展览：霍斯特·瓦克巴特的“红沙发”在武汉

刘莉 方维妮 郭成

武汉美术馆二楼的大厅中心，横亘着一只红沙发。

25年来，它周游世界，出现在阿拉斯加的冰川，南美洲的热带雨林，欧洲的大城市，西伯利亚的村庄。

近700个来自于51个国家的人与它合影。这其中有国家领导人、诺贝尔奖获得者，也有无名小卒和难民。

举起镜头的人是霍斯特·瓦克巴特，他来自德国杜塞尔多夫，穷尽一生完成“红沙发”项目。

霍斯特·瓦克巴特在中国选择的唯一一个城市是武汉，三年前，他在武汉停留15天，在江滩、汉阳琴台、汉口防汛纪念碑、南岸嘴、中山公园等处完成二十多幅摄影作品。

2012年12月16日，他带着红沙发再来武汉美术馆，举办“此与彼”——霍斯特·瓦克巴特作品展。参展作品围绕以武汉、杜伊斯堡两个城市为中心的红沙发作品（约30幅），配合欧洲系列、美洲系列的70余幅摄影作品及相关视频。

展览开幕前，霍斯特通过媒体寻找到当年的9位拍摄对象，“这是我的拍摄对象唯一一次团圆。”

【长江】

长江是霍斯特对武汉最感兴趣的元素之一。这和毛泽东当年横渡长江不无关系。汉阳门江边的中年冬游爱好者口中的历史让他确定他们就是他照片的主角。

正在汉口江滩防汛纪念碑下的红沙发上看外文旧杂志的德国人是在中国生活多年的记者，他曾是毛泽东的崇拜者，他手中所翻看的杂志北面刊登的是毛泽东肖像。

【江汉路】

霍斯特让江汉路上一家西藏饰品店的老板斯朗·丹增曲培坐在了“红沙发”，想要展示中国民族的多样性。

【中山公园】

武汉随处可见的广场舞，在中山公园被演绎得更加充分。霍斯特花两天时间与中山公园的嫂子们沟通，在“似懂非懂”的情形下有了这张众人与红沙发的合影。

【轮渡】

主角是女清洁工，霍斯特看到她时她正在街边做清洁，顿生灵感。他选择武昌江边轮渡的走道，乘客川流不息，女清洁工戴着口罩静坐在红沙发上。

【琴台】

武汉军事经济学院的教官朱智能以模仿毛泽东的音容笑貌及书法著称。霍斯特慕名找到他，请他扮演毛泽东，站在琴台大剧院大门前的红沙发。霍斯特也是毛泽东的崇拜者，他喜欢琴台，但“遗憾的是那么大的广场没有雕塑。”

D：红沙发在你的作品中代表着什么呢？

H：我的创作方式延续了杜尚的思路。而从室内搬到公众视线中的红沙发是公分母、红线、舞台、王位和交流的平台。第一次有不同背景、信仰、社会经济或政治地位的人坐在共同的红沙发上，他们在现实中也许从来没相遇过。我关注社会随时的变迁，在美国南部各州或在种族隔离政策下的南非，一个白人和一个黑人根本不允许长时间同时坐在公园的长椅上。但在红沙发上，他们可以。我希望这个红沙发让普通人有成名的机会。

D：您为什么会把其中一部分作品称为“社会雕塑”？

H：在我的一幅作品中，一个有土耳其移民背景的德国警方官员和一个有意大利背景的超级球迷坐在红沙发上共同看一场球赛，看上去他们之间有讨论和对话。这个场景好像是生动的社会进程中的一个干预，好比一个“社会雕塑”。

而我把红沙发放到冰川、街头或者莱茵河的船舶上时，它就是“现成品”。摄影不再局限于有形的物件上，加入了思考和对话之后它就是一门综合艺术。

D：所以你会在拍摄结束后准备一系列问题，这是为了探究他们的内心？

H：这场展览不仅有摄影作品，还有视频资料。我在每次拍摄结束后问到每个人的问题，在听到不同的答案时，这也成为我的作品的一部分，伴随了他或她一生的经验、愿望、恐惧、思维方式给我开辟了一条道路。

D：我发现你在武汉选择的点都很本土化，很有代表性，你怎么发现它们的？

H：2009年，我花了三到四天的时间在武汉三镇之间游走，我爱这个城市，它是非常真实的中国。你今天在展厅看到的作品，也都是原片，没有经过PS。他们都是真实的再现。我很感谢与武汉人的相遇，他们热情，爱表达，与欧洲完全不同。如果我能无限期活下去，我会拍尽可能多不同的人，每个人都是坐在沙发上的国王。因为我的生命短暂，我的红沙发会陪我到生命的终点。