龙马精神

陈宝生

是马三分龙。这是比喻马的龙性。中国人对马特别垂青，马在中国一直处有特殊的地位。也有它的传奇色彩。

追溯到秦代，爱马、画马、研究马的人就有了。秦始皇陵的浩浩荡荡人马车阵，霍去病墓的大型骏马雕塑，甘肃武威出土的《马踏飞燕》，汉画像砖上的群马形象等。我们能从唐代雕刻杰作《昭陵六骏》中，领略到马的青春活力和无所畏惧，宋代李公麟的《五马图卷》，元朝赵子昂的《八骏马》、《饮马图》，以及任仁发、任子昭父子的《出圈图》、《牧马图》等作品中，对马的龙性、个性有细致的描绘和刻画。

《奔腾》作品的产生，就是一次难以驾驭和捕捉的创作实例：1987年秋，我在三边高原发现了画面中的那匹马—一匹地道的雄性中国马，烈性极强，奔腾时四蹄腾空，马鬃飞扬，极为动人。但要接近它很不容易。于是，我请牧马人协助，并一起研究拍摄方案，最后选择了一个土疙瘩下作为栖身之地，让相机接近地平线，以天空为背景，突出奔腾的气势—一股强悍的旋风平地面起，万蹄如雨点，狂烈的雄马带头向我冲来，我按下了快门。

好险啊！这是一个难度较大的拍摄实践，冲出后飞腾的雄马效果极佳，但背景的群马有些过小，为了达到强烈的艺术效果，我采用区域性曝光法，制作成这幅作品。仰天长嘶，两蹄腾空，飞扬的气势，狂烈的雄姿，精彩的瞬间，找到了体现黄土地与时代感交融的创作主题—龙马精神。1989年在法国帕普新堡第三届国际摄影艺术展览会上，获得了一年一度的由公众直接选举的“最佳摄影照片奖”，后来又获得多项奖牌。

有人问：“为什么要选择拍摄以‘马为题材的作品呢？”我的答复是：要表现一种“力”度，一种地地道道的东方力度！

就艺术形式而言，我拍摄马是用心灵去创作，用功夫去驾驭，也不是马的原形翻版，也不是故弄玄虚，变形夸张，是以表现马的龙性为目的，创造出崭新的、独特的艺术画面。摄影作品的最可贵处，就是以气质、神情为灵魂，风韵、格调为意志。只有在创作中表现其神性、意态，作品才具有艺术魅力。

愿我镜头下的“龙性马”带着汉唐雄风，在民族的地平线上飞驰，在华夏的大地上奔腾??