为坐而设计

没有一件家具像椅子一样时刻伴随着人们的日常生活，没有一件家具像椅子一样辅助人们工作，也没有一件家具像椅子一样会决定你的位子。

2012年4月，北京国际设计周率领中国设计军团前往米兰设计周，拉开了“北京—米兰姊妹设计周互访活动”的大幕。“坐下来—中国当代坐具设计展”作为其中重要的一环，邀请了50多位中国优秀设计师，用椅子讲述自己的日常生活。

选择椅子作为此次展览的设计题材，是因为对“坐”的思考一直是家具设计的主题。从席地而坐、离地而坐到垂足而坐，“坐”成了人们生活中的基本姿态。本展览将通过椅子的设计、制作，反映中国当下日常生活的状态和对生活的思考。策展人朱小杰说：“这是一个试图在当代中国的社会情绪中建立发展与传承、科技与技艺之间的关系的展览。”

该展览是中意两国设计界近年来规格最高、规模最大的一次交流活动，也是中国当代设计在国际舞台上的一次集体亮相。此次展览的幕后推手之一—北京国际设计周筹备办公室副主任孙群认为，该展览更为深远的意义在于借此表达中国设计师的诚意和愿望—中国人是有能力做原创设计的。在过去很长一段时间里，中国在西方人眼里只会“制造”，没有“创造”，由于“山寨”的负面影响，中国原创设计一直得不到国际设计界的认可。

绣墩、书椅、悟凳、夫子椅……相信这些形态各异、融合了传统与当代元素、哲思与功能并重的中国原创设计作品，会在2012米兰国际设计周刮起一股中国旋风。

专家说原创设计

王受之

美国艺术中心设计学院教授、长江艺术与设计学院院长

现代意义上的中国设计起始于20世纪80年代初，20世纪90年代开始步入正轨，到了21世纪，大家开始产生一个疑问：中国制造了全球百分之六七十的产品，经济快速增长，发展到现在，中国原创设计都有些什么呢？

陈向京

集美组设计机构总设计师

原创设计应该由两部分组成：一个是“原创”，即发自设计师内心的天马行空的创造；一个是“设计”，它是为使用而做的。一些设计师过分强调了“原创”部分，而没有把设计建立在对人文环境的理解和关注上，造成了设计与市场的脱节。设计师和企业脱离，使中国很难形成富有竞争力的原创品牌。

Benjamin Hughes

英国圣马丁艺术与设计学院教授

中国也有很好的原创设计。不少设计师在甘肃、陕西、山西等地把民俗的手工艺挖掘出来，利用当地的原材料，做出了很有特色的设计。原创性并不是一种外来的东西，把本地的文化、工艺、技术与设计结合起来，就能创造出自己的品牌。

冯峰

广州美术学院实验艺术系主任

良好的设计行业环境应该是既有受企业委托设计产品的设计师，也有独立创作的设计师。大量独立设计师的存在是原创设计获得良好发展的基础，因为设计师要解决的不但是商业问题，还涉及很多公共问题。

柯瑞德

丹麦王国驻广州总领事

亚洲的设计还是很强的，中国如果能坚持自己的传统，探索新道路，设计一样可以走向很好的未来。中国的建筑设计师获得了普利兹克奖，这表明中国有了很好的起点，中国设计师已经走入了世界艺术的殿堂。因此我对中国是充满信心的，也希望中国的设计能够越来越好。

纠结的沙发 杨明洁

颜色是最显干净、纯洁的白色，侧面犹如被切割的界面展现出细密、纠缠的材料美感，右侧还有一张品茶的茶几。

贝壳椅 梁业琦

这件贝壳椅以生物体构造与机能的统一为概念，诠释了椅子简与美的特性。

木马椅 高日菖

木马承载着大家童年欢乐的回忆，而如今，我们再次把这份回忆收藏，让其重新在办公环境中焕发光彩。木马椅使用一体式曲木板折弯工艺，使主体造型更加简洁、时尚；坐垫采用成型泡棉，保证舒适。主体中空部位的网兜可放置书本、办公用品，实现简单的收纳功能。整体多彩时尚的外观将会给办公环境营造一种轻松活泼的氛围。

万花筒 陈大瑞

最适合大空间使用的一款座椅，本身具有独立性和封闭性，可将周围环境隔离开来，形成一个属于自己的空间，闹中取静。椅子的外形很像花瓣，坐垫用绣有花朵的面料做成。多个椅子摆在一起，如百花盛开，故名万花筒。

明—茶几圈椅 潘杰

设计灵感来源于明清家具。椅子没有复杂的装饰，也没有繁复的结构，搭配白色坐垫，让人体味一种闲坐庭前静看云卷云舒的悠然意境。

“1995”作品一号 邵帆

此件作品系作者“1995”系列作品的第一件，是他这一时期的代表作。作品保留了对历史的敬意，用挪用的手法使我们再一次体验和审视那些曾经出现却正在消失的东西，从而产生新的体验。

凭几椅 邵帆

设计灵感来自唐代。中国的先贤们总是靠在三条腿的凭几上饮酒，于是一件紫檀木的凭几在邵帆的手里开始扭曲，变形成为可以坐两个人的凭几椅，充满了恋人之间的缱绻情绪。

梅瓶椅（醉红）海晨

这套椅子属于户外型艺术家具，高椅的瓷质部分采用的是传统梅瓶（传统家庭中用来插梅花的花瓶）的瓶身，配以木式座椅。矮座椅底座用的是大海碗缸（用来养观赏金鱼的庭院装饰）。图案的主题是“乱花渐欲迷人眼”，随意的手绘成为这组椅子独一无二的装饰。木座部分采用老松木，但是增加了两道手工打磨抛光和漆上高硬度油漆的工序，使得老木头的光泽更加精致。靠背没有固定在瓷座上，可以独立取出，也可以360°旋转，这样可以根据个人的喜好全方位地摆放和欣赏。

宽椅 沈宝宏

宽椅取“宽心”之意，心宽，则眼前世界随之明亮。椅子的造型下大上小，四根椅腿逐渐向上收拢。该造型受到传统椅子造型的启发，但一改传统椅子的曲线形式，选用纤细笔挺的线条，让整个器形更加饱满，拥有了一种从容淡定、豁然大度的闲雅气质。

悟凳 王善祥

悟凳借用中国民间传统家具—杌凳（与“悟”同音）这一过去几乎家家都有的日用品。凳子用老榆木制作，凳腿等其他部位的样式与传统家具没有不同，但凳面板以整块木材削切、雕刻成扭曲180度的形状，以表达某种顿悟后的明了。