单二部曲式结构类型及其特征分析

蒋将 周萍

摘 要 有再现单二和无再现单二是单二部曲式的两种基本类型。在这两种结构类型中又同时存在着多种多样的组合形态。本文在阐述单二部曲式内涵和分类的基础上，较详细地罗列分析了这两种曲式内部的各种组合形态，以期更透彻、深刻的理解和把握单二部曲式。

关键词 单二部曲式 结构类型 特征分析

中图分类号：J614.5文献标识码：A

Structure Types and Characteristics of Single Rings

JIANG Jiang, ZHOU Ping

(Sichuan University of Arts and Science, Dazhou, Sichuan 635000)

Abstract There is reproduction of a single two and reproduce a single second is a single-Rings are two basic types. In these two types of structure, there are a variety of combinations of forms. This paper described the single-Rings connotation and classification on the basis of a more detailed list of analysis of the various combinations of these two musical form within the form of a more thorough and profound understanding and grasp the type of single Rings.

Key words single Rings; structure type; characteristics

单二部曲式是音乐作品中应用较为广泛的一种小型曲式结构，它既可作为整体曲式结构独立存在，也可作为大型曲式结构的一部分；既可应用于一些器乐体裁，也更常见于一些声乐作品中。本文着重对单二部曲式的两种基本类型——有再现单二和无再现单二的各种结构类型及其特征进行了梳理分析，以期对单二部曲式有着更深刻、透彻的理解和把握。

1 单二部曲式的内涵

关于单二部曲式的定义各个专家有着不同的表述，有些在今天看来甚至是不完整、不准确的。总的来看，如果音乐分两个阶段表达陈述，且每一个阶段的结构规模都相当于一个单一部曲式（乐段），那么这样的结构在整体上就可称为是单二部曲式。单二部曲式的两个乐段必须具有某种程度的对比性，也即在第二个乐段的开始部分必须出现新材料。换一句话说，单二部曲式必须是两个不同乐段的有机结合，每个乐段代表着不同的功能作用。如果由两个相同会或相似的乐段构成，那就是乐段的重复或变奏而不能称其为单二部曲式。

2 单二部曲式的分类

单二部曲式的分类不像乐段的分类那样复杂多维，通常是根据第二部分材料的写法，将其分为有再现和无再现单二部曲式两种。顾名思义，有再现单二即在第二部分的后面再现了前面第一乐段其中某部分的材料，无再现单二则在第二部分里没有明显地再现前一部分的材料，两个乐段必须体现出二部并列性而不是有再现单二的呈示、对比、再现的结构关系。作为整体曲式结构独立存在时，有再现单二部曲式更为常见，因为有再现更加符合人们的平衡、回归的审美心理，更能体现出音乐作品的逻辑性、完整性。无再现单二则更多见于声乐曲或者大型曲式结构的次级结构，例如声乐曲中的主副歌结构通常即为不带再现的单二部曲式。这是因为在声乐作品中，即使旋律不再现，但歌词也具有一定的统一作用，使音乐作品同样具有凝聚力和完整性。

3 有再现单二部曲式的结构类型及特征分析

有再现单二的两个乐段是按照三部性结构原则进行呈现的，同时也往往体现出起、承、转、合的结构原则。前一乐段起着起、承的作用，第二乐段有着转与合的作用。由于在它的第二部分里既需要出现新材料以与前面形成对比，又需要再现前面第一部分的主题材料，因此必然分成两个片段，与前面形成对比的片段可称为“中间部分”，后面的片段称为“再现部分”。如果中间部分的材料是由第一乐段的材料发展或引申变化而来，那么这个中部称为发展中部，这样的单二称为发展中段单二；如果中间部分的材料是由全新材料写成，与前面形成鲜明对比，那么这样的中部称为对比中部，这样的单二称为对比中部单二。

例如贝多芬的《第九交响曲》第四乐章《欢乐颂》主题，就是由发展中段构成的有再现单二部曲式。A乐段由两个平行乐句构成，4+4方整性结构，前一乐句开放，后一乐句收拢。第二乐段的结构比例与前一乐段相同，也是4+4方整性结构。中段与前面形成对比，但它的材料并不是全新的材料，而是来源于前一乐段的结束部分的骨干音E、#F、D音，因而是一种由第一乐段派生出来的发展中部。其再现部分原样再现了前一乐段的后一乐句而不是前一乐句，这也是有再现单二的常见的再现手法。

再如舒曼的《第一次的损失》（又名《初哀》）。该曲也是一个由发展中段构成的有再现单二部曲式，但它的再现却是一种动力化的再现。A乐段由8+8两个平行乐句构成，前乐句开放，后乐句收拢。第二个乐段的前一乐句也即发展中部的材料来源于第一乐段，是将前面材料进行模进转调C大调，并且引入复调织体。在这个发展中部的后半部分又转回到主调e小调。该中部就是一个非常典型的发展中部。在第二乐段的再现乐句前半部分是呈示部分的原样再现，但后半部分在织体、节奏、力度等方面都发生了鲜明的变化，整体上体现出动力化再现的特征。

再例如贺绿汀的《游击队歌》。该曲也是一首有再现的单二部曲式歌曲，所不同的是该曲是一个由对比中部构成的单二，且在结构规模上，每个乐段均为四个乐句而不是两个乐句。A乐段共4个乐句，是一个典型的双重复乐段，即复乐段内部的两个乐段结构也分别为平行结构。B乐段也由4个乐句构成，其结构比例与前一乐段相匹配。从材料上看，是上下片结构。前两乐句是对比中段部分，在材料、节奏等方面都与前一乐段相比体现出强烈的差别，体现出一种坚定、乐观的革命主义精神。后两乐句原样再现了前一乐段的后两乐句，整个单二同样体现出起、承、转、合的原则。

4 无再现单二部曲式的结构类型及特征分析

无再现单二部曲式的第二部分由于没有再现，因此就没有明显的中间部分及再现部分的划分。可能都以对比材料写成，也可能源于前面材料的变化发展。虽然没有再现，但有时为了逻辑上的统一，可能会再现前一乐段的某些因素，如织体、节奏型、音色、速度、力度等。在调性布局上，开始常建立在从属调上，但最后一般要回归到主调。

从主题材料上看，无再现单二可也分为引申型和并置型两种。引申型的单二其第二部分材料来源于第一部分，但没有明显的再现前一乐段的某个乐句。整个结构的音乐形象相对单一。例如我们熟悉的歌曲《南泥湾》就属于引申型或派生型的无再现单二。该曲前一乐段由6+6两个平行乐句构成，前乐句开放，后乐句收拢。第二个乐段的开始乐句旋律线条、结构组合形态、音乐情绪等方面都与前面不同，但是它的材料依然是来自于前乐段第一乐句的前两个乐节的骨干音“徵角商”和“宫羽徵”，属于典型的派生型发展。后一乐句继续向前发展，音乐情绪回到歌唱性，但并没有再现前面的乐句。

并置型的单二的第二个乐段用全新材料写成，整体形成双主题对置，例如贝多芬《第十三钢琴奏鸣曲》第三乐章主部主题，就属于并置型的无再现单二。该曲第一个乐段由两个平行乐句构成，4+4方整性结构，前乐句开放，后乐句收拢。每个乐句的两个乐节都形成对比，情绪活泼热烈。第二个乐段也由4+4两个平行乐句构成，但音乐材料、旋律进行、力度变化、音乐情绪等等都与前面形成鲜明的对比，属于典型的对比中部无再现的单二部曲式。

声乐曲中的主副歌形式也往往为并置型的无再现单二部曲式，例如乔羽作词、刘炽作曲的《我的祖国》。该曲第一个乐段由起、承、转、合四个乐句构成，旋律抒情宽广，由女高音领唱。第二个乐段副歌部分的旋律变得坚定有力，气势磅礴，具有颂歌体特征，演唱形式变为混声合唱。主副歌的两个主题对比鲜明，副歌在最后结束的时候在音调上有再现因素，但并没有再现与呈示乐段对应的结构，同样属于典型的并置型单二部曲式。

此外，有很多不带再现的单二部曲式在材料特征都体现出起、承、转、合的结构原则。例如前面所列的《南泥湾》，再如茅元的《瑶族舞曲》、王立平的《大海啊，故乡》、冼星海的《二月里来》等等。

5 结语

总之，音乐作品的结构形态是多种多样，千变万化的，单二部曲式也不例外。本文所分析罗列的也只是单二部曲式的主要类型及材料特征，在具体作品中可能有些单二部曲式还具有某些特殊的形态，甚至有些并不是典型的单二部曲式，或者是介于单一与单二或者单二与单三之间的中间曲式。因此，我们应在熟悉掌握单二部曲式各种基本类型的基础上，具体问题具体分析，逐步提高我们的音乐作品分析能力。

参考文献

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