2012球拍雅玩之选

1 董其昌的《仿黄公望富春大岭图》手卷中国嘉德（北京）

《仿黄公望富春大岭图》为董其昌晚年精心之作，以著名的黄公望富春山居图为追摹的对象，学古人、画自己，集其一生之功力，续写富春山的千古传奇，无疑是董其昌传世作品中独具意义的一件。此卷纵28.5厘米，横297厘米，纸本设色。以平坡丛树作近景，以隔岸群山相呼应，其间岗陵逶迤，草木蒙茸，蹊径屈曲，村舍隐隐，富春江缓缓流向远方。画幅中部，山势陡起，泉流如注，远峰重叠，耸入云霄。本卷入清后曾为内府所藏，被著录于《石渠宝笈·三编》，晚清时流出宫外，辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉之手，因为藏奔得所，故保存极为完美。从多角度看，此卷无疑是董其昌晚年作品中画风典型极为精彩的一件，其艺术价值自不待言。它的问世，也为研究董其昌及黄公望《富春山居图》的流传与影响提供了新的资料。以6267.5万元高价成交，这也创出董其昌作品的拍场新纪录。

2 弘仁《断崖流水图》北京匡时

该作是杨翰旧藏。曾著录于：1.《渐江资料集》P64，安徽人民出版社，1984年；2.《中国书画全书》第十二册，清杨翰撰《归石轩画谈》P170，上海书画出版社，1994年10月；3.《明清中国画大师研究丛书一弘仁》P211，吉林美术出版社，1996年5月；4.《中国书画名家精品大典》P631，浙江教育出版社，1997年；5.《中国巨匠美术丛书——弘仁》P30，文物出版社，1998年。

3.任伯年《棕阴纳凉图》西泠印社

该作上有杨岘、凌瑕题跋和吴昌硕自题签。据昌硕后人回忆，任伯年一生为吴昌硕作画不少，然以吴昌硕本人为题材的绘画有六幅：1.《棕荫纳凉图》，2.《蕉荫纳凉图》，3.《山海关从军图》，4.《饥看天图》，5.《禾锄图》，6.《酸寒尉图》，其中《蕉荫纳凉图》和《酸寒尉图》于20世纪50年代由吴昌硕先生之子吴东迈先生捐赠给西泠印社，现藏于浙江省博物馆。此次由吴昌硕先生后人献拍的即为此六幅之一的《棕荫纳凉图》。此图面世不多，并未为世人所熟知，但丝毫不影响其艺术水品和其在任伯年作品中的重要地位。

4 齐白石《十六应真图册》北京荣宝

《十六应真图册》扉页有史树青先生的题记：此册为1922年曹锟（仲珊）六十岁生日白石先生祝寿之作。时曹居保定，任直鲁豫巡阅使，当直皖直奉战后，声势大振。翌年十月，遂有贿选总统之举。仲珊以一介武夫，性耽风雅，以湘人夏寿田为秘书长，所交多一时知名之士。午诒，白石同乡人也，故白石先生亦仲珊所礼遇，绘图祝寿自是常情，十六应真者佛弟子十六人皆大阿罗汉也。仲珊能书善画，图章皆白石所刊。从流传来看，此册为上世纪50年代荣宝斋资深员工九龙山人在东琉璃厂以300元购藏。虽收藏绘画众多，九龙山人独珍此册，半生秘藏。“文革”期间遭遇红卫兵抄家，家中全部家私被抄，地面堆满杂物一片狼藉，其夫人趁混乱将散落在地的此册推^乱纸堆，方免遭一劫。在当时紧急环境下为避事端，夫人即将封面的字签撕去了。东琉璃厂墨缘阁王理伯先生（系北京文物商店首批著名书画鉴赏家）生前证实，封面原题名签“为曹锟大总统六十整寿齐白石敬绘十六应真图”字样，为夏午诒所书。此《十六应真图册》中的“齐璜敬写”印即是一枚多面印，另几面的印是“五世同堂”、“容颜减尽但余愁”、“恐青山笑我今非昨”。此枚印章有边款曰“老萍三游京师看西山，感刊板桥西郊感旧词句，己未三月”，板桥句应该就是“恐青山笑我今非昨”了。己未即1919年，是年三月初，齐白石第三次到京，并自始定居北京，从此开始寻求新的生路。“齐璜敬写”一语，想来也是居京初期，内心渴望他人相助的期盼以及谨慎谦恭的心态。

5 张大干《无量寿佛》及溥儒行书题跋上海泓盛

此《无量寿佛》画于1938年，斯时大干尚处于“师古人”与“师造化”的过渡时期，行笔流畅精到，颇具梁楷遗风，而又全无匠习之气。今观大干此画，从万法中来而又不依一法，有至味矣。西山逸士溥心畲节《无量寿经》为跋，“南张北溥”得成此作，盖因—笔—墨—心—佛，殊途而同归，皆是妙笔，皆因妙缘。作品上有钤印：张爰、大干大利。题识：见无量寿即寿者相，非相是相，寿乃无量。戊寅六月，大干居士爰。

6 张大干《番女掣庞图》保利（香港）

108.6cm×73cm，设色纸本，立轴，1944年作

估价：740万—840万港元

7 元

青花牡丹凤穿莲纹梅瓶北京匡时

高44.5Cm

日本重要私人收藏

8 清雍正/乾隆珐琅彩题诗“寻隐者不遇”双陆尊（左）香港佳士得

高18cm

估价：600万—800万港元

9 清雍正/乾隆

珐琅彩题诗采药图双陆瓶（右）香港佳士得

高18cm

估价：600万—800万港元

10 宋剔犀如意云纹葵瓣式盏托香港佳士得

口径 16cm

估价：600万——800万港元11清雍正/乾隆杨季初制紫砂泥绘唐人诗意笔筒保利（香港）

直径17.8cm，高15.5cm

估价：320万—520万港元

紫砂泥绘唐人诗意笔筒此件作品兼具宫廷风格与文人意趣，原属Grace Wu Bruce嘉木堂旧藏，著录于2002年嘉木堂《Elegant Offerings from the Scholars Studio-the Jiansong Ge Collection》一书，并现身2002年“翦松阁文房清供”专场拍卖。器身以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，泥绘并浮雕色泥于外壁，口沿略成泥鳅背。底部为璧式足，器底钤印杨季初篆书款。此器为描绘春夏之景，构图采取鸟览式取景；近景用小斧皴兼以苔点，描绘出春山嶙峋的质感；画面中的女子姿态轻盈曼妙，一派宁静清寂意趣。深浅堆泥极具层次感，似凸出于绢素之上，为杨季初雅作之精品。杨季初，清雍正至乾隆（1723-1795）年间，江苏宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。为紫砂色泥堆绘艺术的创始人，为陶艺美术增添一类专门技法，有一代大师之誉。因技艺出类拔萃，被纳入宫廷成为宫廷艺匠。

12 常玉《粉菊盆花》香港佳士得

100cm×81.4cm，油彩布面，1940年代作

估价：1500万—2000万港元

13 朱德群《构图No.39（红肥绿瘦）》保利（香港）

87cm×116cm，油彩画布，1959年作欧洲私人收藏

估价：800万—1600万港元

14 曾梵志《天空》上海泓盛

130cm×200cm，油彩画布，2004

15 陈丹青《国学研究院》中国嘉德（北京）

画中五位先生从左向右依次为：赵元任、梁启超、王国维、陈寅恪、吴宓。陈丹青用手中的画笔唤醒了我们那尘封了的对于往昔民国的回忆。据画家回忆，为了描绘70多年前创办清华国学研究院的五位大师，陈丹青曾走访清华校史馆，但馆员竟说不清楚研究院故址所在。在王国维自沉的纪念碑周围，画家再次询问几位白发教授，竟无一人知晓清华国学研究院的存在。陈丹青曾沉痛地说过，“清华的传统与精神，一则，是中央草坪‘行胜于言碑；一则，乃王国维自沉纪念碑后陈寅恪所撰‘独立之精神、自由之思想。今全国大学生必须人人过关的所谓‘两科考试，是对清华历史的莫大讽刺与背逆。”同时，陈丹青认为这些当年的大师的努力在今天看来都是“失败者”，可见这是一幅具有反思意味的作品。此画曾因作为《新周刊》（2010年9月第330期）的专题“民国范儿”封面而被众人熟识。此画也随后在其引起的关于“民国范儿”的热烈讨论中，成为当之无愧的“民国形象代言”。“民国范儿”也直是此画作者陈丹青主推的话语之一，并多次在自己的文集和演讲中提及。“民国范儿并不单指权贵，而是各色人等坦然率真那股劲。民国前后出来举事的家伙，敢作敢为，有豪情，有胆气。成败不论，忠奸另说。”

16 “南长街54号”梁启超档案北京匡时

其中287通信札，涵括梁启超胞弟梁启勋收藏的梁启超信札240余通、康有为信札23通等，还含梁启超《清代学术概论》、《袁世凯之解剖》、梁启勋《曼殊室随笔》等10件重要学术著作的手稿原件，《白香山诗集》、《稼轩词》等68种637册梁氏兄弟批阅古籍、自用书

17 海内孤本《北魏王子晋碑》西泠印社

27.5cm×15cm，宋拓本，1册25开，纸本

宋拓孤本，沈树镛、费念慈、徐康、徐士恺、蒋祖诒、叶恭绰、章士钊等鉴藏，沈树镛、胡澍、褚德彝题跋，龚橙题观款，徐康、刘铨福等题签。

著录：《历史文献（第十六辑）》P368（郑斋金石题跋记），上海图书馆历史文献研究所编（据上海图书馆藏沈树镛金石题跋辑录稿整理），上海古籍出版社