微电影

一个产业生态变革的开始

贾樟柯搬了张凳子坐在导演位置，仔细看着眼前小屏幕里的每一个细节，神情却和往常略有不同——在这组名为《爱的联想》的微电影里他并不是导演，而是监制。

贾樟柯曾执导过多部获奖电影，首部长片《小武》被法国《电影手册》赞誉为摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片，2011年被第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”邀请担任评委会主席。

这位大导演，2011年却喜好了“微电影”。他创办的西河星汇影业全年共制作了17部微电影，到年底，有近10家客户约30部微电影计划在洽谈，涉及剧情、记录、动画等不同类型。

不仅贾樟柯，就在去年导演姜文也尝试执导了一部微电影《看球记》。2011年上海电影节上，搜狐视频与中影公司联合推出“7电影”项目，黄渤、刘烨、黄磊、王学兵等七位男星分别导演了自己的新媒体电影处女作。也不仅在中国，曾以《我是爱（Io sono l'amore）》闻名大银幕的意大利著名导演卢卡·圭达尼诺，在奢侈品品牌卡地亚的邀请下，推出《真爱》三部曲系列微电影。

什么是微电影？是那种在互联网上传播的视频短片吗？这些大导演为什么对这样的“小菜”如此上心，投入精力去制作小成本小制作在互联网媒体发布的微电影呢？

“电影本身就是新技术的产物。”贾樟柯这样回答，他学电影时第一节课老师就这样说，自此在他脑海里留下深刻印象，只要有新的技术出现，他都一定要去尝试，“你可以不喜欢新技术，但必须去尝试它、掌握它。”

互联网尤其是移动互联网的普及，宽带及视频技术的改进，为微电影的出现提供了基本的技术条件，2010年以筷子兄弟的《老男孩》为代表的微电影热播，让传统电影人意识到，网络已经是一个不可忽视的传播平台，同时，与这个新兴网络平台对应的内容制作和发行、营销平台也在IT人的努力中日益完善，对更为优质精良的内容有更强烈的需求。

这是一个无时无处不相互联接的C时代（the Connected Era）：个人电脑、电视、智能手机、手机、平板电脑等一个个小屏分割着我们的视觉和注意力，微电影在各种各样的屏上被点开和播放着，时间碎片化、网络草根化，快餐文化互动、开放、娱乐的体验越来越普及。

电影人如何利用新平台，电影的未来会是什么样，会在多大程度上被网络、或者说被微电影改变？产业门槛儿的降低是否意味着制作水准和创意水平的降低？小成本小规模的制作模式和多屏分发真的会是未来的产业主流？内容即营销的理念会否催生大量垃圾片？

这些问题，目前还没人能说清楚。但无论是电影制作人、投资人还是视频网站运营商，都或多或少地感觉到——微电影是电影在移动互联时代的最大变量，这个看起来是小成本和小制作的不起眼儿的产品，也许是一个电影产业生态变革的开始。