行精细描述，对主话筒的拾音进行补充和点缀。

（3）声音素材设计搭配

广播节目的声音素材一般包括语言、音乐、音响等几大类，声音元素的杂糅与和谐，关系到节目效果和环境气氛。优秀的广播作品中，歌应随文而入，音乐与语言并行，各种背景音的选择要符合广播作品的特点和风格。在进行素材选取时，需要注意以下几点：

第一，使用录制好的素材时，应选择噪音较低、失真较小的。如果素材噪声较大而又别无选择，应采取降噪处理后再予使用。

第二，使用现场录音时，要恰当选取设备，正确调整参数，掌握好录音的失真度和性噪比，录出合格的素材。

第三，音源的搭配要符合作品中的声音造型，不应局限于字正腔圆、甜美洪亮、训练有素等标准。这样才能使声音与形象相吻合，使作品富有创造力和个性。

第四，音乐和音响的搭配要迎合气氛，其素材的声音音质、录制地点、风格差异要尽量缩小，使之在时空上实现完美融合，并与语言部分天衣无缝。

（4）监听系统远近配备

监听系统在包括设备与环境两个方面，它在某种程度上也决定了作品出炉的最终效果。监听设备要求具有一定的专业度，符合节目层次标准。监听环境要严格防止声染色，保证录制人员听到标准的录制效果，以便对录音进行调整和修正。监听还分为“远场监听”和“近场监听”，要注意到二者的区别，根据广播节目中选取声音素材的种类、品质和不同比例，选取合适的监听场所。监听时文件的播放音量应高于正常收听时的声音，不能错过任何细节，以此来控制好压混声音的比例和节奏。监听所用的音箱应尽量统一品牌，统一系列，保证听感一致，在录音间调好的声音在制作间监听时能保持同样的频率和清晰度。同时，由于不同的录音室、监听室条件不一，对声音混响影响不同，在录音、监听前要了解清楚厅室的状况，扬长避短，保证录制清晰，听觉完美。

3．后期制作

选择好各种素材，录制完毕后，还要把已经录好的语言、音乐、音响效果根据前期设计进行效果修正，再次剪辑，重新组合，节奏搭配。这是广播节目制作的最后一道工序，也是对其进行检查、修复、编辑、设计的关键环节。这部分工作对录制人员的经验和技术水平要求相对较高，录制人员需要具备足够的艺术修养，这样才能将技术与艺术进行有机结合，充分发挥创造力与能动性，创造出符合节目主题并充满感染氛围的艺术品，使听者如身临其境，唤起听众的共鸣。因此，录制人员要在对节目思想艺术性深刻理解的前提下，把握音乐及音效的设计技巧。音乐的选取必须符合节目自身定位及艺术层次，表达现代文化的地方就不能使用传统民族音乐，体现安静闲适气氛之处就不能出现朋克摇滚的音响效果。音效的内涵是不低于语言的，它具有更复杂而微妙的感情色彩，需要根据节目内容和技术指标的不同，对其进行整体乃至细节的设计改造。

决定艺术作品质量的一个关键因素是和谐，广播节目后期制作的宗旨也正在于此。语言、音乐及音效的组合体现了一个节目是否合理利用了所有的声音素材，并将其和谐重组，达到设想的艺术效果。一般广播节目的制作是先将语言解说的部分作为声音主体，放置在音频工作站的录制上轨中，然后将音乐、音响等搭配素材依次分别放置到下轨上。接下来，利用音频工作站软硬件的功能，使用剪切、粘贴、移动、删除等技巧，对各条素材加以编辑，并进行精确定位，力求使其衔接自然，达到节目的整体协调，实现较高的艺术水准。

三、结语

总之，广播节目的录音和制作是一项将技术与艺术相结合的工作。录制人员不仅要具备足够的录音、剪辑等技巧和经验，更要积累深厚的艺术修养和职业品位。只有这样，才能对作品的思想内涵和感情色彩进行准确的把握和完美的表现，最终使广播作品传达到听众耳中时，能够令其感受协调、自然的美感，并受到感染和冲击，从而实现广播节目以声传情、以音动人的传播效果。

（作者单位：中央人民广播电台技术制作中心）

（本文编辑：莫玉玲）