不是所有的事情都可以拿来娱乐的

阮红松

近几年来，抗日题材的影视作品再次热播，收视率居高不下。抗日题材影视剧的社会效益在于对观众进行爱国主义教育，但是，目前这类题材的影视剧中有相当一部分过于考虑票房，商业化、娱乐化现象严重，内容和情节编造得越来越离谱。

比如，越来越多的抗战影视片为了吸引观众眼球，开始把黑道、土匪、恶霸之流的抗战活动作为拍摄素材。这股势力在任何时代都不是社会关注的主流群体，在民族危难时期，这股势力的抗战实力就更是值得考证。

据史料记载，上海的黑帮老大在抗战爆发时纷纷外逃，中国最大都市的黑道势力基本瘫痪，有组织的抗战活动微乎其微。其它城市和地区的黑恶势力组织和装备远不如上海，有规模的抗日活动鲜有记载。这些影视片在缺乏历史依据的基础上进行的虚构，可信度有多少？

还有一个细节问题需要注意。上世纪初，日本船坚炮利，我国从军事力量上来说，不及日本。日本投降后，国共两党军事力量的转变有一个过程，由于已是历史，这个过程并不一定为大家，尤其是年轻人熟知。解放战争时期，美国支持国民党军队，为其提供了大量的美式装备，这样一来，国民党军的装备就比较好。但是，这些情况，观众在观看影片时，一般很难去思量，当抗日战争与解放战争同时出现在一部影视作品中时，由于双方前后军事力量反差太大——抗日战争时期，两党军队积贫积弱，惨烈抗战，一场战斗打下来，要么是弹尽粮绝，要么是没有后援，显示出军事力量的薄弱和国力的疲乏——但抗战一结束，内战一开火，国民党军队也好，共产党军队也好，动不动就投入百万大军会战，双方战斗力十分吓人。这种影视对比效果的视觉冲击对观众刺激极大，观众往往不去进行冷静的思考，就发牢骚说：“都这么狠，打小日本时都干啥去了。”因此，抗日战争与解放战争同时出现在一部影视作品中时，就要注意处理好这种对比关系。

八年抗战，带给国人的伤痛是巨大的，值得反思的东西很多。苏联一场卫国战争，留下了很多值得民族珍藏的经典影视作品，如《保卫莫斯科》、《青年近卫军》等。美国的《最长的一天》和近期拍摄的《太平洋战争》，都是以对历史负责任的态度，让今人明白战争、反思战争的影视作品。

影视有太多的素材可以娱乐观众，就尽可能地不要用自己民族的伤痛去做娱乐了。比如八年抗战。如果自己的母亲曾经被恶霸强奸过，无论这件事多么具有商业价值、多么吸引眼球，都是不能改编成赚取票房的娱乐片的。