张爱玲作品的命名风格

曹卫兵

（武警工程大学 基础部，西安 710086）

【语言研究】

张爱玲作品的命名风格

曹卫兵

（武警工程大学 基础部，西安 710086）

张爱玲作品的命名风格主要有四点：色彩和字眼的华丽、字词和意境的苍凉、运用双关辞格、沿袭传统文化的一些成分。

张爱玲；小说；修辞

张爱玲说：“我自己有一个恶俗不堪的名字，明知其俗而不打算换一个，可是我对于人名实在是非常感到兴趣的。”因为“为人取名字是一种轻便的，小规模的创造”。［1］42其实，她为自己的作品命名何尝不是“非常感到兴趣”呢？她为自己作品所命的名字，或精选华丽的辞藻，如《华丽缘》，或采撷苍凉的字眼，如《惘然记》，或运用双关的辞格，如《流言》，或因袭传统的手法如《殷宝滟送花楼会》，从而也为我们营构了一个令人拍案惊奇的命名世界。

一、华丽

张爱玲说：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想象那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’、‘黄昏’、‘婉妙’、‘splendour’、‘melancholy’，因此常犯了堆砌的毛病。直到现在我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告，便是为了这种有吸引力的字眼。”［1］2张爱玲不仅“写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼”，为自己的作品命名也是如此。

所谓华丽，一是色彩华丽。如《金锁记》中有“金”色，《借银灯》和《银宫就学记》中有“银”色，《红楼梦魇》中有“红”色，《赤地之恋》中有“赤”色，《红玫瑰与白玫瑰》中有“白”色，《色，戒》中甚至直接出现了“色”字，真可谓“色彩浓厚”，华贵美丽。二是字眼华丽。如《金锁记》中的“金锁”，是用金子做成的安在门、箱子、抽屉等的开合处或链环孔中，使人不能随便打开的器具；《琉璃瓦》中的“琉璃瓦”，是一种屋面建筑材料，系在陶质筒瓦、板瓦、脊瓦与檐头装饰物的表面烧上一层薄而细密的彩色釉而制成，有耐久、美观、富有民族色彩等优点。就像《琉璃瓦》中姚先生所说的那样：“我们的瓦，是美丽的瓦，不能和寻常的瓦一概而论。我们的是琉璃瓦。”［2］193金锁和琉璃瓦都是华丽的名物。《茉莉香片》中的“茉莉香片”是一种茶叶。在明清之际，所有的花茶一律称作香片，泡茶时放些茉莉花瓣，便自然得名茉莉香片。张爱玲说过：“我给您沏的这一壶茉莉香片，也许是太苦了一点。”［2］86《沉香屑》中的“沉香屑”是传统香道里面重要的品香材质，味道纯正优雅。张爱玲也曾说过：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”［2］108在沉香屑的氤氲中品茉莉香片，给人的感觉是华丽的。《花凋》、《桂花蒸·阿小悲欢》、《殷宝滟送花楼会》、《浮花浪蕊》和《桃花运》中均含有“花”字，给人的感觉同样也是华丽的。至于《华丽缘》，则干脆直接用了“华丽”二字。

二、苍凉

“苍凉”是张爱玲一生的审美追求。她说：“我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”［1］113她还说：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为我的思想背景里有这惘惘的威胁。”［1］186因此，她的作品命名中也有这种“苍凉”的风格。

一是字词苍凉。如《怨女》中的“怨”、《多少恨》中的“恨”、《五四遗事》中的“遗事”、《花凋》中的“凋”、《霸王别姬》中的“别”、《不幸的她》中的“不幸”、《后母的心》中的“后母”、《桂花蒸·阿小悲欢》中的“蒸”和“悲”、《半生缘》中的“半生”、《散戏》中的“散”、《烬余录》中的“烬”、《迟暮》中的“迟暮”、《秋雨》中的“秋雨”、《惘然记》中的“惘然”、《不了情》中的“不了”、《魂归离恨天》中的“离恨”、《余韵》中的“余”、《红楼梦魇》中的“魇”等字词，色泽暗淡，情调低沉、忧伤，充溢着无奈和哀怨的感怀，看上去多多少少都有几分凄然，几分苍凉。

二是意境苍凉。张爱玲说：“适当的名字并不一定新奇、渊雅、大方，好处全在造成一种恰配身份的明晰的意境。”［1］43张爱玲作品的命名，一个意境往往是在两个意象“参差的对照”中显现出“苍凉”之美。《金锁记》中的“金锁”，“金”是高贵的，可惜给“锁”住了；《倾城之恋》中，“恋”爱是美好的，可惜为了它，“一个大都市倾覆了”；［2］85《花凋》中，“花”是鲜艳的，可惜“凋”谢了；《桂花蒸·阿小悲欢》中的“桂花”是馨香的，可惜给“蒸”了；《小团圆》中，“团圆”是美好的，可惜“小”了；《半生缘》中，“缘”分是投合的，可惜只有“半生”。如此的情形，在张爱玲的作品命名中为数不少。

三、双关

双关修辞指的是利用语言文字上同音或同义的关系，使一句话关涉到两件事。如“空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林”。［3］“雪”字谐音双关，指薛宝钗的“薛”；林字音形双关，指林黛玉的“林”。运用双关的辞格来为作品命名，是张爱玲最为人佩服其命名才情的所在，也是其作品命名中比较精彩的部分之一。比如《张看》和《流言》，张爱玲说：“仿佛有书评说不懂‘张看’这题目，乘机在这里解释一下。‘张看’不过是套用常见的‘我看□□’，填入题材或人名。‘张看’就是张的见解或管窥——往里面张望——最浅薄的双关语。以前‘流言’是引一句英文——诗？W ritten on water（水上写的字），是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂，也从来没问过人。”［1］324看到这样的解释，你不得不佩服张爱玲精细的鉴赏力和敏锐的捕捉力，不得不惊讶其命名的美轮美奂，精妙绝世。

此类例子在张爱玲作品命名中比较多。《道路以目》中的“道路以目”是一成语，典出《国语·周语上》：“厉王虐，国人谤王，邵召告曰：‘民不堪命矣！’王怒，得卫巫，使监谤者。以告，则杀之。国人莫敢言，道路以目。”后用以指百姓慑于暴政，路上相见，仅能以目示意，不敢交语。可张爱玲在这里就是不按照常规出棋，硬是用了字面的意思：用自己的眼睛看街道上的风景。《双声》中的“双声”本是一个音韵学术语，指两个字的声母相同，如伶俐，声母同是l，而张爱玲用在这里，却是指自己和好友獏梦两个女人的交谈。《对照记》中的“对照”字面的意思有两个：互相对比参照，如俄汉对照；（人或事物）相比、对比，如你拿这个标准对照一下自己，看看差距有多大。而张爱玲用在这里的意思却是指对幸存的老照片的阐释。《封锁》中的“封锁”，原来是指上海在那个特殊时期有时实施的交通管制，而张爱玲用在这里的意思是指社会生活中人与人之间由于隔阂而造成本性的迷失。

类似的命名情形还有不少，这里不再多举。读者在看到这些题目之前，往往是从通常意义上去理解，等看完作品以后，才发现并非那么回事，张爱玲的意思在别处，于是在恍然大悟中会心一笑；张爱玲真是“奇装炫人”啊。

四、袭旧

张爱玲从小就喜欢读古典小说，看传统戏剧。她说：“譬如小时候爱看《聊斋》，连学它的《夜雨秋灯录》等，都看过好几遍，包括《阅微草堂笔记》。”［1］334《红楼梦》和《金瓶梅》“这两部书在我是一切的源泉，尤其《红楼梦》”。［1］327“为什么我三句离不了京戏呢？因为我对于京戏是个感到浓厚兴趣的外行。对于人生，谁都是个一知半解的外行吧？我单拣了京戏来说，就为了这适当的态度。”［1］8大概由于这些因素，张爱玲喜欢因袭一些诸如古典的小说、诗词、传统戏曲、经典著作、民间俗语、谚语、方言、成语和名物等属于传统文化的成分来为自己的作品命名。

《殷宝滟送花楼会》和《五四遗事——罗美涛三美团圆》的命名，沿用了传统话本小说的命名方式，在“三言”中很容易找到这样的名字，比如《卖油郎独占花魁》、《灌园叟晚逢仙女》、《杜子美三入长安》和《苏小妹三难新郎》等。《传奇》中的“传奇”原为古典小说体裁之一，以其情节多奇特、神异，一般用以指称唐宋人用文言写作的短篇小说，如《南柯太守传》、《长恨歌传》、《李娃传》、《绿珠传》等。张爱玲用之为书名，她在该书的扉页上曾解释道：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”

《惘然记》来源于李商隐《锦瑟》中的诗句：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”《私语》由杜甫的《赠蜀僧闾丘师兄》里的诗句“夜阑接软语，落月如金盆”中的“软语”一词转化而成。《同学少年都不贱》化用杜甫《秋兴八首之三》里的诗句：“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。”《相见欢》沿袭词牌名《相见欢》。《多少恨》来自李煜小令《望江南》（多少恨）。《必也正名乎》来自孔子的名言：“名不正则言不顺，言不顺则事不成。”

《鸿鸾禧》命名来自京剧传统剧目《鸿鸾禧》，原剧故事源于冯梦龙编《古今小说》中话本《金玉奴棒打薄情郎》。《连环套》命名来自京剧传统剧目《连环套》，原剧故事出自《施公案》一书。《霸王别姬》命名来自传统剧目《霸王别姬》。《借银灯》，命名来自绍兴戏传统剧目。对此，张爱玲解释道：“有一出绍兴戏名叫《借银灯》。因为听不懂唱词，内容我始终没弄清楚，可是我酷爱这风韵天然的题目，这里就擅自引用了一下。《借银灯》，无非是借了水银灯来照一照我们四周的风俗人情罢了。水银灯底下的事，固然也有许多不近人情的，发人深省的也未尝没有。”［1］73

《易经》的命名来自儒家重要经典《易经》。据孔颖达说：“《易》者变易之总名，改换之殊称。自天地开辟，阴阳运行，寒暑迭来，日月更出，孚萌庶类，亭毒群品，新新相续，莫非资变化之力，换代之功。谓之易，取变化之义。”［4］张爱玲因袭这个经典为自己的自传体小说之一命名，可能暗指自己生命的迁徙流变过程。这从它原来的英文名称The Book of Change中可以看得出来。《雷峰塔》，原“雷峰塔”含义有二：雷峰塔遗址在浙江省杭州市西湖南夕照山上，塔于1924年倾塌；传奇剧本，清黄图泌作，方成培有同名作品，均取材白蛇、青蛇和许仙的传说，一般称为《白蛇传》。张爱玲因袭之为自己的自传体小说之一命名，“或许是象征着父权、封建旧时代的倒塌”。［5］

再如，《道路以目》和《谈吃与画饼充饥》中的“画饼充饥”均源于成语。《童言无忌》、《羊毛出在羊身上》和《浮花浪蕊》均源于俗语。《桂花蒸·阿小悲欢》中的“桂花蒸”为浙江一带方言。

张爱玲在《我看苏青》中写有这样的话：“姑姑常常说我：‘不知道你从哪里来的这一身俗骨！’她把我父母分析一下，他们纵有缺点，好像都还不俗。有时候我疑心我的俗不过是避嫌疑，怕沾上了名土派；有时候又觉得是天生的俗。”［1］265张爱玲的“俗”，也就是普通平凡，同样表现在她的作品命名中，特别是一些散文的命名。如《谈女人》、《论写作》、《谈跳舞》、《谈画》、《谈音乐》《我看苏青》，《姑姑语录》、《忆胡适之》、《谈看书》、《〈亦报〉的好文章》等，均颇一般，在这里就没有品评的必要了。

［1］来凤仪.张爱玲散文全编［M］.杭州：浙江文艺出版社，1992.

［2］张爱玲.传奇［M］.北京：中国青年出版社，2000.

［3］曹雪芹，高鹗.红楼梦［M］.北京：人民文学出版社，1982：84.

［4］周振甫.周易译注［M］.北京：中华书局，1991：2.

［5］张爱玲.雷峰塔［M］.北京：北京十月文艺出版社，2011：9-10.

Nam ing Style of Eileen Chang’sW orks

CAOWei-bing

（Basic Department，Engineer College of CAPE，Xi’an 710086，China）

The naming styles of Eileen Chang’sworks have fourmain points：the splendor of colors and words；desolation of words and mood；the use of the double meaning；some ingredients of the traditional culture.

Eileen Chang；novel；a figure of speech

I206.6

A

1672-3910（2012）03-0064-03

2011-12-20

曹卫兵（1967-），男，陕西临潼人，副教授，硕士，主要从事中国现代文学研究。