陪吴茵老师拍戏

孙渝烽

这是1990年夏天的事情。要不是南昌电影研究所张刚导演的一再要求，我肯定不会去惊动81岁高龄的吴茵老师，请她出山参加拍摄张刚的第12部阿满喜剧《面目全非》。

张刚为什么非盯着我去说服吴茵老师呢？因为我曾经讲过文化大革命中间一则小故事：“文革”期间红卫兵可以免费大串联，北京有一帮中学生造反派来到上海，结伙冲到好多上海名人家里去搞打砸抢。当时我们海燕电影制片厂的红卫兵组织为了保护老演员，采取了一些措施。我们几个住在演员剧团的年轻演员负责保护周边几位演员，如遇到有红卫兵到他们家中去搞批斗、打砸抢，我们就出面进行保护。只要一接到电话，我们几个就骑车赶过去。我们先后去过好几家：住在复兴路的秦怡家、住在延庆路的高博家、住在武康大楼的孙道临家。有一天晚上我们接到吴茵老师邻居打来的电话，说有北京红卫兵冲到她家里了。我们几个赶快骑上自行车来到武康大楼。十几个北京的红卫兵小家伙已把吴茵老师家翻得乱七八糟，正在抢一个毛主席像章。吴茵老师求他们：“请你们把这枚像章留下，这是我参加文代会发的纪念品。”一个小家伙恶狠狠地说：“你这个老右派，你也配戴毛主席像章。”当时我们去了四个人，演员李兰发大吼一声：“住手！”一把抢过像章。“你们干什么抢东西，什么造反派！”十几个小家伙被镇住了，回头一看四个佩有红袖标的彪形大汉，李兰发、徐俊杰、达式彪和我。趁小家伙发懵之际，我把两位老人扶了起来。吴茵老师的丈夫孟君谋也跪在地上。

小家伙又来那一套，手插着腰：“报出身！”

李兰发大声说道：“我们是上海电影厂响当当的造反派，我们都是三代工人阶级出身。你们太不守法了，私闯民宅，有什么事情明天到厂里来解决，快走，快走！”

就这样我们把这帮小家伙轰走了，又帮着把吴茵老师家的柜子、橱、大箱子复原，整理干净才离开。这件事让我们和吴茵老师结下一段情谊。后来我从演员剧团调到译制厂去工作了。文化大革命结束后，好几次开会，吴茵老师见到我总让我去她家玩，把新搬家的地址余庆路也告诉了我，我怕打扰她，一直也没有好意思去拜访她。

张刚知道我和吴茵老师有这一段故事，所以非让我帮着说服吴茵老师出山参加他这部新片，演他的母亲。我提前把剧本送去了。那天我带着张刚去拜访吴茵老师。

我向吴茵老师介绍了张刚：南昌电影研究所所长、独立制片人、不属于任何电影厂。自编、自导、自演，已经拍摄了11部阿满系列喜剧影片。这次筹拍《啼笑因缘》他主演阿满，想请您演阿满的妈妈，是个亮眼瞎老太。

吴茵老师是个倔脾气，也很率直：“独立制片，个体户。我不和‘皮包公司合作。我年老体弱，两腿病残，拍戏有困难，何况去南昌更不行。小孙，请张导另外找合适的人选吧！”

张刚急着说：“您放心，不用您出上海，我把摄制组拉到上海来拍，在郊区找个合适的农舍。您精神很好，不像80高龄的老人，肯定行。”

“你拍的是阿满喜剧，我不会演喜剧，没有喜剧细胞。”

“那您的《乌鸦与麻雀》是怎么演的？”这句话把她问住了。

张刚接着说：“我从小失去母爱，十一二岁就成了流浪儿，总想得到母爱，这部影片里我主演阿满，我认准了您就是最合适的妈妈，希望您别抛弃我这个儿子吧。”

张刚很动情，吴茵老师也被感动了，可她还是说：“我实在没有信心演好这个瞎眼妈妈。这样吧，我给你推荐几位比我强的喜剧演员……”

张刚打断了吴茵老师的话：“我就认定您这个妈妈，答应了吧，我真的很忙，明天得赶回南昌参加劳模大会。”

“劳模”！吴茵老师对这个其貌不扬、不修边幅、说话神情有点像自己第二个儿子的张刚看了几眼。

我赶快解释：“他是省劳模，是党员，在南昌市话剧团时就被评为一级导演，他不是投机商，是个痴迷电影的导演。阿满系列喜剧是他的创造，为老百姓拍些小人物，真、善、美的小人物。”

我顺便把一本《寻找阿满》的刊物递给吴茵老师。

吴茵老师被说动了，劳模、党员，使她感到亲切。1957年她因为提意见要坚持“双百方针”被打成右派，十年动乱中吃尽苦头，两腿也因为不断地批斗而残疾。1978年右派被平反。1985年又光荣地加入了中国共产党。

从那以后我成了吴茵老师和张刚的联系人，吴茵老师认真地看剧本，提出很多宝贵的修改意见，连原来的片名《啼笑皆非》也改成《面目全非》。

张刚也实现了自己的诺言，把摄制组从南昌拉到上海来拍摄。为了保证吴茵老师的健康，我提出组里派一辆专车接送，并配备一位医生保证吴茵老师的健康。拍摄那几天，我每天负责接送。这期间吴茵老师常打电话来和我商议创作事宜。我的两个孩子对她的声音都很熟悉了，会亲切地叫道：“老奶奶来电话了。”

吴茵老师的创作态度十分严谨，一丝不苟，常常直抒己见，说出一些颇有新意的见解，摄制组大家都感到很惊奇。由于我接送她，我知道她虽80高龄，可学习很勤奋，书桌上堆满了书报杂志。有一天早上我去接她，她正在剪报。那大抽屉装得满满的。她告诉我，年纪大了，行动又不方便，只好在家里看报纸了解社会动态，把有趣味的故事都剪下来、留起来，这是她的知识库。我看了一下有小品文、小笑话、讽刺漫画，还有动情的社会新闻……

拍戏那几天让全组都为之动容，大热天高温，在小农舍里只有两个小电风扇，后来买了大冰块降降温。吴茵老师腿不好，几乎所有的戏，我跟张刚商量都安排坐着拍。但最后有一场阿满别母进城的戏，吴茵老师坚持要站在门口送儿子、孙女进城。她说：“只有这样才能让阿满走得放心，也会让观众相信瞎眼老奶奶的身体好着呢。”她忍着腿疼扶着门框，凭着感觉遥望远去的儿子、孙女。这不光感动了戏里的儿孙，也把所有在场的人都感动了。

影片进入后期对白配音阶段，配音工作由我负责。当时我希望吴茵老师能自己配，在银幕上留下她的声音，我说了这想法，没想到和吴茵老师想法一致，可她说：“我耳背眼花，口型找不准，你们得陪我耗时间。”

我说：“不怕，我坐在你身边帮你找口型。”

就这样我们把她接到录音棚，她坐在那里认真地一遍一遍放开声音试，我对她说：“试可以小声一点，免得太累。”

“那不行，感情不对会走样的。”

由于吴茵老师的认真，配音工作很顺利，只是有一段戏因镜头组接的关系，口型跳进跳出很难找，好不容易找准了，配好了，可她一看不满意：“我只顾找口型了，笑得很不自然。”一定坚持重配直到她认为满意为止。

她演戏认真、敬业是大家公认的，几十年来在创作上她永不满足，总是注意从生活出发，她在塑造人物时常常考虑历史背景、社会环境、人物个性特点，因此她塑造的各个阶层、各种类型的老年妇女形象在电影《一江春水向东流》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》《希望在人间》《我们夫妻之间》《宋景诗》……我们看到同是农妇、母亲、女佣、婆婆，但她创造了各有特色的人物形象，不愧是中国的“东方第一老太”。

张刚在完成第11部阿满喜剧《面目全非》后，在南昌举办了“阿满喜剧研讨会”，我也应邀参加。吴茵老师特意打电话给我，让我在会上发言一定要代表她说一句祝贺，说一句感谢，祝贺她的“儿子”阿满张刚“阿满喜剧研讨会”圆满成功。感谢各路专家、同行聚会南昌，这是对阿满系列喜剧最大的关怀和支持。

我在会上说出了吴茵老师的祝贺和感谢词，引来了热烈的掌声，大家为82岁高龄的老艺术家支持阿满喜剧而鼓掌，这掌声也是向中国“东方第一老太”表示敬意。

会议期间，张刚特意安排我和李天济老爷子住在一起，一是因为我们两个都不抽烟，二是让我多照顾点老爷子。在登庐山期间，我跟老爷子谈及吴茵老师，因为他们一起拍过戏相互了解。老爷子对吴茵老师是十分钦佩的，说她演戏认真敬业，每塑造一个人物都会出点绝活儿，这跟她十分关注生活有关。老爷子告诉我吴茵是个倔脾气“认死理”，这是她可贵之处，也让她吃尽苦头。反右斗争时，她认为毛主席提出“双百方针”是繁荣文化繁荣创作的好政策，可她对不少干部不认真执行双百方针提出尖锐的批评，最后被打成右派。文化大革命中她又为此没有少挨批斗。在批斗会上，她从不承认反党反社会主义，说我是在正常的会议上向党的干部提意见，这很正常。造反派说她不老实、老顽固，挨打、挨脚踢、下跪。李天济看她这样实在不忍心，有一次悄悄劝她：“老大姐，现在我们是专政对象，你改改倔脾气可少受点苦。”

李天济十分感慨地说：“中国搞艺术的多一点像吴茵、张瑞芳、赵丹这样的艺术家就好了，搞艺术创作要有主见，要认死理，不能人云亦云，和稀泥那是搞不出好东西来的。”

和老一辈艺术家在一起你总会受到教益，得到启示。今天我们怀念他们，就要把他们的艺德、人品传承下去，只有这样加上我们的创新才会迎来中国电影的大繁荣、大发展。在天国的老艺术家们正在热切地期盼着我们呢！