从创作实践角度论吕本中的“活法”诗风

张 楠

（黄河水利职业技术学院，河南 开封 475004）

0 引言

吕本中（1084-1145），初名大中，字居仁，世称东莱先生、吕紫微，身后赐谥文清。 他是南北宋之交的理学家和诗坛主持者、江西诗派的重要诗人，著有《东莱先生诗集》20 卷、《外集》3 卷。 吕本中早年诗歌受“江西诗派”影响较深，但他成功避开了该诗派中人易犯的板滞生涩之弊，在艺术风格上有了充分的“活法”表现。 吕本中早年诗名已高，崇宁初徐师川见其诗“大相称赏，以为尽出江西诸人右也”[1]。 政和初，谢逸寄书给吕本中，也极为推许:“当今之世，主海内文盟者，惟吾弟一人而已”[1]。 许总论吕本中“以自然景物与现实政治为主要着眼点，表现出‘上下陶、谢、韦、柳之间’”的特点[2]。 近世以来，关于吕本中的研究论文，大都从整体上把握他的诗风，有的从诗体、题材上把握，而从实践“活法”诗论角度分析研究其诗歌作品者较少。 吕本中的诗歌创作是对“活法”诗论的实践，诗歌创作充分体现了“活”的特点，形成了圆活流动的独特诗风，显示了“江西诗派”内部的巨变。

正如其学生张九成所云，“词源断是诗书力，句法端从履践来”[3]，吕本中不仅以“活法”、“悟入”说诗论著名，而且还将其诗论贯彻到诗歌创作之中。吕本中的“活法”表现在诗歌艺术风格上有3 点：诗法灵活，表现手法灵活，诗风灵活。

1 诗法灵活

吕本中的“活法”诗论有着多层内涵，如果纯粹从“法”的角度，可将“法”分为章法、句法与字法。 吕本中的诗法之活就体现在章法之活、句法之活、字法之活这3 个方面。 吕本中在创作上提倡“活法”，虽然仍讲求章法、句法、字法，但没有生硬险拗之处，语言隽永晓畅、耐人咀嚼。 其诗歌因“活”而语言灵动飘逸、清新自然。

1.1 章法之活

章法圆活，体现了情感的悲喜变化、诗意的曲折往复。 吕本中诗歌的章法，一方面，过渡自然顺畅，思路灵活跳跃；另一方面，情感曲折委婉，诗意波澜推进。 如《夏日书事》：“小行畏蛇蝎，端坐困蚊蚋。 终日方丈间，茫然但昏睡。 岂唯供病本，兼恐添药费。 小园新雨余，蔬畦共风味。 饱闻应门柳，清阴妙无对。 便思携杖往，行歌当游戏。 千秋陶渊明，此意渠亦会。”[4]

起首两句写诗人居住、行走俱难；下四句承，写自己的昏睡多病；中六句转，写因外景清新而思出行游戏；结句写自己与渊明会心之处。 前后景色、情感的巨大反差，表明了诗人力求从恶劣的环境中超脱出来的逸思与理趣。 这种转折因有着空间转换——由室内到室外，领略了外界清新的自然景色而使心情随之变化。 全诗起承转合环环相扣，细致紧密、清圆流转。

又如《试院中作》：“职事侵人畏做官，略偷身去不能还。树移午影重帘静，门闭春风十日闲。尚有文书遮病目，却无尘土犯衰颜。 故人何处蓬笼底，看尽江南江北山。 ”[4]18099首联，抒写因事务繁重而欲隐不能的愁怀。 次联，转写眼前安静、闲逸之景。 春日树木的影子，随着中午的到来静静地挪移着，自己身处室内，一片安静；十日中院门紧闭，只有春风悠悠地吹过。三联，写眼前事。虽然自己病目依然得看文书，却不用在尘土中奔波，可得安宁。 末联，写心不能安静，揣想故人在哪艘船上，而能看到大江南北美好的山。 诗人从最初“畏”官的忧虑及“不能还”的伤慨到“无尘土”的宁静，再到故人之思，并怀江山之思，情感一波三折。

1.2 句法之活

吕本中云“前人文章各自一种句法”[5]，句法体现诗人之意，“活”的句法利于诗人创新。 句法多变，“自然语”或“雕琢语”能“到极致处者”，便有妙处。

句法之活表现在句式的省略与倒装、音节的打破及善用拗体等方面，由此形成了蕴涵的扩大或语言的劲健。 使用倒装，可以在颠倒正常语序中有变化新奇之效果，还可以使句子音韵和谐。 如：“屋头日在转花影，水面风来散縠文。”（《德操充之皆约九月间见过今皆未至扶杖出门悠然有感》）[4]18033将动词“转”与“散”提前，描绘了花影随日而转动、縠文因风而散的精细画面及花与日、风与縠文间的因果关系，突出动感，使整句顿生劲健。 省略和音节的打破也可以使句式精炼。 如“叔能糠核肥，姪且藜藿瘦。”（《夏夜大雨呈若谷叔并晁叔用江子之一上人》）[4]18089省略了动词“食”，在人与物的直接并列中，有鲜明、强烈的视觉感。 至于善用拗体，如《伍员祠》，便是一首大拗大救的七律。

诗人还常爱在整对后使用流水对。 “风乘小艇凫鹥进，雨历疏檐环佩鸣。 家事不随王事了，新愁常接旧愁生。 ”（《自曹南至阳翟追怀江上旧游呈叔弟》）[4]18099上两句写景，后两句抒怀，精炼之句与萧散之句相结合，显得疏密有致。

1.3 字法之活

吕本中悟出了“活法”、诗技成熟后，更注重诗意的锤炼。 其诗作，一方面炼字有力，另一方面，善于活用动词，更多地以随意之态写出精炼之意，高度体现了字法之活。

诗人爱使用的动词有“横”“挟”等，本身都是有力度之词，在合适的语境中，能以一字而显全句健。如“何时清江横小舟，与公一醉荻花秋。”（《劝张李二君酒》）[4]18051“云横不放山入座，风怒欲倒江冲城。”（《久雨路绝宾客稀少闻后土祠琼花盛开亦未果一往也》）[4]18089“晶晶日欲出，翻翻风自横。”（《大雪不出》）[4]18099“交游潦倒肠先断，疾病侵陵涕自横。 ”（《赴海陵行次寳应》）[4]18108“舟楫误逢蛟鳄横，岁月苦遭霜露催。 ”（《寄京师亲旧》）[4]18114“薜荔扶疏出枝叶，老气横空君一吐。”（《与季宏子植同过信中饮薜荔亭下夜分乃散别后奉怀遂成长韵》）[4]18118“梅梢风动勒花寒，淡淡烟横天际山。”（《同诸人再登鹿头山再次前韵》）[4]18229“时当丧乱足淹留，豺狼恣横空山夜。 ”（《赠欧阳处士》）[4]18145“江”、“云”、“风”、“烟”、“山”这些自然景色皆可横，象征之景“蛟鳄”、“豺狼”，人之表现“涕”、“老气”亦可横。 “横”是一个很形象的词语，随境而有不同含义。 舟横江来自韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，显示了小舟的自然之态，以及自己对这样景色的向往之情，也是希望能够有悠闲自得的生活。 云“横”表现大雨欲来的情景；风“横”显冷烈凄厉。 写天气的“横”，显示了非常态景，预示将有所变化。 涕“横”显人之衰老之态，写自己即将远行、与朋友相隔的极度悲伤无奈。 气“横”显人之壮节、自信与气势。 蛟鳄“横”，喻人生路途中遇到的陷害者；豺狼“横”，喻南路流亡中的盗贼、敌侵，显示乱世之态。

诗人使用拟人化的动词描写景色，别有情致。“只恐老去被花恼，更欲忘忧须酒浇。 ”（《简宁子仪二绝》）[4]18053“恼”不是人恼而是花恼人，仿佛是人与花有约在先，偏偏人易老而误了时光。 “寒泥拥衰草，秋扇罢残热……今晨好风景，稍贷屋头月”（《秋夜示李十》）[4]18054诸句中的“拥”，写出了雨后泥水紧粘草木的情景；“贷”字写借月为己屋生光，颇有情趣。

2 表现手法之活

吕本中诗歌在表现手法上也凸显了“活”的特点，巧用对比、善于用典、活用比喻等，多种表现手法融会在一起，总体上形成了兴寄高远的风格。 吕本中诗歌各体皆活，把不容易写的七律写“活”，尤能见出诗人善用“活法”。

2.1 巧用对比

对比手法，诗人在南渡流离时的创作中运用得最多。 今昔对比，蕴含着世事之变；伤今忆昔，在流离时期，只能是倍加伤今。 如《发翠微寺》：“古殿突兀风有声，粥鱼欲打鸡三鸣。 披衣起坐问行李，仆夫屡报天阴晴。昨日路长频雨阻，今日东风得无苦。杉松连山寒欲动，橘柚隔篱香半吐。 却忆京城无事时，人家打酒夜深归。 醉里不知妻子骂，醒后肯顾儿啼饥。如今流落长江上，所至盗贼犹旌旗。已怜吴县风俗僻，况复中原消息稀。”[4]18141对于丧乱岁月的回忆总是辛酸的，但诗人并不说破。 以声开头，风声、木鱼声、鸡声，营造声势，再加上视觉的“突兀”，显处地荒凉。 因今日天好能行的喜悦而觉“寒欲动”、“香半吐”。 忆昔在京城饮酒之醉醒，显示了虽穷而逍遥自在的心态。 现在流落他方又逢乱地，“风俗僻”，写无中原之教化的偏远荒陋之地。 “消息稀”，言中原已落入他人之手的痛苦感慨。 全诗写景与记事结合，今昔对比表达情感。

2.2 善于用典

用典，重在能出己之新意。 诗人善于化用前人词句，善于用事。 杨万里《诚斋诗话》指出：“退之云：‘如何连晓语，只是说家乡。 ’吕居仁云：‘如何今夜雨，只是滴芭蕉。 ’此皆用古人句律，而不用其句意，以故为新，夺胎换骨”[3]768。 吕本中很善于学韩愈，如《寄知止》：“近有书来欲见寻，扁舟南下已春深。 浊河远贯长淮水，峡岸遥瞻宝塔临。 杨子宦游常落拓，茂伦心事转崎嵚。 云横雪拥蓝关路，总是平生愿学心。”[4]18095结句化用韩句“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”，本是纯粹的景色描写，吕本中赋予其象征意义，表达的是无论遇到多大的困难，都不改变自己的好学心。 苏轼诗中的意象有些被吕本中学习使用。 《王直方诗话》记：“苏轼爱韦苏州诗云：‘谁知风雨夜，独此对床眠。 ’……《初秋寄子由》云：‘雪堂风月夜，已作对床声。 ’”吕本中亦多用此典，“终期卜邻归，重听对床雨。 ”（《寄周司理》）[4]18064韦应物的“对床雨”，写的是现在，独自一人在风雨交加的夜晚孤独而眠；苏轼的“对床声”，月夜风声，如昔日亲朋在旁的絮絮之语，是对现在事物的美好描绘，暗含着往日之乐；吕本中的“对床雨”，则是对未来的美好想象，又有对以往生活的追忆。 总之，用典无痕，笔法遒健，气势贯通，虽炼字却无雕琢之气，达到了其所追求的平淡之美。

2.3 活用比喻

吕本中诗中的比喻多是对人物品格的形容，或是对生活的形容。 吕本中爱写松竹等劲节之物，实有比兴之义，寓人之高节。 如：“宝璐与明月，皎皎不受涴。”（《五月五日……》）[4]18072“老松元自岁寒外，良马不畏长途驱。 饥年百室仰粟廪，暑路六月悬冰壶。”（《赠唐充之兼简益中》）[4]18073以宝玉、明月及玉壶冰赞人之高洁品质，以老松及马赞人之坚贞。 “万牛回首不震棹，一叶橫江且掀舞。 ”（《送一上人上京师》）[4]18065以比喻写其坚定、不受世俗所侵的品质。 “千山不碍一月晓，北树忽见南枝春。”（《寄琦监院》）[4]18062写景阔大而有寓意，言个人高洁之质终究会显露出来。 诗人如此重视褒扬这些品行，最重要的是这些不遇之人不屑为屑屑之事，有着与社会流弊相对立的品格。 由此诗人也将比兴指向了现实。 如：“如何进贤路，只是见青松。”（《自祁门至进贤路中怀旧二绝》）[4]18140以双关句描绘出一幅清丽的画面，又有深层含义在内：进贤路本该贤人不断，却只见青松，喻朝廷能进贤者、用人才者少。

3 诗风之活

北宋后期，吕本中在诗歌底蕴上的诗风之活总体呈现为活泼而不板滞，主要具有清丽、豪壮和圆熟的特点。 吕本中诗歌中清丽的风格、豪壮的气势和圆熟的境界，既是他诗歌中的主要风格，也是他在当时受到推崇的主要原因。

3.1 清新雅致与疏丽清奥

胡应麟云吕本中诗“落诗余”。 “诗余”指词，在词产生后，人们认为诗和词有着不同的功能和表达方式。诗言志，刚健有力；词抒情，委婉清美。诗词分道，词取代了诗的部分功能。 吕本中某些诗与词相似，清新丽婉，正是恢复诗的抒情功能、向唐诗回归的一种倾向。 吕本中的诗歌体现了诗意地面对人生的高雅风貌，诗人对美好事物的欣赏，情感温雅。 吕本中由身边事而感，在吟咏日常生活中自然地透出雅致，如《游西池归》：“偶为池上游，入郭天尚早。 香尘入晚雾，柳色映驰道。 我马亦未疲，归路贪月好。还舍了无事，百念纷未扫。 近店酒可沽，重当为君讨。”[4]18122“晚雾”准确地写出了人过尘起，和晚上升起的雾霭融在一起的朦胧景象。 紧接着是诗人一路对月色的欣赏及回到家中念念难忘的情景。 诗人悠然地回味，并不想让它就此结束，因而又想起以酒来延伸此乐、此游兴，以此来留住、加强这一美好的记忆。 诗人爱景，重笔表现了自己的悠然雅兴。

清奥包括两方面含义，清淡与深奥。 淡，表现在淡淡的叙述和描写、清淡的色调和画面，以及悠然淡定的情感；奥，指其情深、意深。 清淡与深奥在诗中是相辅相成的。 吕本中追求的是一种外表平淡而气势极深的境界。 一方面，语淡情深，重在情景交融，以景、事传情。 如《春日即事二首》：“病起多情白日迟，强来庭下探花期。 雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时。乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知。池边垂柳腰肢活，折尽长条为寄谁。”[4]18038“雪消”、“人倚”，写时光之变化，雪尽冬去春来，诗人对节气的敏锐感受，只是通过一景写出；人倚，仿佛在赏景又仿佛若有所待，中蕴一腔心事。 诗句用空灵轻快的笔触描写出烂漫春光，而春光相衬下的诗人愈显孤独。 另一方面，语淡意深，重在意的表达。 淡淡叙来，却蕴含着难以言传的感慨。 如：“花开花落几番雨，山淡山明一抺烟。 ”（《春晚》）[4]18230将眼前之景如实写来，而几番雨却是写诗人身在南方无法回归的悲感。

3.2 豪劲有力与壮阔悲慨

吕本中论诗文重根柢，因而诗风清新要以气势为前提。 他要求作诗文时，要“力探”、“极取”，然后再“润泽”、“经营”，首先要能够表现出来气势和力度，然后再加以修饰，最后达到壮大辽阔、清新豪健的境界。 以豪壮雄健之笔写清新之意，才会细致而不粗莽。 吕本中写诗追求气势，其气势与外在的壮景相结合，就有豪劲有力的写景之作。 如《将游嵩少题石淙》：”南山吐云柳絮飞，北山之外烟草微。 南山北山日在眼，问公此去何时归。 石淙山水更奇绝，水怒决石山崩摧。 长空无声晓色静，忽听万壑悬惊雷。珊瑚缺折玉破碎，月落倒卷从天回。 中流险绝不须道，笑侮滟澦怜离堆。 平生好事心突兀，时于图画见仿佛。褰衣度水公莫畏，何须苦避蛟龙窟。明朝更作嵩少游，五更绝顶看日出。”[4]18126

此诗作于宣和五年春游嵩山时，气势磅礴。 首四句描述南山北山之山景迷茫，平淡写来，目的是突出以下对石淙的描绘。 二层写石淙水声势大，有险绝气象。 “水怒”，状声势之猛，似有“山崩摧”之感，形容其声势压住了整个山。 在晓色的寂静中，又忽有“悬惊雷”之感，写出了雷声突然而来，惊心动魄。 其下写视觉感受，“珊瑚”、“玉”写飞溅水花之晶莹。 “月落倒卷从天回”，进一步写其声势浩大、奔涌而下的景致，如水碰石激，高大的浪头落回时，使人感觉它仿佛从天上回来，月亮也落入了其中，见水之雄壮气势及诗人想象力之奇异。 这样，中流之险便不须再说，“笑”“怜”显其自傲，突出声势非同寻常。“心突兀”，以己之感受进一步强调奇险。结句写诗人对明天新图景的向往——“看日出”。 全诗松紧交替，情绪时张时驰。

吕本中在汴京被围时所写国事民生，显现出阔大气象、雄壮力度。 论兵事、为国事献策，语言豪壮；写战后的今非昔比、破败景象，国事沦陷之因，语言沉痛；写家园沦丧之痛，对百姓受难之同情，语言悲苦怜悯；痛斥误国者，语言悲愤。 如“儿女不知避地苦，强言风物胜江南”（《连州阳山归路三绝》）[4]18143，以不知事的小儿女在异地的兴致来衬托自己内心的流落的痛楚。 又如《寒食》：“三年羁旅逢寒食，万里江山隔故园。 坟墓荒凉谁拜扫，东风吹泪湿黄昏。 ”[4]18253寒食、清明相连，如今故园沦落，马上就要到清明了，却无人扫墓，悲痛难言。 “三年”与“万里”的相对，显示了时空上离故园之远。 “湿黄昏”，写情感的巨大悲怆。 事变把诗人的笔力和情感推向了高潮，写时事有悲音，感慨国事，悲愤哀痛。 王锡九评其此期的诗云：“苍劲雄健，深沉浑厚，沉郁顿挫，淋漓酣畅”[6]。

3.3 化生为熟与圆美流转

在语言风格上，吕本中的诗歌中不仅善用“避熟就生”的表达手法，而且更善用“化生为熟”的表达技巧，重视诗脉自然贯通、诗意畅达。 吕本中虽然学习黄庭坚，但黄庭坚诗歌的清婉依然在生峭的格律中表现，而吕本中的深婉就要从容得多，音律也和谐得多。 如黄庭坚《观王主簿家酴蘼》：“肌肤冰雪薫沉水,百草千花莫比芳。 露湿何郎试汤饼,日烘荀令炷炉香。” 承续了李商隐的诗风，要眇宜修、沉博绝丽，但节奏又异于常规，以“二五”的句法节奏形成拗格，在风神摇曳中显出峭拨之骨。 而如吕本中的《探梅呈汪信民》：“缟带银杯欲着尘，小园幽树已含春。风流王谢佳公子，臭味曹刘入幕宾。细朵定无泥土涴，暗香犹带雪霜新。 剩摩枵腹搜奇句，去恼城南得定人。”[4]18045相似的题材，写梅之色、韵、香，亦有比喻之妙，“缟带”“银杯”皆素净甚至可至透明，以常见之物来形容其白，突出梅的纯净。 “雪霜新”，写出了香的沁人心脾，比喻独特，但不像黄诗那么生怪。

吕本中认识到自己诗歌风格的 “清”、“活”，屡屡将自己的诗歌比喻为“风”、“水”，正是取其灵活不滞的特点。 清和活之间有着紧密联系，活可以是清，清而不滞方能灵活，从而达到“清水出芙蓉”的境界。 如吕本中的《夜雨》：“梦短添惆怅，更深转寂寥。 如何今夜雨，只是滴芭蕉。”[4]18073“梦短”，写出了诗人睡中被惊醒，而梦中情事片断，让诗人倍觉惆怅；夜又渐渐深去，更觉寂寞、寥落、孤单。 在这凄清时刻，外面突然下起了雨，偏偏打在蕉叶上。 “如何”、“只是”，透露出诗人的痴情。 雨何处不滴，偏偏诗人寂寞，只芭蕉叶上的声音听得分明。 前两句直接写诗人的情感，惆怅寂寥。 一“添”一“转”，两个动词的运用，写出了诗人愁绪逐步增加、夜深梦难成的情景。 “更”，而不用夜，表明诗人非常清醒地听到外面更声的变化。 “梦短”，而不说难眠，又多了一层含蓄意味。 全诗围绕着眼间寂寞来写，雨更增加了这种凄苦。 层层深入，婉转抒情，结尾含蓄不尽，正是吕诗的特色——“圆转流畅”。

4 结语

吕本中学江西诗派而不局限于江西诗派，其诗风率先呈现出了江西派内部的变异。 他在诗歌创作上，善于吸收不同风格类型为己所用，通过对苏轼、李白清新飘逸诗风的学习借鉴，形成“活法”的诗歌创作风格，从而不再局限于江西诗风，而有了流动灵活的风格，达到圆熟的境界。 吕本中的诗歌创作在诗人有意识地不断地努力下，从某种程度上超越了江西诗风，由此形成了诗歌内容上对现实的回归和风格上的圆转流美特色，并影响了南宋诗人。

[1] 吕本中. 东莱吕紫微师友杂志[C]//丛书集成新编：22 本.台湾:新文丰出版公司,1985:80.

[2] 许总. 唐宋诗宏观结构[M]. 北京:人民文学出版社,2006:128.

[3] 傅璇琮. 黄庭坚和江西诗派研究资料汇编[M]. 北京：中华书局,1978:768.

[4] 北京大学古典文献研究所. 全宋诗[M]. 北京:人民文学出版社，1998.

[5] 吕本中. 童蒙诗训[C]//郭绍虞.宋诗话辑佚.北京：中华书局,1980:585－605.

[6] 王锡九.论吕本中的七言古诗[J]. 扬州师院学报：社科版，1996（1）：41－45.