重构置换

杨一

摘要：徽州装饰纹样在我国不同的历史时期、不同地域和民族具有丰富多样、各具特色的图案形式，其中的抽象纹样以简洁，概括的视觉形象与现代审美取向与所契合，因而是在现代室内设计中可借鉴程度很高的传统装饰纹样。本文旨在探讨如何传统抽象纹样进行变形和再造，以期其能在当今室内设计中发挥出一定的营造氛围和烘托主题的作用。

关键词：徽州装饰纹样 抽象纹样 重构更新

中图分类号： TU2 文献标识码： A 文章编号：

徽州传统装饰纹样源远流长，它和人的生活密切相关，不但反映了当时的社会生活需要和观念意识，而且是通俗易懂的审美对象，其实质是文化艺术与经济发展的缩影。徽州装饰纹样在我国不同的历史时期、不同地域和民族具有丰富多样、各具特色的图案形式，大抵可分为具象与抽象两大类，具象的有如动物神兽类、花卉果木类、器物宝物类等。而抽象纹样则是一种以几何线形为主的装饰纹样。主要有方胜纹、万字纹、龟背纹、回纹、拐子龙纹、冰裂纹、棋格纹、双距纹、连钱纹、联珠纹等。无论是单独纹样、适合纹样还是连续纹样，其所蕴含的变化与统一、条理与反复、均齐与平衡等诸多形式美法则影响到现代室内设计的方方面面。运用传统建筑装饰营造具有现代意蕴的室内空间的时候，我们有很多可以选择的设计方法。比如将传统的建筑装饰纹样直接拿来，装饰点缀营造氛围。也可以通过现代构成的手法进行变形处理，以表达传统的神韵；我们还能处理的更加复杂一些。例如通过结合光影，或将其置换材质和工艺，使其呈现出一个全新的面貌，同时又不失传统的影子。

1图形的创新

埃森曼曾说过，解构是“扰乱了的美”。我们利用分解，从原形中提炼出新图形的构造成分、元素。这些分解的形，可以不再是自然形，也可以不再具有原来的功用，而是作为新的形象的符号。接着再利用新的构成方法，促使元素向新的形式转化。对于分解和转换的具体手法有很多，例如移位手法，是打破原形的组织结构形式，通过移动各要素的位置，将分解的部分重新排列组合；切分手法，则是将原形进行切分，分切时选择美的部分和美的角度，注意保留最具特征的部分加以提炼概括或者夸张放大。有时候在对于一个传统纹样进行变化的过程中，我们常会综合运用多种手法。例如我们熟悉的“卐”或者“卐”字纹的变体，佛教认为它是释迦牟尼胸部所现的瑞相，有吉祥、万福和万寿之意，常用于徽州民居的门窗图案上，取“富贵不断头”的意思。我们可以寻找出其中最基本的单元，经过一系列抽象变化的过程，形成适合于在现代室内环境中使用的造型元素。通过图解，很容易发现变化过程中暗含的模数关系，图底关系等视觉规律。当然这排列组合中的任何一个环节发生变化，最终形成的纹样结果都可能不尽相同。比如常见的万字流水和万字长锦，万字就是分别以二方连续和四方连续的形式出现的。

置换构成是图形变化的另一种方法，即选择一个普通的，简洁的形态作为原点，再根据创意，置换新的元素，组成新形。在运用此种方法时，首先需要选择置换的元素。所选的元素不能使普通性的元素，而必须是能代表徽州传统地域文化的经典形象。其次置换过后的新形应尽量保持与原形在外形上的相似。如果对原形变化过大，就会造成识别上的困难甚至是误解。例如可以通过对传统家具云纹的分析后提炼出如意纹的基本形进行置换。类似于将基本型置换构成的手法运用在室内设计中的案例有很多，其中不乏精品。比如北京安利公司办公楼的室内环境中，设计者选取一个典型的徽州传统建筑花窗做为处理对象，找出原图形的造型规律，然后提取其中的造型单元。便可发现在复杂的图形背后隐藏的居然是一个简单的“方块”构成的一二三单元。于是模数的概念显现出来了，它们遵循的是严格的方块模数关系，由简单的不能再简单的方块演绎出丰富的关系。似乎这当中的规律可以解开任何一种造型的秘密。这个前人编制的造型密码和现代的计算机语言又是何其相似，利用这种方法完成的设计，不仅会让整个空间中充满了传统的韵味，而且找不到丝毫复制符号的痕迹[ 黄滢,贾方.形意东方[M].武汉;华中科技大学出版社.2009.P164]

2材料工艺更新

现代室内设计中，我们常常运用新技术和新材料代替徽州传统装修的构造和工艺。创造既饱含浓郁的传统意境，又具有鲜明的现代特征。通过下面几个例子可以看出

a.现代艺术涂料代替传统漆艺：

徽州传统装修常以大漆涂饰室内墙体和家具。大漆又名天然漆、生漆、土漆。因中国特产，故又泛称中国漆，其装饰效果也也被标榜上了传统的印记。但大漆干燥速度慢，容易引起皮肤过敏，因此现代室内装修直接使用大漆者甚少，而逐步被裂纹漆等新型人工涂料代替。裂纹漆是由硝化棉、颜料、体质颜料、有机溶剂，辅助剂等研磨调制而成的可形成各种颜色的硝基漆，属挥发性自干油漆，无须加固化剂，干燥速度快。由于裂纹漆粉性含量高，溶剂的挥发性大，因而它的收缩性大，柔韧性小，喷涂后内部应力产生较高的拉扯强度，形成良好、均匀的裂纹图案，增强涂层表面的美观，提高装饰性。

b.木材激光雕刻工艺

冰裂纹是徽州地区常见的装饰纹样，需要经过选料、刨料、划线、凿眼、锯肩角、刨线面、再合成等诸道工序才可制作而成，而现代装饰设计中我们常以激光雕刻来取代它。激光雕刻快速成型技术是由意大利NEUMALASERS.R.L公司于1997年在德国汉诺威举办的国际木工机械展览会上正式推向市场的。它用高功率密度的激光作用在木制品表面上，通过计算机CAD系统等专用软件，控制激光按CAD提供的木制品花样的要求进行扫描，然后进行雕刻。目前，很多国家己先后推出了不同型号的木材激光雕刻机。它在加工过程中没有锯削，可在任意方向上雕刻出任意图形，没有工具磨损和噪音。另外，激光雕刻精细，加工的边缘没有撕切和绒毛，这些都是手工雕刻所不能比拟的。

c.GRC材料模拟雕刻效果：

GRC是英文Glass-fiber Reinforced Composite的缩写，即为玻璃纤维增强复合材料，是以耐碱玻璃纤维作增强材，硫铝酸盐低碱度水泥为胶结材并掺入适宜集料构成基材，通过喷射、立模浇注、挤出、流浆等生产工艺而制成的新型复合建筑材料。具有质轻，高强、抗冻融性能好、可塑性强、安装简便、装饰造型丰富多样、制作周期短等优点。现代徽派风格的装修常以其模拟砖雕、石雕等建筑构件的形态。

除了上述的方法以外，我们还可以选择合理利用光影效果、运用现代电子技术等手段赋予传统纹样全新的面貌。值得注意的是，由于徽州传统图形自身所具有的美感和它所包含的象征、意境与精神之意。所以在对其进行变化运用时，必须找到传统图形与所要表达的现代概念的结和点，不能随意的嫁接。然而我们的现代室内设计作品中，常常是不分时空背景，滥用传统纹样，认为借用了传统图形，就是体现了徽州文化。于是许多类似的纹样被简单的照抄到室内设计作品中，虽然也是增加了视觉效果，但是如若所借用的传统纹样与现代室内设计要表达的意念不相通时，那么徽州传统图形在这些作品中只是“美丽的外衣”，只是一种社会文化的矫饰现象。