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王晕《惜竹爱松图》

编号：310

尺寸：24cm×234cm，水墨纸本，手卷，甲午（1714年）作

来源：中国嘉德（香港）2012年秋拍

成交价：1495万港元

王犟七十前后因应酬繁忙，常常率笔草草，不耐皴染，遂落枯槁之习。八十以后，心态平和，返璞归真，笔情墨趣重返腕底而愈见苍浑气象。此卷作于他八十三岁时，虽日仿赵松雪，实全是石谷自家本色，构境跌宕起伏，疏密有致，清旷幽远；笔墨则精严老辣，苍中毓秀，可说处处用心，一笔不苟，是其晚年精作。此卷晚清曾著录于李佐贤《书画鉴影》，此后复著录于徐邦达《历代流传绘画编年表》，近代为张学良将军所得。

张大千《瑞士奇峰》、行书诗

编号：Lot1364/SaleHK0398

尺寸：画66.3cm×188cm，书法67.3cm×190.5cm，泼墨、水墨纸本，镜框，1968年作

来源：香港苏富比2012年秋拍

成交价：2306万港元

大干先生好游历，大江南北之名山胜景，无不留其足迹。出国后，亦遍游欧、亚、美洲，不少域外名迹均入其画图中。但若细数其笔下之异地风光，恐怕瑞士景色出现次数较多！一九五六年五月，先生首度访欧。八月，他即往瑞士的苏黎世、日内瓦等地观光。其笔下首帧《瑞士风光》即成于此时。作品寄赠台湾张目寒，图上题诗两首，其一日“台湾吾所爱，瑞士汝冥搜。少妇湖间艳，长春宇内幽。”由此可见先生对当地景色极为欣赏。一九五九年至六一年期间，他多次回访旧地，并于日内瓦艺术历史博物馆展出近作三十帧。这段时期亦为先生以瑞士风景入画最为丰富的创作期。较为重要的如《瑞士瓦浪湖》，即为六〇年夏写赠好友郭子杰以志同游之作。六年写赠郭子杰的套册页，绘有瑞士雪山、雪洞及雪杉景致。至于六五年在摩诘山园所写绢本《瑞士山色》，高六尺，宽近丈二，应为瑞士风光题材中尺幅最大的作品。六七年的《瑞士雪山》则为泼彩作品中的代表作。本幅书画合璧配对，写于九六八年，乃遥记三年前与王季迁夫妇同游瑞士之行而作。画材取“大风堂”制罗纹纸，两帧尺幅剪裁相若。“山色”以大泼墨写之，手法迹近全抽象。大面积墨块横亘画面，透过浓淡交迭互融所生之微妙变化，营造了峰峦连绵高低起伏之姿。特别是在上方呈色深浅厚薄的互涉中，透视了自然光源照耀的明暗效果，从而区分了山脉结构位置远近前后，以及块面之凹凸，层次遂生，山势之立体感顿现眼前。画家复采细笔在画面左方勾勒山体外沿轮廓，右侧角则巧妙地以重墨点缀孤悬峭壁的寡树秃枝，寥寥数笔点景，即为几近不着实景描绘的画面，稍事增饰几分中国传统的文人意趣。

傅抱石《春词》

编号：Lot1418/SaleHK0398

尺寸：109.2cm×30.5cm

来源：香港苏富比2012年秋拍

成交价：2306万港元

《春词》取自唐代诗人刘禹锡之同名七绝。画中仅署款，未录诗句或标示诗题，然画境依诗意而生，透过人物神情体态、背景陪衬、气氛营造，辅以周遭微末细巧之物事以点题，令图像意象共融为一，观者细味，从中豁然领会源出之处。刘禹锡此诗以宫人新妆初成，深院倚柱伫立，惟枯候多时，期盼者终未现身，只见蜻蜓款款徘徊，欲栖息在其头上玉簪，益显孤寂凄然之哀怨。此种以美人自况，寄寓空怀报国之志，惜无赏音者，心情委实抑郁困闷，若对照傅抱石创作时处身之环境，1945年正值抗战最后关头，光明前望与茫然若失的心情互缠夹杂，故取题寄意往往着眼于此，难怪他在这段时期屡取相类诗意入画。傅氏布局构图皆紧扣题旨，微末渺小如蜻蜓者，经营细致，点睛神妙之效顿生。他用笔细腻如昔，本幅敷色裱丽明艳，体现了诗中“新妆宜面”的情态。背景高檐梁栋，则以较淡色彩处置，带出纵深之空间距离，也暗喻了所处庭院之空旷幽远。整体以及细节皆一丝不苟，这也是画家把“宫怨”诗衍生为画之精髓所在。

徐悲鸿《松图》

编号：238

尺寸：130.5cm×77.5cm，设色纸本，立轴，丙子（1936年）作

来源：中国嘉德（香港）2012年秋拍

成交价：2127.5万港元

本幅图画上方写展翅雄鹰，下方则画虬曲苍松，整作笔墨精湛，造型准确。鹰眼目光如炬，侧目之势，益显振翮凌云的英姿，刚健有神，捷锐威猛。鹰的羽毛呈片状，紧密光滑，用没骨法写之：下颔、胸、腹等呈毛状，运用墨色浓淡干湿，力透纸背；飞羽长而硬，能长时飞行；浓墨及焦墨并用，以显其坚挺。鹰是天地间的强者，动可以遨游天宇，静可以栖居山林，是古往今来画家的爱物之一，但是没有多少画家画鹰能如悲鸿先生般得鹰之神髓，非笔墨之无能，究其原因，是精神里缺乏鹰的敏锐和霸气。本幅作于1936年，后于南洋题赠许云樵。上款许云樵（1905-1981），新加坡著名南洋学家，原名许钰，江苏吴县人。1931年到南洋。历任《星洲日报》编辑、《南洋学报》主编，马来亚少年报主编及南洋杂志主编。1957-1961年出任新加坡南洋大学南洋学副教授。1961年创办东南亚研究所并任所长。1970年为南洋大学研究院特约研究员。其代表作为《南洋史》、《北大年史》。许云樵与韩槐准为知己好友，时常与郁达夫、徐悲鸿、刘海粟等好友相聚于韩宅“愚趣园”。

杨之光《胜利-舞》

尺寸：103cm×61cm，设色纸本，立轴

来源：华艺淘珍二期12月拍卖

估价：待询

20世纪80年代开始，杨之光以更多的精力投入到舞蹈人物画的创作中，他笔下的舞蹈人物，生动传神，他发挥其书法的长处以描绘舞蹈人物的衣纹，与丰富的色彩表现力结合起来，在准确造型的基础上，创造了一种率性的风格和清新自然的画风，从而把水墨人物画推向了个高峰。

清雍正青花矾红“水波云龙”图折沿大盘

编号：Lot125/SaleHK0433

尺寸：直径47.2cm

来源：香港苏富比2012年秋拍

成交价：4098万港元

圆盘规整硕大，浅壁折沿，矮圈足。画正面五爪巨龙，跃现盘心，欲夺火珠，色取矾红，泳于钻青海水波涛，活灵活现。盘壁内外同绘四龙，五爪与三爪龙各二，穿梭于青花卷云之间；其中有带翼应龙，三爪，尾有鱼鳍。底书青花六字双圈楷款。此盘尺寸硕巨，图案雄伟，气势恢弘。相类器常用于宫廷御宴及特定皇室庆典，如著名的“千叟宴”，帝王广邀皇亲国戚、前朝老臣及自民间奉诏进京老人，数以千计，出席盛宴，场面浩大空前，恩隆礼洽，万古未有。满族宴请风俗承袭蒙藏飨食传统，渊源可溯。

此盘纹饰仿摹明初样式，雍正皇帝尝遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿。本品所绘龙纹，巧思源于明宣德年制署款龙纹盘，器心绘一侧面五爪龙，升腾于波涛之上，盘壁饰三龙游弋云中。一件明宣德青花闹潮龙纹窝盘例，于珠山明御器厂遗址出土，可资比对，录于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1998年，编号87。

明万历青花人物故事纹碗

尺寸：口径17.0cm高7.8cm

来源：上海泓盛2012年秋拍

估价：待询

敞口，弧腹，圈足，底部“大明万历年制”六字二行青花楷书款，青花双圈周围。透明釉地均洁，青花装点。碗内近口沿处双弦成圈带一环，内中有圆圈点间隔杂宝有序排布。又青花双弦圈周围碗心，作云龙正面怒目，威龙五爪旋轮，丰发劲角，隆背折身盘曲云中。碗外近口沿处青花双弦圈带内绘枝花一环。外壁绘树石人物，四树等距分隔四域，每域皆有官人小童，官人手持笏板、如意在后，小童于前各捧一宝，有盖罐、宝瓶、双鱼、法轮。圈足外壁圈旋云纹装点一周。万历一朝景德镇御窑厂继续烧造，直至四十八年下令停烧。其间朝廷对窑厂威索甚紧，甚至出现窑工不堪重负，跳窑自焚之事。万历以五彩负名，而其青花生产数量最大。当时所用钻料由国内生产，提炼有粗有细，因此色调变化较大。浓艳者如嘉靖青花蓝中泛紫，多用于宫廷陈设器皿。稍浅者蓝中带灰，一般用于外销瓷类。差者蓝色灰暗晕散，民用瓷多见。此碗，青花深沉，极少铁锈斑点，绘笔流畅，圈足露胎处见胎质细腻，火石红色明显，特征典型。清乾隆青花八仙贺寿双耳尊

尺寸：高35.5cm

来源：保利（香港）2012首拍

估价：1200万—1800万港元

此尊造型敞口，鼓腹，腹下渐敛，夔龙双耳。胎体沉实，釉层肥润。口沿绘一匝灵芝卷草纹；通体青花绘“八仙贺寿”人物故事图，八仙人物神态祥和各异；每仙各踏一云，云纹层次丰富，错落有致。此为民间传说“八仙”各显神通，渡海为西王母贺寿的故事。细细看来，各仙神态悠然，衣衫飘逸，手持自身法器。青花发色兰幽，画笔流畅娴熟，为乾隆官窑青花妙品。上有“大清乾隆年制”款，曾属日本林原美术馆秘藏多年。

清康熙黑漆嵌螺钿“鹿鹤庆寿”彩蝶花果纹香几

编号：Lot3017/saleHK0399

尺寸：69.5cm×32.3cm×32.3cm

来源：香港苏富比2012年秋拍

成交价：1410万港元

此香几属于一组御制纪年成套黑漆家具，妙饰螺钿，时佐以金箔银箔，以卓越技艺镶嵌而成，十分珍稀罕有。此套家具乃宫廷作坊御制，展现该时期工艺之细腻及康熙年间螺钿漆器作品之精湛。螺钿及彩漆乃康熙时期最精美的工艺作品之一，故宫博物院藏宫廷画作《康熙帝便服写字像轴》中，便描绘康熙皇帝坐于他钟爱之黑漆书桌前。此香几精美绝伦，如此文将探究，其应为出自康熙时期着名的宫廷艺匠刘源（约1642-1691）之手。目前断定，连本香几在内，此套御制家具共九件，皆落描金康熙纪年八字款，其中七件现藏北京故宫博物院。故宫所藏七件作品中有六件，皆录于日本漆器专家西冈康宏的著作中：康熙癸丑年制（1673）书架一对、甲寅（1674）及丙辰（1676）年制几二件，以及丙辰年制桌两张。这几件作品皆制于康熙十二至十四年（1673-1676）的短短三年间，而另一张长方桌年份则较晚，制于康熙三十年辛未（1691），亦为清宫旧藏，现存北京。然与此雅致拍品最为相似之例，乃一件癸丑年制的正方香几，其装饰华美，嵌各色贝类、金、银及铅，风格类同，原为日本私人收藏，近期于香港佳土得2011年6月1日售出，编号3577。

乾隆御制金桃皮鞘“天字十七号”“宝腾”腰刀

编号：3569

尺寸：带鞘通长95cm，刀长87.7cm

来源：中国嘉德（北京）2012年秋拍

成交价：4830万元

此件拍品定为国家一级文物。上有“乾隆年制”四字一行隶书款，属乾隆本朝出品。整刀呈细长的“S”形，刃锋至尖处略上翘，配白玉雕柄，柄底端以涡旋形作收，正中雕刻一朵六瓣花，花心处钻有一孔，穿带珠饰及流苏的黄色丝绦。刀柄上的刻花装饰具有鲜明的蒙古草原风格。刀銎镀金镂雕，刀靠近銎处有金、银、铜丝镶嵌的花饰及云龙纹，另有金银丝装饰框内嵌刻此刀富有诗意的名字——“宝腾”以及此刀的皇家御制编号——“天子十七号”，另一侧相同位置则是“乾隆年制”四字款识。刀鞘木制，外包编织纹的桃皮装饰，镀金镂雕襻穿黄色挂绳。此刀是德国Karl Flock旧藏。

宝晋斋法帖五卷（玉虹鉴真帖底本之一）

编号：3118

尺寸：27.3cm×13.7cm×5，宋拓本，5册，纸本

来源：西泠印社2012年秋拍

成交价：391万元

“宝晋斋”为北宋书画家米芾的斋号，因其收藏了谢安、王羲之、王献之三位晋代名流的书法真迹而得名。米芾取书迹入石，惜原石遭兵火而残毁，后南宋葛佑之据火前善本重新摹刻。我们今天所见的《宝晋斋法帖》是曹之格于南宋宝佑二年（1254）至成淳五年（1269）依据米芾残石，以及家藏的晋人名帖汇刻而成，其父曹土冕系南宋大收藏家，所著《法帖谱系》乃宋代帖学权威之作。据题跋可知，此帖原为明嘉靖间礼部尚书陆树声家藏之物，后归同郡陈继儒。陈继儒（1558-1639），字仲醇，号眉公，松江华亭人。少颖异，与董其昌齐名，博学多通，颇受徐阶、陆树声、王世贞、王锡爵等当朝显贵之雅重，三吴名土争欲得为师友。然而，这位名振寰宇的瑰奇之土，年未三十，便结隐小昆山，屡征不就。杜门著述之余，喜藏碑帖书画，与贤达名流亦多往来，董其昌特为其筑“来仲楼”。崇祯三年六月廿五日，董其昌与陈继儒同游金沙虞园，在江南第一闲旷萧远之地，赏玩佳帖，此乐何极！陈继儒身后数十年间，此帖由族人精心保管，后其弟携至京城，被时任副都御使的施维翰收之案头。康熙乙丑（1685）秋，陈继儒的华亭同乡王鸿绪见先达所藏墨宝，以重金购得，并重装成册。王鸿绪（1645-1723），初名度心，字季友，号俨斋，康熙十二年（1763）进士，官至工部尚书。曾入明史馆任《明史》总裁。精鉴赏，工书法，书学米芾、董其昌，具道古秀润之趣，“奄有魏晋以来诸家之长”。因此，在得到这部《宝晋斋法帖》后，他展玩数过，沉湎其中，恍入晋人之室，十余年来，一直宝爱有加。康熙己卯（1699），年过半百的王鸿绪忆及购帖往事，不禁又提笔作跋，对先贤珍藏墨迹在流传过程中的聚散有感于怀。之后，此帖被王氏子孙递藏，上有王鸿绪之孙王兴谟的藏印。

赵无极《15.5.60》

来源：香港佳土得2012年秋拍

估价：2200万—2800万港元

《15.5.1960》作于1960年，承载赵无极上世纪50年代绘画的具体成果，以黑代表虚无之境界，以白示意希望与光明；作品蕴藏宋代山水的内在意涵，复兴东方传统中适意而非再现的生命之气，更在光影之间进行了一场东方与西方诗性的对话。

罗中立《雷阵雨》

尺寸：135cm×200cm，油彩画布，1993年作

来源：上海泓盛2012年秋拍

估价：待询

罗中立1993年创作的油画《雷阵雨》堪称经典，曾收录于《中国当代名家·罗中立》、《中国乡土写实灵魂·罗中立的绘画艺术》等画册。该件作品不仅是罗中立“朴拙写实风格的代表作”，也是其“雷阵雨”题材中尺幅最大、最具冲击力的杰作。画中惊恐的人物表情、丝线般的暴雨、涓涓流动的泥水、点燃山火的闪电等一系列元素激荡起观者紧张不安的思绪，令观者身历其境。山谷间人物勇往直前的动态，大眼睛中燃烧着渴望生命的企图又昭示着大巴山人坚毅的韧性。在环境如此恶劣的情境之下，表现出对原始生命下旺盛生命力的礼赞，不仅如此，连家畜家禽也拟人化般地与农民形象融合成生命的共同体，这既是罗中立对大巴山饱含深情的写照，也是其非凡绘画功力使然。

GRIMA 18K金随形珍珠镶钻项链

来源：北京荣宝2012年秋拍

GRIMA是英国皇家御用珠宝。创始人德鲁·格里马（Andrew Grima）有享誉“现代首饰之父”的尊称。GRIMA创新的珠宝首饰设计，跳出典型珠宝首饰的形式材质局限，与传统宝石形状和切割方法相比，更喜欢带纹理式非传统切割的宝石。GRIMA的作品以其视觉冲击力远高于货币价值的奇异天然矿石、宝石、珍珠或石英颗粒为中心，奇特但却成功地融合了个性化和大众化的特点。卓越的设计和精良的工艺深受皇家贵族的喜爱和珍藏，世界各地的众多美丽女性都佩戴GIRMA珠宝首饰。GRIMA皇家客户包括英女王伊丽莎白二世、菲利普亲王、安妮公主、玛格丽特公主、戴安娜王妃、斯诺登爵士。芭芭拉·赫普沃斯、伊丽莎白·泰勒及杰圭琳·肯尼迪和逢皮杜夫人也拥有GRIMA的珠宝。“GRIMA18K金随形珍珠镶钻项链”，由25颗白珍珠组成，珍珠镶嵌于“牡蛎壳”中，被镶有钻石的黄金怀抱，凹形的边框使珍珠更加灵动、闪耀。

足色全美钻石项链，NIRAV MODI

编号：Lot1890/SaleHK0400

尺寸：长约43cm

来源：香港苏富比2012年秋拍

成交价：3986万港元

足色全美钻石项链有36颗主钻每颗重1.25—6.19卡拉，36颗配钻每颗重0.18--0.54卡拉，72颗圆形钻石共重88.88卡拉，均拥有D色内部无瑕（IF）净度，铂金镶嵌。附36张美国GIA证书，指1.25--6.19卡拉的钻石均拥有极优切割、打磨及对称度。另附钻石分析报告，指出钻石为Type IIA类型。Type IIA钻石以其纯净度见称，几乎不含氮元素，澄净弃白。另附美国36张GIA证书，指0.18--0.54卡拉钻石均拥有极优切割、打磨及对称度。