胸有成竹

翠绿的竹海之中，一位美女打着红伞背向机位，那一点红马上从绿中跳出，作者利用三原色的互补色来作反衬。这一点睛之笔使得画面锐目精神。作者应在环境的组织上去除杂乱保持画面的整洁。

一张成功摄影作品的拍摄基本上可以分几个过程，正像清代名家郑板桥画竹的心得体会,“眼中之竹”，“胸中之竹”，“手中之竹”。

静心观察，细心发现。风光摄影多以自然为题去构思，去拍摄，师法自然，人化自然，要用心灵去感悟，用情感去沟通。远山看其势，近山观其质。心灵的投入，真情的提炼，才能触景生情。“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。”对客观景物加以主观色彩，去升华它的内涵。注以血脉，灌以筋骨，方具神韵。创新的思维活动激发摄影欲望，往往是这激情、这想象给作品赋予新的生命。这样，我们才能从“眼中之竹”升华至“胸中之竹”。

我们在欣赏一幅优秀作品的同时，能在照片中读出更多的是寓意和想象，它表达的可能是一种情，或是一种精神，一种让观者充分发挥想象的内涵。出色的风光作品通常都在视觉上带有较大的冲击及震撼力。它表现的是独特瞬间稍纵即逝的精彩光影云雾，变幻莫测的大千世界。风光摄影就是用光影作画，把握时机，苦练技术，在最好的瞬间按下快门。好作品的诞生，就是“手中之竹”。

云雾黄山 安徽 张宁

黄山风光有四绝：云海、奇松、怪石、瀑布。作者的运气非常好，抓拍到始信峰四周飘移的云海。画面干净，构图匀称。如果等云雾再升高，将松树完全托出就更好了。

圣湖奇光 北京 梁策

画面基本规整。光影幽深，神奇奥秘。在构图中如果有可能的话，可将机位提高或左移，让河中的船与远处黄色的树拉开距离，这样整个画面的透视空间就会加强。

色达佛学院 广东 杨少峰

作者利用雪天再现色达佛学院的规模是恰到好处的。由于雪覆盖了大面积屋顶使其与墙壁明显隔离，因此突出了它的建筑规模，形成了视觉上的冲击力。作者在取景时应裁去前景中的植被，这样更利于凸显主体。

海滩印象 福建 林旭

福建的霞浦是表现滩涂沙洲、浅海养殖、网箱韵律的创作天堂。作者利用海水退潮的时机，把沙滩流痕及打鱼人组织成画面，色调温馨，构图均衡。如果画面人物比例再小一点，场景再多些，画面的空间感将会有更好的表现。

雾凇奇观河北 周西娟

灰暗的江面上泛起层层的薄雾，从而加强水面的深度感。洁白的雾凇在对岸亭亭玉立。混沌的天空开始露出蓝天。一派北国风光。在构图上不应二分天地，这样过于死板。取景时尽量靠近岸边，将前景里的杂乱物剪掉，它们只会破坏画面的整洁。

荷花河南 魏国龙

作者采用黑白影调和抽象的形式来表现荷花，创意很好。但画面一字排开不规整，略显杂乱。摄影要用减法，除去扰乱视线的多余部分，画面越简练越好。

雾锁小舟 浙江 王乾伟

凡是江河湖泊，水面与空气的温差大时，就会升腾起层层薄雾。作者把握这一时机，将水面轻雾、远山和一叶小舟组合在一起。绿水、青山、飘逸的轻纱，托起打鱼人的轻舟。画面洁净清爽。在控制曝光上应多考虑云雾，反差不宜过大，否则雾的层次将丢失。

圣洁 吉林 姜鹏

作者拍摄的雾凇采用的是低角度，6×12的比例。把江边植被的比例加大，更突出雾凇的洁白与圣洁。在这银色的世界里，江面上略有一丝雾气升腾，给画面带来活力。应注意的是要将水平线拉直，否则再美的画面都不会有稳定感。

云蒸霞蔚 安徽 姚育青

黄山云雾的万千变幻，会呈现永不重复的场景。山涧中流淌出的云雾，似瀑布，似流云，使近处的奇松、中景的怪石、远处的群山既单独成景，又相映成趣，形成一个梦幻般的人间仙境。

骏马长鸣 北京 左爱玲

在冰天雪地的时节，马拉车是很艰难的工作。车夫用鞭子调教着马匹，马腾空跃起，作者及时抓拍到这平日不多见的生动场面。构图中规中矩，视角适宜，人物神态生动，动作准确。

金色田野 北京 廖胜辉

拍摄者对拍摄季节把握得很准，鲜花盛开的时刻，色彩组合搭配适宜。但主体有些杂乱，应该突出一个趣味点。要利用好田间田埂的曲线来构建画面。

舞动的彩虹 北京 吴强

作品描写的是北方农村过年闹“社火”。作者采用慢门拍摄，把表演者虚化形成动感，与围观的群众、西北典型民居建筑形成了动与静的反差。如果拍摄速度再慢些，虚化的效果会更加精彩。

都市画卷 贵州 沈金国

作者采用现代手法，从另一个面，再现城市的面貌，再现这个时代的元素及符号。观察细心，而且紧贴生活。

白桦梦境 山西 李旺福

作者利用多次曝光，虚实叠加组成画面。创作方向明确，但要出意境，画面还需简洁。作者选择的背景杂乱，面积稍大，黄花的位置最好不要与树干边缘重叠。

绚丽的霞光 安徽 马彩庆

作者用光影来描述层层波光梯田，准确地把握区域光的时机，使光芒四射的耶稣光既显现远山的丰富层次，又将反光的水面映得温馨斑斓，整个画面较有气势。如果把画面展开，使天空的比例多些，气势和空间感将会更加舒展。